朝霞映船台

黑白木刻

1975年

中央美院美术馆藏

延边市集

王琦先生是在艺术创作、美术史论、美术教育、美术活动等方面具有综合成就的20世纪美术名家。

1937年，王琦先生毕业于上海美术专科学校。在国家危亡之际，他毅然投身抗战，担负起了一个艺术家的民族责任。他参加过国民政府政治部三厅的美术宣传工作，又在延安鲁艺学习木刻。最终以刻刀为武器，以现实主义为原则，创作出了《在冰天雪地中的游击队》、《跃马杀敌》、《嘉陵江畔》、《石工》、《盐场》等直接反映抗战和人民生活、后方建设的优秀作品。与此同时，王琦先生通过创办和编辑文艺刊物、组织领导“中国木刻研究会”、筹办木刻展览等一系列工作，在团结版画界力量、扩大木刻的宣传影响方面发挥了重要作用。抗战胜利后，王琦先生先后在南京、香港、上海等地工作，参与组织“抗战八年木刻展览会”、编辑或供稿各种美术刊物、参与“人间画会”等，与艺术界的进步同仁保持着密切联系。

长白山的早晨

1952年底，王琦先生正式进入中央美术学院工作，开启了艺术上又一段新里程。初到美院，他就在时任院长江丰的推荐下，加入了人民英雄纪念碑美术工作组，主要负责《鸦片战争》的构图设计。在美院期间，王琦先生参与了版画系的筹建和教学工作，主持过版画系第四画室，画室教学虽因“社教运动”中断，但仍能从中发现其教学思想。与此同时，王琦先生始终坚持写生与创作相结合，多次深入农村、工厂、工地进行写生，积累了大量速写和素描，并以此为基础创作出不少精彩的版画作品。在学校的安排下，王琦先生进一步发挥自己的理论特长，参与了美术史系的筹建和教学工作，主持过美术史教材的编写，并在《美术研究》、《世界美术》杂志担任职务。工作之余，他笔耕不辍，撰写了大量理论文章，为新中国初期的美术史论建设出力良多。

都市交响曲

黑白木刻

1987年

中央美院美术馆藏

改革开放以后，王琦先生的版画创作呈现出更加鲜明的特点。在坚持现实主义原则的同时，更加关注艺术形式的探索，特别是对林木和城市景观的表现，呈现出优美的抒情性质。1989年，因视力原因，王琦先生以一件《运河码头》作为封刀之作，结束了自己五十余年的版画创作生涯。但他并未停止艺术探索，而是改为借助中国传统的笔墨工具进行“焦墨重彩画”和书法创作，以极大的热情和魄力，在年逾古稀之际完成了又一次艺术转型。

此次展览分四个板块呈现王琦先生各个阶段的艺术成就，分别为“嘉陵江畔星岛人间”、“美院卅载刀笔相济”、“森林之歌都市交响”、“彩墨入画丹青留痕”，展出版画、素描、彩墨、书法等作品共计140余件。除艺术创作外，展览还梳理了从王琦先生家属、央美档案室、王琦艺术博物馆等处搜集到的数十种文献，力求以直观的方式呈现王琦先生在艺术创作和理论研究、教育教学等方面的综合成就。

高炉之夜

套色木刻

1959年

中央美院美术馆藏

此次展览得到了王琦先生家属尤其是王炜先生，以及中国美术馆、王琦美术博物馆、中央美术学院郝斌博士等单位和个人的大力支持，谨在此表示衷心感谢！尤其感谢王琦先生及其家属的无私捐赠。王琦先生生前就曾捐献给母校中央美术学院美术馆版画作品120件。此次展览之际，王琦先生之子王炜先生代表家属，二次捐赠王琦先生珍贵木刻原版8件及其他珍贵文献多种。不但丰富了中央美术学院美术馆藏王琦先生作品序列，也充实了中央美术学院美术馆藏中国近现代版画收藏的历史序列。

在中央美术学院即将迎来百年诞辰之际，举办此次展览，既是表达对王琦先生其人其艺的深切怀念和崇高敬意，也是向为中央美术学院和中国美术发展做出过突出贡献的前辈艺术家的致敬！

——宋金明

古墙老藤

黑白木刻

1988年

中央美院美术馆藏

运河码头

黑白木刻

1989年

中央美院美术馆藏

在冰天雪地中的游击队

黑白木刻

1938年

中国美术馆藏

晚归

套色木刻

1955年

中央美院美术馆藏

黄山双峰

纸本彩墨

2001年

王琦美术博物馆藏

四通八达

黑白木刻

1985年

中央美院美术馆藏

炉火正红

黑白木刻

1964年

中央美院美术馆藏

售余粮

黑白木刻

1953年

中央美院美术馆藏

雪原峡谷

套色木刻

1964年

中央美院美术馆藏