《唯信仰能救赎》

第一章  

戏剧人物所需要必备的三个维度

易卜生说过，“任何一个戏剧里的人物，无论是他们最突出的特征，还是他们最微小的习性，我都了如指掌。”这是对于戏剧文学创作者，还是作为表演者，又如何？

通常我们会欢欣而舞地看待一个在戏剧上通透了的人物。什么叫做通透呢？

我们知道，任何一个物体都是具有长宽高的，加上时间构建。就是剧本已经在文字阶段，将人物的生理，社会，心理三个维度细致化，合并故事线发展构建的时间维度，而在导演的指导，演员的演绎之下，完成对人物的塑造过程。影像制作和故事线在一个二维动态画面中实现了动态的三维人物，成就了影像的意义。

每个写作的人，每一个表演的人，心中的同一个人是不同的，但是，都在寻找一个词 ，契合度。所以，一个好的角色，文字构建时期是作者，编剧的魂魄给予了角色，加上演员给予的血肉，才能成为一个有灵魂的角色。

生理维度

1，性别 2，年龄，3， 身高，体重   4，头发，眼睛，皮肤的颜色   5，仪态6， 外貌特征， 7，独特的生理特点

这一部分因为演员的选定，就意味着所有的生理维度就是演员的生理维度，当然我们还有几个法宝，造型，化妆和服装。完成生理维度的建设。（而文学形象里的生理维度就在小说或者剧本里的描写。这个需要总结归纳和体会，并将其在演员身上体现而实现生理维度的契合度）

【小贴士】：明楼的生理维度，先生就是结合了人物原型而做出的生理维度调整。在电视剧中的这个生理维度的改变，在一定程度改变了文字生理维度的坐标，但是最后在角色呈现上，重建的生理维度更加符合人物的时代感。

社会维度  

人是社会的人，群居生物决定了社会维度在人文艺术的重要性。而且是动态的有时间跨度感的影像艺术。

那么社会维度有什么呢？

（这个分类是拉约什-埃格里，一个天才奥匈帝国的编剧，10岁就写出来一部三幕剧的先驱，在他的书里的分类，也是笔者看过的讲述人物最清楚的一个。所以，我们用这个分类来看志雄。）

1，阶层  2，职业 3，教育 4，家庭生活， 5 宗教，6 种族，国籍 7，社交场所， 8 所属党派，9 ，消遣，爱好。

这一部分我来填写给大家。

黄志雄的社会维度信息

1.阶层 在法未获得身份的华人

2.职业 雇佣兵

3.教育 高中？抑或初中？

4.家庭生活  单身，有亲戚在法国

5.宗教 没有信仰，最后归顺天主教

6.种族，国籍  中国浙江温州瑞安人 

7.社交场所  部队，华人社区

8.所属党派  不详（应该无）

9.消遣，爱好  当兵

10.技能：擒拿格斗，枪械 

这是一个我们从影片中能够综合分析出来的人物社会维度。这一部分合并第三个维度之后，在最早期文字的时候，可以叫做人物小传。通常是由编剧来完成，提供给演员参考的。尤其是原创剧本，而在小说里，应该就是大家最流行的词汇，人设。（最早人设这个词是用在漫画上的）

【小贴士】：有看先生的采访记录，他会自己写人物小传。在这样一个一些演员连普通话都不希望花时间好好去练习的时代，能有这样的一位认真的演员，认真的对待他饰演的每个角色。编剧是会感动的。对敬业，认真的人，充满敬意。对于人情世故，无需太认真，对做事，做学问，做人，认真是一种难能的坚持。

心理维度

1.道德标准：  中国传统道德

2.个人志向  ：喜欢当兵，希望通过努力获得法国身份，能够和心爱的人过上安定富裕的生活

3.性格特点：勤劳，善良，内向 ，

4.挫折：经受战争罹患PTSD，酒精依赖

5.对生活的态度：自杀倾向，暴力倾向

6.情结：深爱妻子，但是深受精神疾病折磨（误杀同伴，成为唯一幸存者）

【小贴士】这个是一个原创剧本，高满堂老师是中国第一编剧，他绝对担得起这个头衔，为什么？因为他是一个用口述写作剧本的人，他说，打字员打。而且他作为一个北方人，能够如此在采风完成之后，合并真人经历和访谈写出那么深的故事。的确值得敬仰学习。没有机会看到黄志雄戏份部分的剧本，但是我非常笃定，这一部分先生做足了功课，而且他自己用自己的感悟，细化了黄志雄这个人的很多性格特征包括非常微小的部分。就说上面的这6点，是黄志雄所有故事和冲突，到最后的核心本源。

第二章  

故事线及人物属性

非常有意思的是，黄志雄这个人物在全剧中的故事线和人物属性。如果把《温州一家人》当成一个曾经衣衫褴褛后来经年奋斗之后，终于衣锦还乡地沧桑之人。那么黄志雄是这个人身上碎裂了的一块玉佩。

他的故事线，只有一条，就是和周阿雨的爱情。

网友们剪辑下来的cut 视频，多数遗漏了一开始那个小学校里两个孩子那一幕，如果加上，中间能合并一些镜头（如果没有，完全可以用旁白来弥补），这一部分，是可以成为一个爱情电影的故事线。

为什么喜欢黄志雄？其一，是先生得奖的作品，其二，对先生表演作品的痴迷。真的只有我一个人喜欢黄志雄这个角色，是因为黄志雄这个人物是全剧人物里，唯一的悲剧人物吗？所有喜欢黄志雄的人，内心都有着强烈的爱，一种指向弱小者的情感。这是人性的本能。

对生活，充满乐观是永恒的选择，对人文作品，悲剧是永恒的。

先生曾经有一条微博：

 『艺术向来都是投入整个身心的事情，因此艺术归根结底是悲剧性的』

2014-10-25 。

尼采反叛性地观点证明了他的正确，希腊艺术的繁荣，不是因为人心和谐，而是源于内心的痛苦和外界的冲突。事实在华夏文明已经精辟总结：生于忧患，死于安乐。这八个字用到戏剧作品上也是成立的，人物嘻嘻哈哈甜蜜而过的，看看真的也就过了。

而“艺术是生命的最高使命和生命本来的形而上的活动。”——尼采

窃以为，黄志雄，先生因为他在剧中命运，赋予了黄志雄最悲情的演绎。先生说掏空了自己，特别能理解，伏案埋头数月，笔下的主人公在自己笔下，终结生命的那一刻，心感觉是一个鬼魅都不曾来过的空凉之地。

说点题外话，喜欢看灵异故事的朋友，不知道是不是了解一个词，叫“老灵魂。”，有兴趣的自己去百度一下吧。据说人文艺术相关人员，多数都是老灵魂。这些老灵魂的使命，究竟是来这个世界走一趟，还是无论怎么样，都要留下一些值得留下的非物质的精神的东西给这个世界呢？（脑洞思考段落，随喜）

第三章  

人物故事线发展

通常一个好的人物故事线，大致是这样的。横坐标是时间，纵坐标是事件。那么我们照着这几个元素来看看志雄的故事线里面的一些简单线索，以便我们进入志雄内心世界去感受先生表演的时候，能够更加深刻体会这个人物的塑造成功。

（这个图引用自网络，作者见图，未能联系到，如果作者要求，会将此图删除，我另外自己再画一幅，为了节省时间。希望作者不介意我的引用。）

很奇怪，这样的一个长篇电视剧里，在一个单线人物上，几乎完整地体现了人物的故事弧。也不奇怪，不知先生自己有没有想过，这就是一个电影，隐匿在《温州一家人》这个电视剧中的一个电影？

下面的章节，我们就一步步结合上图的元素点，去了解志雄怎么样在编剧的构建，先生的演绎下，成为本剧的亮点人物，如果说，周阿雨是这个剧的“戏胆”，那么个人以为，黄志雄这个人物是这个剧蕴藏的最深情的一滴眼泪。爱的眼泪。

第四章   

人物出场

这个剧的开头和结尾是那么完美，（中间的过程我忽略了很多，的确时间有限只能看看这条线，而且我一向不喜欢太过粉饰的地方，觉得不真实。）

阿雨和志雄的年少时代，开篇，没有人在十五集之前想到吧，我当时只想到一个念头，这个男孩子和阿雨会不会有故事？结果到那场制衣厂的戏的时候，我觉得编剧在这个地方的心思，藏的极深。或许他只想在这个地方，给予他所理解的唯一一个灰色，但是这个灰色，打动了我们所有人。

这个是志雄第二次在剧中的出现，以一张照片的形式，先进到了影视剧构建的空间中。我们都不知道是谁？于是，人物以一种淡入的方式进入了故事。

通常影视剧里人物的出场，一般有两种，一种是行为出场，就是《秋雨》里的何鸣，另外一种就是台词出场。而这个地方的出场，个人理解属于台词出场，在其他人物的台词中出场，但是人物迅即动作出场，但是观众不知道，（如果不看预告，不去了解谁演的角色。那么戏剧体验会非常棒）黄志雄从公共汽车上下来了。两人撞到了一起。这样的相撞用偶遇来作为我们上图人物成长弧的第一步。【引发事件】-有人要给阿雨介绍对象，而这个人就是黄志雄。不过编剧很高明，故事这里设置的非常漂亮。这里诗情画意地说一句，人生的所有相遇都是一场久别的重逢。

这里黄志雄只有几句台词：“对不起小姐。”“中国人”“我是温州的，你呢？”然后女主人公上车了，黄志雄在车下挥手再见。任何的故事，无论小说还是剧本，还是电影，电视，它都需要一个起点。在这个起点上。我们可以看到人物的故事已然开始。（未完待续...）

(本系列文章由 “狮子小水獭” 授权于天铧影视刊载，版权归属作者本人，转载请注明出处）

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