《花样的年华 泽东廿五》特刊照片

适逢“泽东25”，今年各大亚洲影展都重温王家卫经典，设立了“泽东25”这一单元。在刚刚过去没多久的第40届香港国际电影节，便重温了王家卫的八套作品，上海电影节也设立了独立单元播放其作品，欣赏这位名声大噪的“艺术优先”导演。

对于这种“不负责任，只顾艺术，不顾老板死活”的作风，他为自己辩护认为是“是一种态度”。

“精益求精不是每一个行业都应该有的精神吗？为什么会是缺点？我一直相信电影可大可小，但一定要精致，可以放诸四海。这是我一贯拍电影的态度，与其说我不负责任，不如说我太认真。”

正因为这种态度，王家卫自从《重庆森林》后便成为了一个“国际知名品牌”，而他虽然是品牌的主要设计师，但是“裁缝”的手艺也极其重要——杜可风和张叔平便是两个不可不提的存在。

●“没有光就没有画面”●

杜可风几乎可以说是王家卫的影子，90年代初王家卫刚崭露头角时，便开始与他合作，两人从《阿飞正传》（1990）、《重庆森林》（1994）、《东邪西毒》（1994）、《堕落天使》（1995）、《春光乍泄》（1997）、《花样年华》（2000）一直到《2046》（2004），说他是王家卫的影子绝不为过。而这个酒不离身，自称“Made in Hong Kong”的老外，笔者几次在电影节看到他，都难以把他和那个对“光”和“构图”万分执着的摄影师联系起来。

有评论说他“捕捉到演员的灵魂、用镜头去写诗”。

但是笔者却觉得杜可风对于色调和光影的捕捉才是主要的，或许因此，更衬托出王家卫后现代城市的风格。与其他摄影师比起来，杜可风的采光可以说不按常理。

他不愿跟随主流电影的采光风格，限制自己某一类电影就应该用特定的光线和构图，而是尝试打造不同氛围。尝试为观众提供一个桥梁，在一套电影的时间里建立摄影师、导演眼中的现实。例如《阿飞正传》、《重庆森林》等电影中，电影基调颜色为蓝色和绿色，杜甚至连室外的许多场景他都要维持这个色调。而这些色调正好把王家卫对后现代香港的理解发挥的淋漓尽致，偏蓝色和绿色的背景颜色，显出了九十年代香港作为大都市那种淡淡隔阂的氛围和空虚。

而之后电影中的许多符号，例如川流不息的高架地铁、快速的摩托车、城市中疾走的人群、酒店、机场、快餐店…与背景颜色相辅相成，这些符号靠着背景色调而更加突出，“后现代”下碎片式的城市符号因此深入观众的脑海，都市下不能久留、疏离的感觉因而凸现。

《重庆森林》《杜可風：霓虹光影》“Neon world (霓虹灯的世界)”

王家卫作品 海报 

●“我们的工作方式乱七八糟”●

相比起在荧幕前较多的杜可风，铁三角的另外一位——美术指导张叔平可能就没有那么令人耳熟能详了。然而，只要稍稍搜寻一下，便会发现虽然关于生平的介绍不多，但是奖项那一栏却长的令人咋舌，31次金像奖，得过16次奖项， 32次入围金马，目前为止共获得12座金马奖，成为金马影史中获奖最多者，2014年更凭着《一代宗师》入围第86届奥斯卡金像奖最佳美术指导提名！

有媒体形容他“为香港电影开创出崭新的格局”作为美术指导的他所设计的服装，多半华丽又炫目，并带有一点内敛和抑郁的沉闷感。而由于王家卫对于旧上海的怀念，便启发了张叔平设计《花样年华》里的造型，女性婀娜多姿、娆娇却寂寥难耐的体态，男性率性又抑郁的形象，复古却新潮的旗袍和西装，现在看来仍然韵味十足。

追溯王和张的结缘，还归功于另外一位香港新浪潮导演谭家明。70年代末80年代初，尖沙咀的咖啡店成为了这一群海归导演或电影工作者的聚集地。张叔平形容和王家卫一见如故，两人甚至试过在咖啡店里谈了五个通宵。而讲起第一次真正合作，便是王的《旺角卡门》，两人即兴的风格，甚至第一天开拍在即，分镜的工作仍未做好，王最后将错就错，索性即兴，而张叔平也无所谓，甚至要他负责剪片，他也没问题。

《旺角卡门》剧照

但是即兴归即兴，张却没有因此马虎，例如在《旺角卡门》，他指定张曼玉要穿黑色衣服，认为只有这样，才可以让故事顺势发展下去。这种坚持，最后成就了王家卫电影的独特风格。又好比《重庆森林》中，林青霞的黄色风衣，与蓝色的背景为辅助色，而在机场的那一幕，橙色的柜台和林青霞身上土黄色的风衣，加上杜可风设计的蓝色灯光基调，使王家卫的电影，每个镜头都有份外的美感，每个分镜都如同一幅经过精心构图的画作。

许多人都说王家卫镜头下的女性，带着种特别的韵味，而组成这份韵味不可或缺的便是其服装。张叔平对此谈到，他对女性服装的审美起源于他母亲，由于其母是爱美之人，“天天穿旗袍，没有西裙，所以说《花样年华》没什么大不了。Somehow我是受她感染了”。而由于张叔平的父亲是无锡人，母亲是苏州人，所以与上海来港的王家卫很相近，两人对于整个电影的美术基调基本无需太多的沟通，一说就通。

关于铁三角的关系，张叔平反而说三人其实没有太多交流，“不会多问，这样才interesting”。三人都配合对方却又坚持某些特定的方面，如何选择是他们合作的基础。正如杜可风所说，“不经过大脑是创作很重要的自由”，张叔平也认为各自给予各自空间，该配合时配合，不按常理的拍摄和剪接方式，灵活、自由才能有好作品。

而这“灵活”的工作却让各大老板捏了把冷汗，他们三人这种“死线战士(deadline fighter)”加上完美主义的性格，而且“总是变来变去的，都是为了好玩儿”“不考虑资金的问题”，加上喜欢“紧迫感， Time-lapse( 延时)的感觉”根本丝毫不觉得他们有把老板放在眼里。

谈及此，张叔平说了《重庆森林》的一场戏，他们在杜可风的家里实景拍摄，而为了镜头好看，特意粉刷了墙壁，更把杜可风的家里好玩好看的玩偶全都拿出来试了一遍，张叔平说“我宠坏了王家卫，或是王家卫宠坏了我”，看到这里，笔者一点也不奇怪《一代宗师》从筹备到完成历时接近十年之久了。

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