A：我曾经演奏过很多电影配乐作品，不仅是莫里康内的作品，还有尼可洛·皮欧瓦尼（Nicola Piovani）、路易斯·巴卡洛夫（Luis Bacalov）和其他制作人等等。很明显，我最喜欢也最广为人知的作品依然是“海上钢琴师”的插曲，也许是因为这是我配乐的第一部纯音乐电影。在这部电影里，音乐是该剧的核心跟灵魂，而不止是简单的堆砌和背景音乐。我对另一部意大利电影《反转卡农》（Canone Inverso）也感情很深，也是由莫里康内创作的，故事讲述了一位钢琴家与小提琴家的爱情与音乐，音乐在两人之间也起到了很重要的作用。

(《海上钢琴师》剧照)

A：我跟莫里康内大师的第一次合作纯属机缘巧合。当时在意大利有很多录制电影配乐的机会，那时我还很年轻，想要去探索更多音乐的可能性，就想去试试电影配乐的演奏。埃尼奥·莫里康内的名字在我年轻时候就已经如雷贯耳了，如果你想在电影配乐的录制上有一番作为，那一定要争取演奏他的作品！

小的时候，听到收音机里主持人播报：埃尼奥·莫里康内和他的管弦乐队，就觉得非常崇拜，因为我喜欢听他的音乐。所以当我在罗马Forum Recording Studios第一次看到他在我面前指导乐团表演时，我特别激动，因为我当时就在那个乐团里。之后，为了得到他的信任并演奏他的作品，他对我进行了至少一年的考验，有时候他会给我安排特别复杂的配乐让我来演奏，有时候会跟我沟通音乐的感觉。最后，当他决定把他的音乐委托给一个钢琴家伴奏时，他一定是非常果断并带着信任的。

1988年，我第一次录制他创作的电影配乐，在一部意大利导演吉奥吉欧·艾伯塔基（Giorgio Albertazzi）导演的电影《天使之力》（The Angles of Power）中，从那之后，我们就开始经常合作了，至今已有37年的历史。在那么多次与大师的接触中，有一件事是我永生难忘的。1996年的某一天，当时他给我打电话要我去他家，也没有任何过多的解释，我就怀着好奇心去了。当我到的时候，他给了我一本有他题词的书作为礼物送给我，我看了看封面，书名叫“Novecento”，作者是Alessandro Baricco（这本书后来被改编成电影《海上钢琴师》）。他让我熟悉一下这本书，我却告诉他，我家里有这本书，并且看过了！然后，我们就音乐和我参与电影配乐的录制直接展开了讨论。讨论结束之后，我欢呼雀跃的高兴回家！现在我家里有两本同样的书，但是其中一本明显更特殊，因为里面有莫里康内大师的亲笔题名。

A：我认为与莫里康大师长期合作的原因在于，我对音乐的研究以及我作为一位古典音乐家的本质。这里面包含了我对他作品的专注和付出，以及我对他音乐的敬重。我刻意让自己对每一个作品的研究保持理性、客观，避免有特殊的偏好，每当拿到他的作品开始练习时我都当初次接触、当最重要的作品去研究。

也许这还不是所有的原因，在这个长期合作的背后，我想可能还有许多其他艺术方面的因素，这我得问问他才能知道，呵呵。不管怎么说，我觉得他把他的钢琴伴奏作品都给了我，我觉得自己很幸运，也很荣幸。

A: 我觉得电影配乐是一个“看不见的主角”，观众看不到它，但可以通过心灵去感受它。

通常情况下，你无法将电影画面和作曲家为此创作的电影配乐分开来看，因为它们是相辅相成的一个整体。当然，不同的音乐适不同的画面，有一些比较抒情的音乐适合配“画面”而非“动作”，另一些比较激烈的音乐配上“动作”会使情绪化的效果倍增。

我个人认为，现实世界和电影里的世界是一样，都有“背景音乐”来配合所有的喜怒哀乐，而这些音乐都是有画面的，画面可能是一位钢琴家在舞台上，可能是在电影屏幕里，也有可能是唱片机在高速公路的疾驰过程中播放。因此，音乐是包含图像的，是真实的、有感官体验的。

A：我是一名意大利钢琴家，也许天生就带有意大利音乐的传统。我在米兰学习的时候，师从杰出的阿根廷钢琴大师玛尔塔·阿格里奇（Martha Argerich），还师从于毛里奇奥·波利尼（Maurizio Pollini），那个时候他还是叫做卡罗·维杜索（Carlo Vidusso）。波利尼是我最重要的良师益友，他有着扎实的音乐技巧，融合了众多意大利音乐大师的精髓，比如布索尼（Busoni）和米开朗杰利(Michelangeli）的音乐热情。是他教会了我，要把钢琴键盘想象成拥有无限色彩的调色盘，那样才能精妙去组织和勾勒音乐色彩。我永远对卡罗·维杜索满怀感激。

A：这次中国巡演，我将为中国乐迷和影迷带来“视听”音乐会，演出的形式是我在舞台上进行演奏、背后的大屏幕会播放画面，画面会展示一些我最喜欢的电影片段，包括我参与制作的配乐以及一些我没有机会录制但很想录制的画面。

音乐会的第一部分我会表演一些古典音乐曲目，这些曲目主要跟两部重要的电影有关——《钢琴家》和《闪亮的风采》，电影里主人公都是钢琴家，所以称为“音乐故事”。像肖邦（Chopin）、李斯特（ Liszt）、玛图斯（Martucci）(意大利19世纪末的作曲家)作品都有出现在电影里。

(《钢琴家》电影海报)

音乐会的第二部分，是完全不同风格的配乐作曲家的作品，有莫里康内、纽曼（Nyman）,它们涵盖了许多不同的音乐世界，我将把自己喜欢的音乐都放进来一点。麦克·尼曼的作品很可惜我没有录过，但在几年前，我有幸在罗马一次音乐会上和他表演了钢琴与管弦乐的版本，这次我也会把这部作品带给中国的乐迷和观众。当然，“海上钢琴师”还将是这次音乐万花筒的核心主题。我想说，我选择他们是因为我觉得他们就代表了我。

A：写下这些文字的时候，我正在和我音乐学院的学生聊天，我告诉他们，对于这次很长很重要的中国巡演，我真是既兴奋又激动。我希望自己可以享受这次演出，并把我演奏中体会到的情感传递给中国的观众，这种体验对我来说如此特别。我希望能在演出结束后，我可以在他们心中留下一个不错的印象。（意大利原文是：“我可以把我的面包屑留给他们”。这个“面包屑”的说法来自一个德国童话，叫 Hansel and Gretel。）

A：未来在意大利，我会有一些跟莫里康内合作的音乐会，正在筹备当中。最近我的工作是，录制了一套包含三张CD的专辑，专辑中囊括了由50名意大利作曲家为我和大提琴家（现任老公）卢卡·平西尼（Luca Pincini）创作的音乐，这是一群非常有才华的作曲家，其中一些曾进行过电影配乐的创作，比如皮欧瓦尼（Piovani）、巴卡洛夫（Bacalo）、特罗瓦约利（Trovajoli）和多纳吉奥（Donaggio）等。另外，最近我完成了第一部由我自己作曲的配乐录音，是西蒙娜·佩塔莉娅（Simone Petraalia）导演的一部意大利电影的配乐，不久将会和乐迷和影迷们见面，不过我得暂时保密，至少得保留到中国的巡演再公开。