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Wish You A Good Day

“行为艺术家以自己特有的艺术创造行为过程展示，把传统艺术从高不可攀的、精英文化 高度的神圣殿堂，摆放到了普通观众心目中的‘不过如此’的‘平淡’状态。”这是引自度娘的“行为艺术的特征”，但以普通人非艺术的目光来看待“行为艺术”又常觉其荒诞和滑稽，为人不解甚至暗地里笑人疯，这样矛盾的艺术到底是怎样的存在呢？

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“行为艺术”源自“达达主义”，即无政府、无意义、反艺术。最后，这种反艺术却“事与愿违”地成为了一种特别的艺术而存在。

1917年杜尚将一个商店买的小便池署上“R.Mutt”并命名为“泉”送去展览，这一讽刺味十足的恶搞便极富行为艺术色彩。

谈到“行为艺术”还不得不提到Yves Klein，是的，就是我们上次说到的创造“克莱因蓝”的那个男人，度娘官方称他为“行为艺术的鼻祖”。

/ Leap Into The Void

坠入虚空

1960

出于对飞翔和失重感的好奇，克莱因请摄影师Harry Shrunk捕捉在无保护措施的情况下从二楼窗口跃出坠落的时刻。

说起小野洋子，大家便将她自然而然地与列侬联系在一起，“John Lennon的妻子”这种角色定位和光环就逐渐掩盖掉了她艺术家的身份。

1966年，洋子在伦敦进行了第二次表演，也就是这一次，列侬见到了洋子并对她产生了强烈兴趣。

2003年，洋子在巴黎带着平和进行了第三次表演并告诉大家：“来吧，剪下我的衣服，随便哪里；每个人剪下的面积不要大于一张明信片，并请将这碎片送给任一个你爱的人。”

她解释这场事隔37年的表演时说：“1964年我第一次做它时，心里满是愤怒和不安，但这次，我是怀着对你、对我、对全世界的爱而做的。”

（by baidu.）

玛丽娜是“行为艺术之母”，她认为：“欢乐并不能教会我们什么，然而，痛楚、苦难和障碍却能转化我们，使我们变得更好、更强大，同时让我们认识到生活于当下时刻的至关重要。”

所以，她的作品几乎也都是大胆的甚至血腥的，以疯狂的姿态闯入大众。

/ Rhythm 5,1974

烧完剪下的指甲、头发

在腹部刻下五角星后

跃入熊熊燃烧的五角星内躺下

而Rhythm 0则是玛丽娜的最重要的代表作品，它可以说是洋子《切片》的升级版。

在签署一份免责协议后，接受完麻醉的玛丽莲坐在椅子上，前面摆着为观众准备的72种道具，有玫瑰、蜂蜜等令人愉快的东西，也有剪刀、匕首、十字弓等危险物品，其中还有一把装有子弹的手枪，而观众掌握所有权力。

起初观众小心翼翼地尝试，有人用口红在她身上画画，淋水，也有人轻轻为她擦拭。

此后，便发生了戏剧的转变

见她真的毫无反应，人们大胆起来。她的衣服被剪烂被撕开，有人在她身上划下伤口，有人赠她玫瑰，也有人用玫瑰花刺入她的腹部。

终于，一个观众拿起枪，上膛，对准玛丽娜，幸好及时被其他观众夺下。此时的玛丽娜再也控制不住情绪，眼泪夺眶而出。

永远不要测试人性

因为人性经不起测试

来自比利时的墨西哥艺术家，具有丰富的跨文化、跨领域经验。Francis Alÿs的真名叫Francis de Smedt，Alÿs是他躲避比利时当局的名字，后来逐渐成为他的艺术假名。

Alÿs是一位强迫性流浪者。

这么说听起来实在很神秘，于是，有人说Alÿs是一个隐居式丧大叔人设，这个说法真的很贴切又可爱，不管是看他的作品还是仅仅看大叔这个人我都常常觉得亲切，好吧，我承认我就是对他有偏爱的。

第一次接触到Alÿs就是通过《徒劳无功》，看到这个作品时觉得非常有冲击力，明知无用却毅然决然地去做，这种勇敢让人觉得心疼，共鸣便从此而来。Alÿs作品的冲击力不是大胆直白，我把它称作“和煦的暴击”，他的作品常有一种含蓄和诗意，细细想来回味十足，感同身受。

语言的创造和城市的创造是并肩的，

我的每一个创造

是我另一个正在创造中故事的碎片，

是我试图绘制的城市地图。

绿线，是1949年中东战争后根据协定划分的停战线，它是仅存于地图上的一个概念。

2004年6月，Alÿs提着一个底部钻了孔的绿油漆桶步行穿越耶路撒冷，58公升油漆拉扯出24公里长的’Green Line'，他以这种随性自由的姿态探究着社会、空间、政治，并以诗意展现思考。

这是与朱利安·迪瓦克斯合作的一个行为录像。

龙卷风暴戾地横行，他拿着相机徒步穿越沙漠，瘦弱的Alÿs离它越来越近，直到被龙卷风完全吞没，我们听到他的喘息和呻吟，只看见满屏的黑色。

-surf collective

“在过去的十年里，Alÿs多次前往墨西哥城南部尘土飞扬的高地，追逐在旱季结束时经常出现在该地区的龙卷风。龙卷风在三个动作中展开：等待风暴，追逐它们，捕捉或遗失它们。

这项工作描绘了对自然力量的一对一挑战，是对人类坚持的承认，强调追求理想的必要性，无论它们看起来多么难以实现或荒谬。这也反映了墨西哥目前的混乱状态以及对其内部有序时刻的研究; 从科学上讲，龙卷风就是混乱中出现的秩序。”

他漫不经心，街头散步，作品或许可爱或许深刻，但Francis Alÿs始终是那个爱穿匡威的流浪艺术家  ;-) 

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"我做作品是几乎没有底线的

我的底线是把命保住就行。"

中国最著名的行为艺术家之一，他作品中的粗糙、荒蛮更将行为艺术家大胆癫狂的特质体现得淋漓尽致，作品中又总是充满了原始的力量，极强的冲击力常使人不知所措。

与水对话

1999

何云昌倒吊在河面上，用刀劈开河水，当时的水流速度为150m/min，切割过程共计30min，使这条河留下了一条4500m长，30cm深的伤痕，他还在双臂上各开了一条刀口，让血顺着双臂流入河流中再与其交融奔流向前。

何云昌以“无用”对抗，试图改变自然运转规律，以小搏大，实现了一种近乎个人英雄主义的完成。

预约明天，1998

全身涂满水泥

用断线电话拨打随意编造的电话号码

75min

何云昌迷恋“强度”，而水泥则是他选择表达出这种热爱的媒介，他认为水泥的硬、冷与他所想表达的有一致性。

玫瑰情侣，2002

行为艺术摄影作品

抱柱之信，2003

将自己的左手浇铸在水泥中再现《庄子》寓言

24h

铸，2004

将自己整体浇铸在水泥中

24h

他与水泥共同成为一个作品，这既是以肉身与钢筋水泥的对抗亦是他与这些强硬之物的融合。

《一米阳光》、《龙鱼》、《一根肋骨》···这些作品无一不使阿昌身上留下大大小小不可逆转的伤痕，这样的疼痛、鲜血淋漓并非对暴力的推崇，而是藉此去触碰观者的内心、刺痛现实。

正如艾未未所说：“阿昌的行为具有了近似于一种宗教的含义——信仰为之付出，或不信仰为之付出。仅仅这一点，阿昌的努力已经不同于我们在大多数情形下称之为艺术的那些事。  ”

-行为艺术的意义是什么？

-才疏学浅，本人无解，但又或许任何艺术都不是必须要有具体的意义吧。