〖大萝卜和难挑的鳄梨〗

       会打开这本书的原因：被里面的插画所吸引，翻开来里面也是一节一节有头无尾地毫无逻辑又很日常地，像在跟你对话说生活的一点一滴跟心情。

       至于   ？为什么是大萝卜跟鳄梨    

？好奇    ！看下去

关于作者村上春树：

     日本后现代主义作家，小说家。

       作品风格深受欧美作家的影响，基调轻盈。

       是一位音乐与旅行爱好者。

       是个讲究饮食的家伙。他的小说、散文和随笔里，散布着各式各样食物的名字。

     他的小说可以当作音乐指南、购物指南、饮酒指南、日本料理食谱，少有的是性和激情。

     对于村上春树和他的人物来说，人生的真实与生命纯洁之始终是个问题。不管哪一本小说，总是一下子就被他带到这些问题面前。他所有的人物都生活在一个普通的物质世界里，过着普通的生活。可是所有人在平凡的面具背后似乎都藏有某个严重的困境。这困境总是具体表现为不停地回忆，不停地寻找，不停地拥有以及不停地失去。

       他的小说的吸引力也许不是来自某个人物、某个情节、某部小说，而是他所创造的整个文学世界，准确象征并对应了当代城市青年的基本精神与生活状态。一种恰到好处的灰色正是现代都市中与每个人息息相关的某种颓废、某种荒谬、某种绝望。也正是这种对应唤起内在的深深共鸣，持续不断地感动着读者。

（部分资料摘自Internet.）

随笔说不擅长

内容却是丰富得很

平凡的日子里

每一幕都若有所思

^蔬菜的心情

     -不追求梦想的人生，就跟蔬菜一个样儿~

^得感谢罗马城

       -允许我阐述个人见解的话，手动挡汽车开得好的女性会显得更加魅力四射。觉得她们飒爽灵巧，拥有明确的目标和清晰的视野，是人格独立，坚守自己人生道路的人。或许实际情形并非如此，却不知怎的给人这样的感觉。

      聆听着发动机的吼声，随着离合器踏板的感觉换挡，在托斯卡纳的丘陵地带驶着阿尔法·罗密欧尽情飞驰。能胜过这种喜悦的感觉，我想不出太多了。打算今后考驾照的女性，请你们不妨去考手动挡。而且，何不提升人生的档次，使它更为丰富呢？

^派对是我的弱项

      -有时会因此显得不近人情。但是在安安静静的地方安安静静地写作，才是小说家的本分，此外的功能和行为说到底不过是锦上添花。

^说说体形

      -跑步这件事可真好，是吧？又不花钱，只要有一双鞋，有一条路，不管何时何地都能说跑就跑。

       体形各异、面孔各异、思想各异的人杂然相处，宽松随意地生活的世界，对我们的精神来说恐怕才是最理想的，但总而言之，我觉得大可不必勉强，硬要打造出超模体形来。真的。

^随笔难写

      与之相比，写随笔既不是我的本行，又不是趣味所在，有些难以把握应该面向谁，站在何种立场，写些什么为好。每每抱着双臂沉吟不决：哎呀呀，到底该写什么好呢？

      话虽如此，其实我也有撰写随笔的原则和方针之类的东西。

      第一条是不具体写别人的坏话（我可不想再平添更多麻烦）；

      第二条是尽量不写自我辩解和自夸的话（尽管自夸的定义很复杂）；

      第三条是避免谈论时事话题（我自然也有一点浅见，不过可就“写”来话长了）。

^无医生国界医生

    通过写作，之前不具形态的东西渐呈雏形。

      “打一开始就必须写这个”，这种《蟹工船》式的使命感当然重要，不过，那种自然而然的感觉同使命感一样，对文学来说应该也很重要。

^大酒店里的金鱼

        金鱼这东西，观察起来并没有特别好玩的地方，可坐在那里，不知不觉就会认真观察。

^Anger  Managemengt

      遇事冒火时，便不再当场付诸行动，而是稍等片刻，看准前因后果，认定“既然这样，不妨发火”才动怒。这就是所谓的“Anger Management”,即驾驭怒气。

      其实略微试一试就会明白，不论火气多大，只要稍稍过上一段时间，原来的情绪大多都会减轻，就不再是怒气，基本降到了“悲哀”或“遗憾”的水平，归于平静。于是变成“得，算了算了，没法子啊”。（偶尔）还觉得“仔细想想，说不定我也有不对的地方呢”。托它的福，人生的麻烦事肯定会大减，打架之类的事大概也不会干了。反之，有为数不多的情况，让我一再认定“为这事生气是理所当然”，就冷静地永远怒火中烧下去了。

^凯撒沙拉

       -首先，这道沙拉必须得用如同处女般脆嫩水果的新鲜长叶生菜，时常有人用普通的圆生菜代替，那玩意儿连提都没提。假如用的是红叶生菜，那就更难下咽啦。配料只要油炸面包丁、蛋黄和帕尔马干酪。调味料则用上等橄榄油、蒜末、柠檬汁、英式辣酱油、葡萄酒醋。这就是正宗做法。如何？相当爽吧？

大概文字的迷人之处

在于它会很诚恳

记录下一个人的心情

就算多加修饰了

还是会有掩盖不住的

在字里行间流出

像眼睛里的眼神一样

要看看才能知道

^所谓“Meat Goodbye”

        我听人说，原巨人队总教练长岛茂雄曾经叫“肉分离”是“Meat Goodbye”,心里总不太相信：真的吗？再怎么说也不至于这样吧。但没准还真是这样呢，这算不是事实业无关紧要，因为我们每个人都需要明朗积极的神话，当作生存下去的凭据。

        除此之外，长岛茂雄还有好几句名言。我在任何意义上都不是巨人队的球迷，对长岛并没有特别的感情，可是对认定他在人品上有出众之处的主张，我却不会有异议。

        比如说他在当总教练期间，回应采访时曾说过：“我信赖球员，但是不信任他们。”当时我只是觉得“又在说莫名其妙的话啦”，然而时过境迁，我处在类似的角度，事情就不可能有所进展，但若是信任过度，有时反而于人于己都不利。这话很有道理，“信赖却不信任”。

^奥运会好无聊？

      赶到现场认真观看后，才发现奥运会原来比我想象的有趣得多。

      真实的奥运会是伴随着这种激情四溢的自然氛围的。有某种近似“场的力量”的东西。然而在电视画面上，这种东西几乎传递不出来，甚至压根儿不见踪影。

^右，还是左

     有一种袜子的形状左右各异，您知道吗？我不久前居然还一无所知。它穿上去十分舒适合脚，如今我经常穿，爱不释“脚”。

^终极慢跑道——（笑容可掬）

     这条终极慢跑道坐落于美国俄勒冈州一个叫尤金的小城郊外。

     这条慢跑道周长大约三公里，听着鸟声鸣啭，穿越美丽的森林，顺着平缓的丘陵忽上而忽下，路面严严实实地铺满柔软的锯末，因此不管跑多久脚都不会疼。据说是这样。

     不知是哪家女校的晨练女生，与我交臂而过时大声向我打招呼，“早上好！”这种时候我便觉得，无论是人生还是世界，都还不算太糟糕嘛。

^不必做梦

       也许我们必须怀着人与人之间没有什么“下一次”的想法，来面对我们的人生。

^写不成信

      “这封来信，得赶紧写封回信。”尽管心中这么念叨着，却一拖再拖，结果既失礼又欠人情，弄得尴尬难堪。您有没有这样的经历？我倒是常常发生这种情况。

      眼下就有五封必须回复的来信堆到我的书桌上。电脑里也积存了五封电子邮件，等待我的回复。尽管这样，我却扭头不顾，仿佛是为了确保自己不在场证明一般，在写这篇无关紧要的稿子，真没法子阿，这是怎么搞的呢？

     得得得，等明天再说吧。

^Office Hour

      我赞美那部分，恰恰被那位女教师批评；而我批评的部分，反倒被女教师赞美。

      我在这里想说的是，创作就是这么回事。这固然是个极端的例子，不过什么算好什么算坏，因为场合不同对手不同，可能会相差万里。基本没有不可动摇的价值基准之类的东西。也就是说，犹豫师从不同的人，小说的写法可能会完全不一样。可怕啊。

     不过，其实也没那么可怕，因为归根到底，人只能把与自己身材相符的东西穿在身上。不合体的东西即使勉强穿上身，用不了多久也自然会掉下来。因此将不合适的东西强加于人，或许也可以称之为出色的教育。

生活里的所想

微小却很能触发

虽然年代不同

不影响感同身受

  ^鲁莽的小矮人

        为什么会发生这样的情形，我不得而知。兴许我的身体中躲藏这一个爱吃巧克力、性情狂躁的小矮人。那小子平素总是躲在某个阴暗角落里呼呼大睡，因为某种缘故猛然醒过来时，就连吵带闹用地扯着嗓子猛吼：“快！巧克力！巧克力！”真的，这小矮人太鲁莽啦。

^你好啊黑暗，我的朋友

      无论是什么人，活在世上，总会拥有那么几样“一家之见”。您肯定会有，我当然也有。我的一家之见能站得住脚的范围，也许是微不足道的，总之相当有限，要想博得世人的广泛赞同，看来很不容易。

^年过三十的家伙们

       当我还是大学生时，人们常常说这样一句话：“别相信年过三十的家伙们。” Don't trust over thirty.意思就是说，那帮老家伙不可信。

        在内心一隅，我还觉得“千万不能信任自己”，这在某种意义上，也算在坚守从前提出的“别相信年过三十的家伙们”的命题。要问不能信任自己什么地方，便是从前那个坚定得认为“世界会渐渐变好”的自己，到底去了何方？

^奥基夫的菠萝

      不知是何缘故，她好像异常讨厌画菠萝。不过这两幅画如今大概价值连城，都乐公司肯定也不费吹灰之力便收回了招待她的经费。得失盈亏这东西，如果不用长远的眼光去看待，就搞不明白。

^简直就像头豹子

      从比赛开始直到结束，我既没好好看投手也没好好看击球手，只顾一个劲地观察他的防守。这是为什么呢？就因为他的动作美不胜收。每一个球，他都会微妙地变换防守位置，调整身体重心。假定一场比赛有一百五十次投球，他就会一百五十次踮起脚尖，好似一头豹子般将力量凝聚于身。那节奏妙不可言。连一个球都不敷衍了事。

^干脆就算了吧

      这在甲壳虫的歌迷中大约是众所周知的事（我倒一无所知）：成名前四个人拿着试听录音带跑了一家又一家唱片公司，然而没有一个人理睬他们，四人心灰意冷，觉得“什么音乐不音乐的，干脆就算了吧”。

      假如马丁犹豫不决的话，那么无论是约翰还是保罗，很可能从此就会怼音乐丧失信心，改行从事更加稳定的工作去了，比如说邮局职员之类。人生，是无法预计未来的啊。

      对不合常规，没有前列，标新立异的东西，几乎是下意识地排斥在外。我总觉得在这种潮流中，能有多少员工做得到“横下心来”坚持己见，将决定一个公司的器量。

          【本周的村上：我忘在新干线上的是挂着星巴克迷你杯吊坠的手机。向站员说明时，我难为情极了。】

^在魔鬼与蔚蓝深海之间

      英国有个叫泰伦斯·拉提根的剧作家写过一个剧本《蔚蓝深海》，一位试图开煤气自杀未遂的年轻女子被公寓管理员质问：“干吗要干那种事？”她便回答：“眼前是魔鬼，背后是蔚蓝的深海，处于这种走投无路的状态时，蔚蓝的深海有时会显得充满魅惑。昨夜我就是这样。”

^出租车的车顶之类

      走遍全世界，人的所作所为全都一个模式嘛。

^恰到好处

      总之对我来说，“恰到好处”成了人生的一个关键词。长相不英俊，腿也不长，还五音不全，又不是天才，细想起来几乎一无是处。不过我自己倒觉得“假如说这样恰到好处，那就恰到好处啦。”

^报纸？那是啥玩意儿？

       阅读美国报纸时，看到这么一副漫画。一位母亲摊开报纸，告诉两个儿子：“报上说啦，邮局周六不送信了。”一个男孩问：“嗯？邮局？那是啥玩意儿？”另一个则问：“嗯？报纸？那是啥玩意儿？”两人都目不转睛地盯着电脑，在看YouTube,查阅电子邮局。我不禁哑然失笑，同时又想，这绝不是可以一笑了之的小事呀。这样的时代好像已经迫在眉睫，就如同曾经的公用电话从街头悄然消失一样。

看他自言自语

会感觉有个鲜明的人

想了解一个人

从他讲他的见闻不错

^交流大有必要

       要问我究竟想说什么，那就是对收藏（倾注心血的对象）来说，问题不在于数量，重要的是你对它们理解和热爱到什么程度，有关它们的记忆在你心中鲜明到什么程度。我觉得，这才是交流这个词本来的含义。

^月夜的狐狸

       每天清早出去晨跑，总在同一个地方看到同一只野鹿。当我跑近时，它就纵身逃走。心情舒畅地跑上一小时，其间在路上插肩而过的，只有一辆大众汽车和一位骑自行车的老人。我心想，住在这样的地方似乎也不错。

^你喜欢太宰治吗？

        我试着回忆是否也有人当面对我说“讨厌你的作品”，但想不出来。好像时常有人这么说，又似乎从来没有人说过。大概是因为我不太抛头露面，别人原本就没有机会当面直言相告吧。

        不过，假如置身这样的场台，我或许就会想，那恐怕也没办法啊。因为迄今为止写过的作品，没有一篇让我感到满意。当然，我对每部作品都满怀着爱，自认为是倾注了全力。

        小说家总的来说是很难 对付的一类人，我打心底这么想。

^那时我喜欢书

     十多岁时我最喜欢书。每当学校图书馆里有新进的装在硬封套里的图书，我就请求女图书管理员把不要的空书套给我，使劲嗅着它的气味。仅仅这样便感到幸福。就是如此疯狂地被书吸引。

    高中时代，我想都没想过自己居然会成为小说家，甚至从未想过自己居然能写出像样的文章来。只要有书读，就很幸福了。不，只要嗅一嗅装书的封套就很幸福了。尽管现在摆出一副理所当然的面孔，说着装模作样的话。

^手机呀，啤酒起子呀

      要是有人问我，那没有手机之类也无所谓吗？我倒没有自信这样断信。我只能说，有的话固然非常便利，但没有的很适合，也没觉得如何不方便。文明这东西真有点不可思议，一面制造出一种新的不方便一面却有某样东西变得便利起来。反正比起手机，我对啤酒起子更有好感。不过，这也许只是因为我爱喝啤酒。

^海豹之吻

      实际上，那可绝不是什么“稍微有点腥”。不开玩笑，奇腥无比。腥得就像“早晨睁开眼一看，身上骑着一头大海豹，怎么推也推不开，还被它强行撬开了嘴巴，伴者温乎乎的口气，把湿漉的舌头使劲伸了进来。”

^鳗鱼店里的猫儿

     我最怀念的，也许就是表参道的鳗鱼店了。那时候还没有“表参道之丘”，也没有路易·成登和欠纳通，没有半藏门线。岗亭里的警察永远显得无所事事，猫儿趴在洒满阳光的坐垫上熟睡。不过那猫儿当真对鳗鱼毫无兴趣吗？

^住在玻璃屋里的人

     住在玻璃屋子里的人不能乱扔石头。就是在责怪和为难别人之前，最好先审视一下自己有没有短处的意思。针对别人的失误，口出狂言，而自己以前也有类似的过失，这种事一旦败露，可就颜面扫地了。结局就是“哼！凭你这副德行还要说我”。

    【希腊的幽灵：学生时代去北欧旅行，有一次以为是在公园里露宿，起来后一看，原来是墓地。】

^一人份的炸杜蛎

      说到炸杜蛎，最佳配菜还是卷心菜丝。说实话，我比较擅长切卷心菜丝。咔嚓咔嚓地切成丝，高高地装满一人碗，一个人吃个精光。基本上，就这两样菜便足够了。满满一大碗卷心菜丝，加上刚刚炸出锅，正吱吱作响的热腾腾的炸杜蛎。然后就是豆腐大葱味增汤，热乎乎的白米饭腌茄子。对啦对啦，还得先准备好塔塔酱......啊呀呀不行啦，这么写下来，忽然无比想吃炸杜蛎。好为难哪。

【山手线上，我还从未下过车的车站有三个。下次下车看看。】

^自由，孤独，不实用

      外表看上去或许显得豪奢，其实敞篷车也是一种孤独得出奇的代步工具。

      不消说，以前也好现在也好，我始终生活在距离保罗纽曼十分遥远的地方，但连我也能理解他的感受。“自由”这东西，哪怕只是短短一瞬间的幻想，也是无可替代的美妙事物。

^大萝卜

       只是，我一直有一个疑问：这个故事在大萝卜终于被拔出来时就结束了。可是，拔出来的大萝卜又如何处理了呢？我猜想，老奶奶可能把它做成了一道菜，分给每一个前来帮忙的人。不过，那道菜味道好吗？从我的经验来看，发育异常，长得过大的蔬菜，大都滋味平平，不够好吃。

科普的同时

也会跟其一起反思自审

总是就是说

看过的东西都不会没用

在他的目光里

有些事物代表不同深意

^从这扇门进来

       我还没弄清楚所以然，二十多岁的时代就手忙脚乱地过去了。它推开这边这扇门走进来，就这么穿堂而过，从那边那扇门走了出去。要说那十年间我还记得些什么的话，就是一天天拼命干活，经常债台高筑，养了许多猫咪。就这些了。其他事情几乎毫无记忆。也没有使劲停下脚步不慌不忙地思考问题，甚至连自己是幸福还是不幸福这样的疑问，都不曾浮上脑际。

       因此与世代无关，普通人在二十多岁时究竟是什么样子，我都无从想象。那是欢乐的青春的延续，还是让自己顺应社会的痛苦过程，抑或是原本就不存在所谓“普适性”的东西？

^难挑的鳄梨

       鳄梨的问题就在于无论是端详还是触摸，从外观上都弄不明白它究竟是能吃了，还是不能吃。满心以为“已经好了吧”，可拿刀一切，却还坚硬无比；觉得“大概还不行”，便搁在一边，谁知里边已经烂成糊状了。

^得穿西装啊

     仔细想来，我穿西装其实是这种情况最多。一句话，简直就像是为了穿着它去买西装，才买西装的。真是不和逻辑的思维啊。

^非凡的头脑

      罗伯特·奥本海默，“原子弹之父”，以非凡的头脑驰名于世，背负着把大规模杀伤性武器带到人世间的心灵重负度过余生。

     我自然离所谓“非凡的头脑”很遥远，忘掉的东西远比记住的东西多。但兴许该说是拜其所赐，也不必体味如此残酷的痛苦境遇。每天喝喝生啤酒=，随便找点借口过日子。尽管有时候心里也会琢磨这种状态是否对头，算了，姑且由它去吧。

^知道《塞西亚组曲》吗？

     演奏非常精彩，音质也美，很难想象竟然是五十年前录制的。坐在大型音箱前聆听，兼职会立刻被那率真的狂野之风吃走。那粗粝豪放的重量感，正是讲究的现代录音中不知何故丧失的东西。

^决斗与樱桃

    普希金有个短篇小说叫《那一枪》（中国：《射击》）

     写了一个十九世纪的俄国的故事。

     首先由那位英俊的士官开枪，打偏了。这下轮到西尔兀开枪了。然而到了这个地步，对手仍然不以为意地继续吃樱桃。西尔兀放下端好的枪。“我保留放这一枪的权利。”他说，一个面对死亡毫不畏惧的对手，即便是射杀了他，又有什么意义呢？

     此后的故事如何展开？这是一篇有趣的小说，感兴趣的话请您自己读一读。这样的故事，是不能泄露结局的。

     读过这篇小说后，我便开始经常吃樱桃。尽管我从未在舞会上，被旅女们团团包围，也不曾惹上决斗事件，不过一吃樱桃便想起这篇小说，也（多少）理解了那不畏死亡的年轻人的心境。手拿着樱桃的纸袋，悠然地一边吃着，一边漫步街头，坐汽车，看电影。如今偶尔还会吃樱桃，但是无论如何，也无法像从前那般“无所畏惧”，极酷地把核噗的一下吐出去了。大概是因为我亲眼看到过许许多多令人生畏的东西吧。

^挑战乌鸦的小猫咪

     几只大乌鸦落在树枝上，一只白色的幼猫冲着它们挑衅。当然是乌鸦们个头大，而且力气大，数量多。假如当真打斗起来，有猫不会有取胜的希望。绝对没有。但那小猫却严肃地低吼着，勇敢得爬上树枝。为什么要那么做，我毫不知情。大概是发生了忍无可忍的事情。

      ......

      对我而言，那群乌鸦总是言之就是“体制”。中间盘踞这各种权威的框架结构。社会框架，文学框架。当时望上去仿佛高耸的石壁，巍然伫立，坚不可破，单凭一己之力不足以抗衡。只是如今处处石块崩塌，似乎无法再发挥石壁的功能了。

     这或许是指得欢迎的局面。不过说实话，体制坚不可破的时候，才易于和它斗争。就是说，乌鸦们规规矩矩地停在停在高校上，才更容易看清它们的降落。而现在，什么才是值得挑战的对手，该对什么动怒才好，有点难以把握。只能聚精会神仔细观察了。

^威尼斯的小泉今日子

     在迄今为止的人生中，我有过好几次真切地感到哀痛的经历，那是一种一旦经历，身体各处的结构就必将发生变化的残酷事件。当然，谁都不能毫发无损地走完一生。不过每一次，哪里都回响着特别的音乐。或者说，大概每一次在那个地方，我都需要有特别的音乐相伴。

     有时候那是迈尔斯·戴维斯的曲集，有时候则是勃拉姆塞的钢琴协奏曲，还有的时候就是小泉今日子的音乐磁带。音乐在那个时候碰巧就在那里。我无心地拿起它，当作肉眼看不见的衣裳披在身上。

   人们有时会把内心的哀痛和辛酸寄托在音乐上，以免被那份重荷碾压成粉。音乐便具备这样的实用功能。

   小说也具备相同的功能。心灵的苦楚与哀痛虽然是个人的，孤立的东西，但在更深的层面上，又是可能与别人分担的东西，是能被悄然编织进共通的辽阔风景中的东西。正是它们，把这些告诉了我们。

   我想，要是我写的文章能在这世界的某个地方发挥相同的作用，那就好啦。我打心底这么想。

  看完的话

想去看看他的小说

〖这个故事在大萝卜终于被拔出来时就结束了。

可是，拔出来的大萝卜又如何处理了呢？〗

     插画——大桥步

     音乐：灰色と青——米津玄師 / 菅田将暉