本文转载自微信号：剧焦一线（ID：TVfocus）

作者：姜庆

10月29日，针对东方卫视《下一站传奇》中选手演唱《SHEEP》，并未署名作曲人张艺兴的事件，张艺兴凌晨在微博委婉地提出质疑，随后该节目总导演严敏发文道歉，但该节目官博没有任何表示，最终当事人均删除微博。

先侵权再道歉的死循环

10月29日凌晨，张艺兴在微博发布了一段话：“感谢节目组选择我的歌曲，麻烦老师在作曲那一栏，核对一下信息可好？帮个忙呗……”

该事件起因是《下一站传奇》综艺节目中某位唱跳新人演唱的歌曲《SHEEP》的词曲信息并未在作曲栏上署名张艺兴。而实际上，《SHEEP》发行于2017年，张艺兴自参与作词、作曲、编曲和制作，是《SHEEP》的第一作曲者。

事件之后，该节目导演严敏在微博表示：“已向兄弟本人道歉，这是字幕员的错误，也是节目组的错误，由我来代表官方致歉。”。而《下一站传奇》官博未有任何表示，且在当日凌晨2点转发了邓紫棋的微博，被粉丝质疑：“有时间发这个，没时间解释一下？”。

而后，这两篇微博均已被当事人删掉。事实上，这并不是张艺兴第一次公开维权，在张艺兴担任导师的《偶像练习生》节目中，张艺兴就曾因为《Mask》未加署名维权，而在该节目中，李荣浩也因为其与选手一起演唱的改编版《戒烟》未注明原编曲者名字发博维权。

相对于《偶像练习生》中，著作权人担任导师都能出现这样侵权行为，音乐侵权事件在综艺节目中很常见。

2017年1月，湖南卫视就曾因迪玛希在华人华侨春晚等舞台中演唱维塔斯的《歌剧2》未经授权的事件收到律师函。2017年2月，湖南卫视《歌手》节目，张杰演唱的《默》因未授权被高晓松发博质疑。同一天，赵雷演唱的《月亮粑粑》也被词曲作家李海鹰在微博上指出，“歌曲里大段使用了我所创作的《弯弯的月亮》，但很遗憾，节目制作方、演唱者没有与我进行任何形式的沟通”。

2018年5月13日，高晓松在微博上就《跨界歌王》中徐静蕾翻唱的《恋恋风尘》并未取得授权，也没标注词曲作者一事，进行了质疑。此后节目组现身道歉。值得一提的是，这份道歉信全文并未提及被侵权的高晓松和《恋恋风尘》，仅是官方的敷衍。

然而，14号的致歉声明余热未过，19日吴秀波在《跨界歌王》演唱的《儿时》又遭到了刘昊霖（作曲）和唐映枫（作词）的质疑，称其未获得授权并将该改编歌曲放到QQ音乐等音乐平台付费下载。事后节目组就此事发表声明，称相关歌曲将暂时下架。

此外，毛不易在2017《明日之子》巡回演唱会上演唱李志的《关于郑州的记忆》并未获得授权，遭李志发文抗议，后双方达成和解。而《明日之子》第二季的选手邱虹凯在节目上翻唱了李志的原创歌曲《天空之城》，又未取得授权。

对此，李志发长篇微博表示，向《明日之子》索赔300万，其中100万是《明日之子》第二季的侵权费用，100万是年初的演出侵权费，100万给其他被侵权的音乐人。

随后，今年7月8日，赵明义也发博表示《明日之子》第一期，在未经授权的情况下演唱了黑豹最新歌曲《无畏》。

综艺节目中频繁发生的版权纠纷早已见怪不怪，而这样的事件大多陷入了先侵权，被发现后再道歉再侵权的死循环，这也折射出国内音乐版权行业存在的诸多乱象，亟待进一步规范。

男女对战的全新赛制

张艺兴发博质疑的《下一站传奇》的导演是《极限挑战》的总导演严敏，这也是二人能就侵权事件快速和解的关键原因。

《下一站传奇》是由东方卫视推出的一档选秀类偶像综艺节目，该节目在内容上涉及了演唱和舞蹈的元素，是音乐侵权事件的高发区。

该节目区别于男团出道的《偶像练习生》和女团出道的《创造101》的单一性别的选秀方式，在赛制设计上首度采用男女阵营分队海选的全新模式，有所创新。

然而，在这样立意创新下的《下一站传奇》首播0.3%左右收视率，豆瓣6.2分的开播成绩确实有点惨。

究其内因，《下一站传奇》虽然在选拔形式上加入了男女混合对战的创意，然而这样的综艺更像是拥有《偶像练习生》和《创造101》拼接板外壳，《中国梦之声》母体的传统音乐类选秀节目，很难实现内容上的突破。

在选手的晋升方式上，108个选手分别争夺7个名额的男团女团位置，然后男团PK女团，选出最后的冠军团队，这样的模式借鉴了《偶像练习生》和《创造101》的练习生选拔方式，更像是二者的组合版。

而在选拔的赛制上，第一轮舞蹈展示，两位及以上导师按下红灯，则淘汰；第二轮歌曲展示，只有三位导师全部按下绿灯才能进入战队，否则也算淘汰。这样的模式将台上108名选手的命运和导师的选择紧紧联系起来，更像是“创新版”的《中国好声音》。

总的来说，《下一站传奇》在节目制作上不严谨，侵犯了张艺兴身为音乐制作人的署名权，而该节目从内容上讲，更像是偶像选秀节目大火催生的“早产儿”，机械地将男团和女团融入在一起，并没有太大的创新，也很难从大波综艺节目中脱颖而出。

侵权成本低与维权成本高的现状

版权行业法规仍需完善

随着各类音乐综艺节目的层出不穷，与之相对应的音乐著作权侵权行为也屡屡发生。像《跨界歌王》、《我是歌手》、《明日之子》、《偶像练习生》这样的综艺节目，因侵权事件被著作权人微博控告已不新鲜。

根据相关法律规定，在使用他人的表演作品时，一方面要获得原表演者的许可，另一方面也要获得原作品著作权人的许可，并向对方支付报酬。而改编已有作品进行演出时，则还应当取得原作品的著作权人许可，并支付报酬。

对于很多音乐综艺节目来说，因为选秀节目常常会面临到大量的音乐版权处理问题，这些公司或电视台会与中国音乐著作权协会（以下简称“音著协”）签定合作协议，通过某种特定的形式打包使用音乐作品，再由音著协将收到的版权使用费分给词曲作者等权利人。

而关于打包使用协议存在两个问题，一个是大多数情况下双方签订的打包使用协议并无作品的 “改编权”，而音乐综艺节目更侧重于对原作品的改编，在这方面产生的侵权事件较多。

第二个问题是一些音乐人并未加入音著协，将其作品交由音著协委托管理。虽然相关方已向音著协缴纳一定费用，但不代表获得该作品授权。

正如上文中《明日之子》翻唱《无畏》侵权事件，《无畏》的作词作曲人张淇并未加入音著协，音著协并不具备该作品的委托代理权。此外，有的作品虽然委托音著协管理但仍需征得本人同意才能使用。

从目前被曝出的侵权事件可以看出，各类综艺节目在被公开指出侵权后，解决措施往往是私下和解，而对于一些知名度较小的著作权人，往往采取置之不理的态度，甚至于还被网友嘲讽蹭热度。

关于侵权赔偿的案件，维权需要耗费大量的时间精力，却仅能拿回一点所谓的补偿。正如腾讯音乐娱乐集团副总裁吴伟林所说，维权的话通常意味着一到两年的漫长等待，即使两年后胜诉，每首歌500块钱到一两千的赔款，往往得不偿失。过高的维权成本和过低的维权补偿成为很多侵权事件不了了之的重要原因。

而另一方面，侵权现象之所以屡禁不止，最根本的原因在于侵权成本过低、惩罚力度较小。

而美国早在2006年，由于一位家庭主妇通过Kazaa分享平台，未经授权下载24首版权数字音乐作品。Kazaa平台将24首未授权音乐作品通过该主妇的电脑客户端自动上传，侵犯了版权方享有的“数字录音传播权”。虽然该侵权行为仅造成16.8美元的实际损失，但法院裁定被告（该主妇）需要承担192万美元的赔偿总额。

对于中国的版权产业管理体系而言，国外高额的侵权赔偿或许是一条行之有效的措施。面对如此大的赔偿数额，这些制作方在音乐版权方面肯定会慎之又慎。

反之，国内过高的维权成本和过低的侵权赔偿让大多数维权人选择通过发博讨回公道，仅仅维护了自己的署名权，得到几千块钱的补偿费。这样的低成本侵权不会带给侵权方太多的顾虑，被指责时敷衍的道歉就可以解决问题，被核实了也仅是一笔较小的赔偿，这也反向地“纵容”了侵权事件的发生。

而国内混乱的音乐版权行业，不仅仅是过低的侵权成本反向纵容的原因，音乐版权领域混乱的管理也让很多制作方滋生了侥幸的心理，此外，维权取证复杂的事实也增加了版权行业维权的难度。

针对上述问题，只有进一步完善相应的法律法规，方能逐步减少此类侵权乱象的发生，进而规范版权行业。而只有规范的版权行业才能激发音乐人的创作积极性，进而在整个行业内形成良好的创作氛围，反向推动音乐综艺节目的长远发展。

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