著名男高音歌唱家阎维文老师，教你这样唱歌更好听！
阎维文老师如是说：
一、高音"往前走"，不要"往后收"
二、状态要舒展，不要"拘"在一起
三、不要加多余的东西
四、把声音"抖落"开，不要锁在喉咙
五、每个字的衔接要处理得很细致
轻松唱高音，还要注意这些。
一、“过渡”是关键
声区的“过渡”，指的是为了消除声区之间衔接地方出现的明显换音(破裂、断裂)现象而使用的一种方法，即我们通常所说的“掩盖”、“罩盖”、“换声”、“关闭”等。
在这个方法的运用过程中，歌者的歌唱器官、声带机能、音色会发生一系列的变化，如：胸声渐少，头声渐多，声带机能亦由重渐轻，声音集中而具铿锵色彩。声区过渡技术的运用对于男高音声部更是有着特殊的意义。
因为男高音的“自然声区”在生理上是有界限的，要扩展音域唯有以掩盖的声音来代替这种“自然”、“开放”的声音；否则即使歌者的条件不错，也仅限于“自然”，最多到g，或#g，就再也转不动了。
二、不撑大中低音区
撑大中低声区和片面追求音量往往是结伴而行的，这也正是声区过渡建立高声区最为忌讳的。
对此贝基在来华讲学时也有过专门论述。他说：“一个人如若不是发挥自己真正的音质，而是故意地撑大低音及中声区的声音，这样高音是无法唱上去的，即或硬唱高音，发出的声音也是大摇大抖的。”
他认为我们每一个人的声音条件、音量都有其局限性，应按每一个人高声区声音宽窄的极限与位置来确定中低声区的音量与位置，到过渡时才不致造成困难。
三、“换声”是构成过渡技术的中心环节
换声，是母音的变化，其实质是使喉头、腔体更稳定。它表现在两个方面：一个是声音更圆、更集中、更具金属色彩；一个是歌者腔体内部感觉的变化。
过渡过程中母音变化时腔体的内部感觉是更集中的，是一种收缩、“憋住”的感觉，也就是意大利人常说的“咬住高音”的感觉，而非更宽、更松。明确这个概念，对于掌握声区过渡技术是相当重要的。
中低声区就安放在高位置上唱的声音已经不是开放的、敞着的，而是已经处于掩蔽、过渡的准备过程中了。在过渡临界点之前已经使声音唱得圆一些，使中声区和高声区预先叠置起来了，这就像往高声区进行时给自己搭上一座桥一样。
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