李倩:跳自己的舞体会慢人生-八卦帝

李倩:跳自己的舞体会慢人生

北京青年周刊内地女星 2023-11-30 20:04:29 101

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翻看青年舞蹈家李倩的过往经历，可谓光芒万丈。她不仅以领舞的身份参加2023年杭州亚运会开幕式第一个文艺演出《水墨入诗画》、雅典奥运会闭幕式“北京八分钟”，更是五次参与春晚表演，将诸多舞蹈大奖收入囊中……近期，李倩又在现代舞剧《红楼梦》中饰演与自身性格反差较大的王熙凤这一角色，伴着这部经典作品，走过百余场的巡演。

在人生的不同阶段，李倩对舞蹈有着不同的解读，她曾经迷茫挣扎、遁入生活，又在机缘下，重新找到自己，享受自由律动。即使李倩的2023年依旧忙碌，但她相信，舞蹈艺术能够触达人性深处，跳自己的舞，未来依旧可期。

一次酣畅淋漓的入梦

见到李倩的时候，她正坐在化妆间。身形坐姿是舞蹈家特有的挺拔纤细。采访时，周遭十分安静，李倩说话很缓慢，她喜欢停顿与思考，然后表述自己。采访的话题聚焦在近期正在全国巡演的舞剧《红楼梦》。

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在李倩与舞剧《红楼梦》相遇后，她饰演的王熙凤便不断在舞台上与观众见面，至今已逾百场。再次回想自己第一次得知要饰演“王熙凤”的时候，李倩说，第一感觉是有些惊讶，自己与角色贴近的过程是缓慢的。

“每个演员都有自己比较熟悉的表演方式和比较擅长塑造的一类人物，导演肯定会根据演员的性格去匹配更合适的角色。但我见到（王熙凤）这类角色，第一反应是有点超出自己的舒适圈，因为这个角色性格与我有一些反差。所以，扮演王熙凤的这个过程，总是需要逼着自己一点一点去打开，这个过程是挺难的。”

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基于对角色本身的好奇，加之与《红楼梦》两位导演黎星和李超二度合作的信任感，李倩开启了她的“王熙凤”之旅。

幸运的是，第一轮演出结束之后，李倩与王熙凤的融入便可感可知了，她感受到了强烈的成就感，“我刚开始看王熙凤的时候，我会觉得她具有很明显的标签，像是杀伐果决，心狠手辣。可是当你开始靠近她的时候，人性的复杂性和生命的无常变化慢慢展现。在第一次演出之后，我感觉终于跟整个角色互相共融了。而且，在塑造这个角色的过程中，角色和演员在相互影响，我会感觉到我在生活中也受到这个角色的影响，变得更打开一些，更愿意去冒险。这应该就是角色带给演员的正向引导力吧。”

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小说擅长写实，舞剧擅长写意，观看《红楼梦》的演出是一次过瘾的观感盛宴，对演员来说也是一次酣畅淋漓的入梦。随之而来的，李倩发现自己在此过程中收获到更多。“我挺幸运的，能通过舞蹈这种方式和这部伟大名著结缘。我觉得，这部戏的意义对我来说其实是超过了舞蹈本身的。当自己通过擅长和热爱的舞蹈跟《红楼梦》产生联结之后，我会发现，曹雪芹在带着我们慢慢地体会人生。”

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李倩有着超乎于舞蹈本身的感官触角，她在用舞蹈传达着内心更为深刻的力量。这是她在2014年突然暂停跳舞后，逐步积累下来的。

跟舞台说再见需要勇气，而割舍巨大的光环需要更大的勇气。但李倩做到了。她选择遁入生活，找自己。“那时，我感觉前几十年的忙碌都是被动忙碌。我觉得我对跳舞没有热情了。对我而言，跳舞可能意味着完成学业，一份工作，一次比赛。于是，2014年，我决定不跳了，停下来。这其实是一个寻找自己的过程。如今，重启了以后，舞蹈带来的感受是更为自由的，更是能够享受其中的。”

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让李倩复出的舞剧正是《大饭店》，她在其中饰演一位端庄优雅，但内心却极其孤独的“夫人”。“这角色身上有着人类共通的孤独感。但实际上，答应出演之后，我就后悔了。因为当时不确定自己能不能行。面对身边的演员，台下的观众，过去的光环变成了一种阻碍，那种未知性让我一直打退堂鼓。于是第一次登台后，我都不知道怎么演完的，反正我哭了，可能是太紧张了。”

如今三两句带过的人生瞬间，实际上都是冰山露出水面的那一小部分，底下涌动的巨大能量无法为人所知。但最重要的是，李倩找到了舞蹈的自由，她又能够站在舞台与大家相见。而此刻，对她而言，舞蹈的意义也得到了更新。在更为广阔的人生舞台，李倩已经随时准备翩跹起舞，迎接美好。

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Q-北京青年周刊

A-李倩

不同角色间切换有余

Q 2023年杭州亚运会开幕式第一个文艺表演《水墨入诗画》的美至今仍令人记忆犹新，您作为领舞，在表演以及排练这个节目时有怎样的挑战？

A 从舞蹈本身来说并不难，但它难在穿上将近100斤、5米长的服装后，就像在跳双人舞，好像有一个人一直抱着你的腰，在跟你反抗着用力。最开始的时候，我们排练了一版，那时候没有服装，穿上服装后，整个舞蹈都被推翻重来了。因为穿上演出服装时的重力是完全不一样的。另外，表演的舞台是一块地面屏幕，需要在上面放映山水图景，舞者表演时是完全看不清楚地标的，这对走位十分有考验，确实每次都是有失误的风险在。后来我发现，摔跤是可以很快弥补的，但问题在于，摔下去后完全没有办法爬起来，因为裙子太重了，会把脚卷在里面。这也就是说，这次表演不能失误。所以还是有压力的。

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Q 在很多重要表演现场，我们看到了您精彩的古典舞演绎。当下，我们又看到了您参演的多部现代舞，古典舞与现代舞剧在表演方式上存在怎样的区别？这对舞蹈演员来说有着怎样的考验？

A 我觉得，传统舞剧要求演员充分地塑造人物，表演一定是以角色优先，不能过多掺入个人化的部分。但是，现代舞则是更自由的一种表达方式，它可以把很多自己的情绪更多地融入其中，而且表达形式上也更自由。因为，现代舞台代表的是一种创新精神。虽然表达方式不一样，但是它们之间是没有冲突的。我觉得，演员到了一定阶段以后，内心都是可以适应很多不同的角色或者说不同的风格的，可以在它们之间切换有余。

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Q 《大饭店》这部作品作为您重新登上舞台剧的作品，当时，决定演出这部作品的原因是什么？

A 当时，我的确已经很多年没有跳舞了，但是这个时间段，我一直在进行自我更新和自我寻找，这对我来说也是一个成长的过程。当黎星（《大饭店》导演之一）找到我的时候，其实我们对具体的舞剧呈现都不是很确定，但是他身上那种信心、对舞蹈的热情特别打动我。他的艺术直觉是非常准确的，有想法又有落实的能力，这一点其实是很难的。他说，我们要跳不一样的舞，跳自己的舞，这正好契合了我当时内心转变的感受。这部作品的两位导演都是十分优秀的，我可以充分相信他们的创作。这是我决定出演的很重要的原因之一。

Q 《大饭店》中那位远离人群，端庄而悲伤的夫人跟当时的自己产生了怎样的联结？

A 就是那种人类共通的孤独感。

Q 在2014年，您决定停下来的时候，对自己的生活有怎样的规划？

A 不确定。所以，我开始尝试各种各样的事情，上课，看书，做饭，遁入生活。我很想什么都不做，但是发现什么都不做其实是很难的。然后，我就开始去寻找自己。