升哥最近被禁了，所以找不到陈升的版本，其实还是觉得这首歌只有陈升唱出了感觉。任伯儒这个版本太故作沧桑了，不是特别喜欢。。。

前半个月都在读《红楼脂评汇校本》，当然还没读完，但是也放上来吧，想慢慢读，不想急着读完。

《牡丹亭》很短，很推荐感兴趣的朋友去读一读，就几个小时能读完。

《受戒》是汪老的作品，不多提，百度一下就能看到这篇短篇小说，这本书本身还包含其他短篇。

这个月弃了两本，《扶桑》和《昭奚旧草》，分别在50%和30%的时候弃的。读不下去。

哎。昨天回的坡，晚上睡得晚，想整理好电脑再睡，一下把这两个月所有的论文呐，上课的笔记什么的，都给直接批量删除了，内存过大所以连回收站都没进就直接删除了。。。我现在心情不太美丽，我要去冷静下。各位开学愉快。

3月好。

注：同为汪曾祺集，和几个月前看的《水蛇腰》很多重叠，所以只读了没读过的几篇。

我知道，汪老这样的作家是即便你读不懂或是没读过，也还是会觉得不敢说一句他写得不好的。但我还是觉得，倘若读过他写的文字，自然会明白为何他今日被人奉为文学大家和偶像。

《受戒》讲一个简单到不能再简单的故事，当了和尚的明海和小英子之间两情相悦的爱情故事。故事终止于明子说“要”，然后惊起一只青桩。有人说这最后一句分明是暗示俩人在芦花荡里做了羞羞的事情。我倒不愿意这样想，可能是，但我不愿意想这个故事的后续。任性地希望这就只是一对纯粹的青年男女互相爱慕的故事，就到此为止。

爱情是什么呢，是欲望，比如《牡丹亭》是一个痴情慕色一梦而亡的故事。爱情可能与什么相关联呢，政治，比如《红楼梦》用120回给你讲一个爱情与家族兴亡连结的故事。这样的爱情不是不美，谁敢说“ 酸酸楚楚无人怨 ”这个不是最相思，谁能说“如何心事终虚化”这个不是最伤人。但是还有一种感情，是汪曾祺笔下这种。跟肉欲无关，跟家族政治无关，没有曲折，没有误会，所有的情感只来源于萌动的心。

说到思想解放，说到和尚和姑娘的感情，人总自然想到很情欲的东西，但是汪老写的这篇，就只是关于感情，同样很纯洁。

其实不必讲明海和小英子即使结婚也必然要遭受一番挫折，也必然不能如年轻时一般恩爱。汪老说了这个故事“写四十三年前的一个梦”。既是梦，就让它美满下去好了。现实中，要拥有这样纯粹的情感已不是易事，而汪老笔下留住的这一个，就不要去打破了。

 “点灯，说话儿；吹灯，做伴儿；清早起来梳小辫儿” 

其实我是第一次读脂评。之前买过一本繁体竖版的脂评汇校，结果根本看不下去。请原谅一个没什么文化，真的不想猜繁体字是哪个字的我。

这本有Kindle版，并且排版很清晰，听说也是目前市面上比较全的一个版本。Kindle商店有繁体竖版和简体横版。售价很良心。

红楼梦的书评在此：许我一个红楼梦

写于95年。是严歌苓的长篇小说代表作，看到很多书评说看完十分震撼和感动。

哎，纵然千百人说感动震撼，我还是觉得太过矫情。

不如《少女小渔》和《陆犯焉识》那种调子给人带来的感触深。

早年间，某个想要入睡的夜晚，打开喜马拉雅FM听《陆犯焉识》，听到睡不着，只好起身在Kindle商店买来小说一口气看完大半。严歌苓的作品从那以后看过不少，但不得不说，还是最难忘《陆犯焉识》那种淡漠的笔调，写一个其实很悲伤的故事，也很伟大的情感。时代背景下个人的渺茫和无力感，我就只能想得到这种形容。总之是震撼吧。

《少女小渔》也讲的是一个大背景下，无奈的小人物故事。写得十分好，感染力很强。《金陵十三钗》更不必说，电影和小说我认为都是上乘之作，还是觉得当年的倪妮就是玉墨，妖娆而不艳俗。

严歌苓的故事都有很强的时代背景，听闻她每本小说都要做很长时间的调查采访才能下笔写成。也是这样，你可以说不喜欢她的文风，但真的不能否认她的文字确实看起来都很认真，不是敷衍臆想。但这部作品，我总觉得严歌苓像是没做很深入的研究，因为大篇幅都是歌颂扶桑的美以及克里斯如何被吸引，反而对于整个背景的渲染有欠缺。

这本《扶桑》同样讲的是当年大批中国女孩被拐卖或自愿到海外去做妓女的故事，扶桑本来是一户人家的媳妇，却被骗到了美国当妓女，经历了很多曲折，还和一个美国少年克里斯产生了一段爱情关系。

扶桑的个性是外国人眼中传统中国女性应该有的那种样子，甚至更好。低眉顺眼，总是带着淡淡的微笑，仿佛那些羞辱和磨难都不发生在她身上。这也是她吸引克里斯的原因：神秘的东方魅力。

这个故事不是按照时间线叙述的，基本是穿插着讲的，因此故事线不明显，还不停在克里斯、扶桑和大勇三个人之间跳来跳去。所以其实这故事写得挺乱的，都过半了，事实上情节上的进展不大。

我不太喜欢这本小说的原因是，太喜欢强调东方魅力了，什么小脚啊，什么白皙的身体啊，什么温和的个性啊，绕来绕去不停在赞美这个姑娘身上有最原始的中国女人的温顺和包容。另外，克里斯爱上扶桑其实还是很突兀的，我可以理解是14岁的白人男孩没见过这样的女人，又是青春期刚刚开始对女性充满幻想，所以被吸引，但来来回回不停强调这一点还蛮奇怪的。感觉上，有一半的篇幅都是在歌颂扶桑的东方魅力和克里斯因此被她深深吸引。

故事情节其实乏善可陈呐，兜兜转转就是说的那么同一件事，非要不停强调神秘的东方魅力其实还蛮尴尬的。对爱情的描写，克里斯和扶桑，我总觉得过分隆重了，动不动就是跨种族的魅力吸引，不习惯。以及三观我也不是很理解，我不太喜欢女主角的个性，其实说的好听是温顺包容，说白了也就是呆傻。可能我生活的时代让我不能喜欢这种女性，再东方我也不喜欢。

算是我读过的严歌苓小说中最不喜欢的一部，但毕竟严歌苓，可以打三星。

豆瓣评分8.3的言情小说。

怎么说呢，古今中外大格局的小说不是没读过，但是复杂到读完前三篇还让人一头雾水的，这是第一本。觉得读小说既有读小说的乐趣，弄得像解迷晦涩难懂，也实在不是我喜欢的风格。简单说，大格局不等于晦涩。 

从开篇开始，人物就各种错乱。虽然我得承认我不是什么很有耐心的读者，但大块头的作品，人物多的作品并不是没有坚持读完过，倘若故事的主线足够明晰。

原谅我，真的没有耐心看完这本古言。大概看到30%。

我发现从去年春节为了消遣读完了一堆豆瓣评分高于8的言情小说，并且觉得没有一本能看以后，我就失去了鉴赏言情小说的能力。大概是年纪大了吧。真的受不了各种言情小说里男主无缘无故的深情和百般的宠溺啊。尴尬。

近几年，唯一一本读完让我没觉得“这是什么玩意”的言情是《无心法师》，第一卷最佳，可能是先入为主的观念吧，后几卷的女主角又不讨喜，所以最喜欢第一卷。印象最深的场景是岳绮罗说，“这辈子没活好，很糟糕”。比起“张显宗，我牙疼”，更喜欢这句。

除这本长篇外，老舍的小说中，我好像是只读过《骆驼祥子》。这本其实不如《骆驼祥子》好读。因为这本书讲的故事更家常一点，是个寻常老李的故事。

这个故事里的人，真的没有完完全全招人喜欢的。就好像读《骆驼祥子》的时候，虎妞也不是一个十分讨喜的人物。我觉得是因为真实吧。那些心理描写，一度让我觉得老舍实在是敢写，也实在是想得明白，所以才写得那么真实。那些小心思，狭隘，自私，愧疚。。。等等等等，其实不好描述的情感，都写得很直接。也是因为这样，我觉得这本书不算一本开篇就很好读下去的书。可能对书中人物产生嫌恶，也可能不想再面对那些直接的心理描写，因为明知自己也曾有那样的心理。

但其实看至终篇，我们还是明白，这个故事。老李窝窝囊囊过的一生，心酸又寻常，不过也就是我们每个人都可能经历的，正在经历的。

嗯，我没读过川端康成。

其一，是我不太喜欢日本作家，除了东野圭吾这种写推理悬疑的作家，读得也很少。风格大多阴郁孤独，问题是我也没看明白到底有什么好孤独的。大概是刻在DNA里的忧伤吧。

其二，翻译腔实在是浓厚。我不否认其实翻译腔就和口音一样，有时候你完全本土化了反而失了趣味。比方一个中国人真要操一口流利纽约口音，也是不能代表国家发言的，没有中国特色。所以翻译中保留了日本文学的语言特色我也并不是特别有意见。只是，着实不喜欢这种风格。

日本文学，喜欢的人就觉得精致又孤独。我这种不喜欢的就不是很能明白到底要干什么，到底在忧郁些什么啊。

《雪国》是没读过的，先读了这本《伊豆的舞女》，其实真的还挺喜欢的。故事是很简单的故事。喜欢那种细腻的感觉，是川端康成爱上了舞女熏子，却不敢靠的太近或者不想靠的太近。有时候你可以解读为这是懦弱和孤独成习惯，但另一个角度来说，这个简单的故事美在那种小心翼翼的触碰。思慕而不追求。是有些怯懦了，但是也因为这样纯洁而美好。

Love is a touch and yet not a touch.爱是想触碰又收回手。爱你但让别人替我说。差不多是这意思。

其实年少的时候，就知道白先勇在推广青春版牡丹亭。

从那时候开始知道白先勇，去读了好多他的小说，很是喜欢。但不知为何，没能一读《牡丹亭》原作。甚至《牡丹亭外》和《在梅边》都反复听过好多遍，还是没想起来读读此书。可能是这个故事本身可以短到用故事梗概来说明，很少有人愿花费几小时安静看完。也可能是戏剧并不那么易读懂。

但还是庆幸，忘记出于什么原因，这本书还是躺在了我的kindle里，还是花了几个小时好好读完了。

说得不错，是一场盛大的意淫，不在梅边在柳边。也是一本小黄书，美满幽香不可言。

即便你说，其实杜丽娘不过是把柳梦梅当做是一种逃离现实束缚的幻想啊，她相思的不是柳梦梅，明明就是自由。

痴情慕色一梦而亡。怎么说呢，任你如何说来，都是一个浪漫的故事。关乎情，关于自由。

如若有契机，我还是想去剧院看一出游园惊梦。

另，近日打算补齐四大戏剧。已买《长生殿》《桃花扇》《西厢记》。十分遗憾，这四本书的故事梗概我都知道，却一本也没读过。相见恨晚。

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