前几天去电影院看了《常在你左右》，经典港片路数，熟悉但还是很买账——没办法，里面有我两大男神，古天乐和张智霖，而跟我古仔演夫妻亲亲抱抱的是就不出现在TVB的佘诗曼。

▲这部剧里除了佘诗曼还有SA，并为女主角，以前对佘诗曼并没有太大感觉的我，看了这两位姑娘的演技对比之后发现，佘诗曼其实还蛮会演的，没有对比就没有伤害……最重要的是电影里佘诗曼还跟我古演夫妻，好多甜腻镜头（可惜电影还在映没有资源截图），在电影院时他们一发糖我就听到旁边有一堆姑娘叹气：好羡慕哦……

其实佘诗曼不是第一次跟古天乐合作了，之前在《使徒行者2016》里，阿佘就娇嗔：这部戏古天乐一直在欺负我~~~电影版《使徒行者2016》让佘诗曼正式在大荧幕上亮相，成绩也算不错，而老早第一部TVB版《使徒行者》则让佘诗曼得到了视后。

反观今年这部网剧《使徒行者2》，据说是为了庆祝TVB50周年而精心炮制的大制作，虽然看起来制作好，不差钱，但女主角黄翠如就真的有点没法港。

在TVB《使徒行者》中，佘诗曼的“钉姐”演出的是市井气和江湖味，但在黄翠如的郑淑梅身上，我只看到“傻”、“白”、“甜”三个字。

▲黄翠如是现在TVB仅剩的小花里，实力还算ok的，虽然身为女主角，但在这部剧里还是不幸地沦为非常没存在感的一个，和《使徒行者1》的佘诗曼相比，真的相去甚远。

一代不如一代。果然，佘诗曼走后，TVB再难出个像样的花旦。

1997年对香港来说是一个有划时代意义的年份，对刚从瑞士大学毕业的佘诗曼也是。

刚和男朋友分了手的佘诗曼，对未来感到迷茫。她回到香港后，妈妈对她说：不如你去选港姐吧。

这并不是佘妈妈一时的想法，因为全香港人都知道在这里漂亮女孩最快捷的出路就是选港姐。佘妈妈还是有些娱乐圈朋友的，比如曾志伟、陈百祥、吴启华。她专门问过他们的意见。陈百祥说：男的就去读艺员训练班，女的就去选港姐吧。

佘诗曼真的就去了，古装扮相美，又有些神似刘嘉玲的她一路顺利地杀进五强，又拿下了季军。

▲不比不知道，两人还真是有点像，不过嘉玲姐更加妩媚女性化，而佘诗曼再浓妆也是有点硬的。

对于亲自孵化出来的港姐，TVB是很重视的，每年都会从港姐中选出一两个重点培养，一开始，被TVB选中的不是佘诗曼，而是冠翁嘉穗和亚军李明慧。但是命运就是这么寸，这两个女孩在当选之后闹出了一出狗血争男大戏，闹剧一出，冠亚军都不能用了，于是公司转而把资源都给了佘诗曼。

佘诗曼也算争气，13年来没有辜负TVB给的任何一次机会。从演技为零的小白开始一路拍戏，拍到成为TVB的花旦，又成为当仁不让的“一姐”。

回头看，佘诗曼在TVB的花旦上位路可以分三个阶段。

1998-2003年
从港姐到演员

佘诗曼本来讲话就细声细气，表情不多。所以TVB早期给她的定位就是外表柔弱我见犹怜的角色。

1998年，刚出道不久的佘诗曼就担大旗，出演了《雪山飞狐》的女主角苗若兰。

▲眨巴眨巴着眼睛的佘诗曼，刚从港姐转到演员的身份，演技很生疏。出演的苗若兰当然是无法和曾华倩的版本相比，可爱娇柔是有的，但端庄的大家闺秀风范就真的演不出来。观众最受不了的，是佘诗曼的声音，“好似一把鸡仔声”，台词都讲不清楚。

在《碧血剑》、《倚天屠龙记》中虽然加入了腹黑的元素，但佘诗曼还是只能演出表面的楚楚可怜，从柔弱到腹黑的过度还很生涩。

最开始佘诗曼的风评并不高，被嘴刁的观众各种嫌弃。但2000年的《十月初五的月光》，却让她成功翻身。这不得不归功于编剧和监制，这种温情细腻、充满烟火气，挖掘小人物情感生活的戏，向来是TVB最擅长的。

▲佘诗曼扮演的祝君好和张智霖扮演的文初自幼青梅竹马。君好是开朗少女，文初对君好一脸宠溺。文初背着君好哄睡的这一幕，当年击中了我的少女心啊。

▲君好和文初的斗嘴和好，每一帧都是温情。

《十月初五的月光》凭着这份温情成为了当年的收视冠军，这么多年也还是人们心目中的经典。

张智霖的《祝君好》在街头巷尾传唱，佘诗曼也因为“君好”的角色收获了观众的喜爱，拿下了当年的“我最喜爱的电视剧女角色”，也让她成为TVB力捧的新星。

▲在TVB，衡量一个艺人咖位的最直接标志就是看她能否上到TVB月历，在哪个月的日历出现，占多大的位置。通常来说1月、2月、11月、12月出现的艺人，就是在TVB咖位最大的。早期的TVB月历，年年都是被宣萱、郭可盈、蔡少芬、关咏荷这些大花旦占据的。2000年开始，新晋小花佘诗曼也挤进了TVB月历，虽然通常在7月这样的闲月出现。

2003-2007年
从小花到花旦

成功上位后的佘诗曼有了更强的收视号召力，也成了TVB编剧的心头好，许多优质的剧本资源流向她。我个人最喜欢佘诗曼这个阶段的作品，演技有了提升，作品也难得的有了深度。

《金枝欲孽》开创了宫斗剧的先河，至今仍是TVB最经典的电视剧之一。这部剧的卡司阵容也相当庞大，男女主角个个都是视帝视后级人物。

▲四个视后，两个视帝，实力飙戏。

佘诗曼扮演的尔淳，在外形上承袭了她一如既往的娇弱柔美。但在宁静之下，还有复杂的情感。

▲和玉莹针锋相对时候，毫不掩饰她的妒忌、她的心计，把狠的一面发挥尽致。

▲面对孙白杨时候，爱慕又爱而不得。

佘诗曼对自己的演出很自信很满意，对当年的视后也抱着必胜的信心。当年的视后之争基本上成了《金枝欲孽》的内部竞争，邓萃雯、黎姿、佘诗曼、张可颐个个都出色。但最后还是黎姿胜出了。

在《金枝欲孽》后，佘诗曼又拍了戚其义的又一力作《火舞黄沙》。格局依然宏大，有壮阔的大西北为背景，色调上主打黄色和蓝色，冷热相撞。

佘诗曼在《火舞黄沙》的表现，比《金枝欲孽》中更醇熟，比《凤凰四重奏》更有层次更有深度。

▲一开始，家春分就是一个与世无争，善良无心机的农村大妞。

▲家春分一双断掌命里带煞，自幼被人欺凌，只想安安分分过小日子。

▲嫁入阎家镇后，在所有人的欲望拉锯中被各种牺牲。最后在黄土高坡悬崖上对天撕开衣服呐喊的那一幕，真的是佘诗曼演技的一大爆发。

虽然《火舞黄沙》在2006年的颁奖典礼上输给了佘诗曼的另一部作品《凤凰四重奏》，但在我看来，《火舞黄沙》才是她这个阶段的最高峰。

凭借《凤凰四重奏》一人分饰四角的演出，佘诗曼得到了渴望已久的视后，也从这一年起，佘诗曼坐正了TVB当家大花旦的位置。

▲从2006年开始，佘诗曼在台庆时候的排位就都站在核心位置上。

为什么是佘诗曼？

她够勤奋，是铁打的劳模。

TVB向来以高工作强度著称，通宵拍剧，两班同时开，是常有的事情。佘诗曼为了拍戏她试过五天四夜没睡个好觉。出名勤奋的她相当高产，平均一年拍100+集戏，多的时候一年拍200集。

她够搏命，也够敬业。

早年观众嫌弃佘诗曼“鸡仔声”，她就坚持天天开声读报纸练嗓。

拍《火舞黄沙》时候，佘诗曼不小心90度扑街以致下巴受伤，佘诗曼也坚持轻伤不下火线，到现在下巴仍留有伤疤。

不怕死，危险的动作也按照导演的指示完成。

著名娱记查小欣就公开表扬过她：佘诗曼是继郑裕玲后， “机品”( 回复手机留言效率) 最好的一个艺人。每次留言给她，她即便忙得不能亲自回复，也一定吩咐助手来电。有时刚从珍贵的数小时睡眠醒来，她一定第一时间回电。她这种行为堪称圈中罕有。

她情商高，能妥协，懂得利用资源。

人强马壮的TVB，捧谁不是捧呢？当然是捧够听话好操控的那个。

大花旦比如宣萱、张可颐，是TVB里出了名的难搞，不是跟这个不和，就是跟那个有过节。

▲强硬的宣萱处事直接，不顾人颜面。

▲同样难相处的还有张可颐，话里有话，话中带骨。

刚出道的时候，佘诗曼就表现出了她的忍耐能力。被性情暴躁的副导演当街爆粗，剧本砸脸，佘诗曼依然不哭不闹，乖乖拍戏。

TVB常年三足鼎立，“珍派”（曾励珍）、“梁派”（梁家树）、“乐派”（乐易玲）各据一方。曾励珍和梁家树旗下已经有陈慧珊、宣萱、郭可盈等大花旦，佘诗曼则站在乐易玲这边，成为乐易玲在TVB争权的头号选手。一个需要支持者，一个需要庇护者，两人一拍即合。

佘诗曼不仅和上司保持着良好关系，合作过的男明星都也蛮喜欢她的“男仔头”个性（具体绯闻请戳小八||TVB花旦们情路到底有多难？），说真的，和她合作过的视帝，真比任何一个女艺人都多。

▲TVB不同时期的实力男将、当红小生，佘诗曼基本上都合作过了，罗嘉良、古天乐、欧阳震华、林保怡、黄日华、郭晋安、陈豪、郑嘉颖，这些可都是拿过视帝的。佘诗曼是同时期花旦里合作过最多影帝的一个。

大花旦的离巢，也成了佘诗曼的助攻。

▲擅长古装戏的陈妙瑛，2002年拍完《无头东宫》就靠着男友的支持，去做生意了。这位长得不算漂亮的小姐姐，背景可不一般，前男友和现男友，一个是现实版的“陈浩南”，一个是有玩具大王之称的富商王志明。陈妙瑛的生意在王志明的帮助下，现在风生水起啊…

▲古装戏和时装戏通杀的蔡少芬2002年拍完《洛神》，2003年就开始到内地拍戏，然后人家就在内地遇到真爱张晋啦。

▲以演“奸妃”出名的向海岚，2006年离开TVB去了朱玲玲老公罗嘉瑞的公司当公关。2012年，又签了内地影视公司，低调复出。

▲以扮演专业人士出名的陈慧珊2004年离巢，2006年和经纪人钟家鸿结婚，2007年就回家生小孩了，后来也在内地低调地拍了些剧，但没什么浪花。2012年老公破产，陈慧珊不得不重新复出。更多详情请戳这里回顾《女演员的命运》。

2007-2014年
从花旦到一姐

花旦的流失让TVB开始加紧对新花旦的扶持，从2007年开始，TVB经历了一个短暂的回光返照期。

2007、2008年是《溏心风暴》大获全胜的年份，杨怡、徐子珊、陈法拉、钟嘉欣等小花在这波红利里迅速成长起来，老花旦如关菊英、米雪也被TVB倚重，轮流拿视后。

佘诗曼第一次夺得视后，是险胜。那一年的竞争有多激烈？

视后候选名单里有邓萃雯的《女人唔易做》，《火舞黄沙》就出了三个候选，黎姿、蔡少芬、佘诗曼。最后佘诗曼凭《凤凰四重奏》胜出，只是险胜。

▲2006年万千星辉颁奖典礼“最佳女主角”提名名单，演员阵容强，其他没获奖的电视剧有看头的也不少。

而佘诗曼第二次夺视后，TVB的花旦走的走，没走的在计划走，哀鸿遍野。佘诗曼毫无悬念地以压倒性的优势胜出，完全没对手。

▲再看2014年的提名名单，又有多少部作品值得期待？

佘诗曼有经典的代表作。

从《十月初五的月光》、《酒是故乡醇》到《金枝欲孽》、《火舞黄沙》再到《天与地》、《使徒行者》，佘诗曼有流传下去，让观众记得住的好作品。但创作这些好作品的编剧和监制，也走走光了。

▲体制保守、薪酬低、工作强度大，让幕后编剧和监制对TVB失去信心。内地随随便便一部戏过亿的投资，单集上百万的制作费，让他们心花怒放。编剧和监制的离巢高潮，发生在佘诗曼离开后。戚其义（上）、张华标（中）、庄伟健（下）这些炮制过经典剧集的幕后人员，纷纷在2011年后跳槽。

编剧监制的跳槽带来的影响是，烂剧越来越多，甚至直接照搬抄袭。

没有好作品的包装，新生代的小花想要立起来，是不可能的了。这个断层，TVB是怎么也补不回来。这也是为什么现在TVB的戏依然在拍，但没有哪个能独当一面，没有哪个的影响力能走出香港，被更多的人熟知。

不过另一方面，离开TVB土壤的编剧和演员们，离开了他们深恶痛绝的TVB体制，在内地虽然赚得盘满钵满，但也失去往日的光环。

▲戚其义就遇到来自塘主张翰的暴击。

▲佘诗曼、张可颐、郭羡妮、胡杏儿这些TVB的视后花旦，到了内地纷纷降低一等，成了正旦的黄金陪衬。张可颐（左一）在《陆贞传奇》里给赵丽颖当配角，胡杏儿（左二）在《那年花开月正圆》中给孙俪当配角，佘诗曼（左三）在《延禧攻略》里给秦岚当配配角，郭羡妮（右）在《宫锁心玉》里给杨幂当配角。

但那又能怎么办呢？

回是回不去了，TVB的50年台庆喊得动花旦们归巢演几出戏，也回不去港剧百花争艳、好剧井喷的盛世，也回不去自己叱咤风云的那些年。

对于佘诗曼们来说，拿出自己在TVB五成的搏命劲，就已经足够在内地混得风生水起。努力如她们，普通话学得越来越好，演技也没掉线，长此以往，她们依然会是优秀的演员。

一个时代的终结，是另一个时代的开启。

肯搏命的聪明人，在哪个时代都不会过得太差。

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