憨人影视||路演回顾:我们都是陈文媛,我们的追问从未完成-八卦帝

憨人影视||路演回顾:我们都是陈文媛,我们的追问从未完成

憨人国港台女星 2024-01-14 19:44:53 415

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“一句台词，一个镜头，若敲击了你的心灵，《陈文媛》便是有价值的”

由李颖怡导演，梅婷、邱天主演短片《陈文媛》，在包括北京、上海、贵州、杭州西安等地点的放映正式宣告结束啦！

尽管放映已经结束，但关于女性的议题，仍然从《陈文媛》影片文本延伸到现实生活中——每个人对影片都有着困惑之处，表达着自己的思考，这也正是阿憨导演经常提到的“创作初衷”。影像的作用不只是观赏，而是要留下些什么在我们心里。

通过《陈文媛》到“我们”，我们提问，我们解答，我们关于女性的路演永不落幕，正如对人生价值的追寻，永远处于进行中。

感谢来自各个城市策展人的邀请，让我们《陈文媛》的放映路线不断扩大，收到更多的回响。

映后问题摘取

一、Q：纽扣这一意象贯穿了整个影片，想请问导演这背后都有哪些深意呢？它是如何与女性的身份联结在一起的呢？

A:我们最初是想通过一个物品将大小陈文媛的命运连接起来，这个道具应该看起来没有意义，没有价值，但又是我们中生活不可或缺的。

纽扣这个物件，作为衣服里面很重要的细节之一，它可以去掉，可以廉价，但也可以让服装有不一样的品质。这象征着我们自己的选择，自己的人生，就算曾经放弃过，大陈文媛也会情不自禁地去抢夺这枚纽扣。

二、Q：生育对于女性而言到底意味着什么呢，应该恐惧甚至抵触么？

A：我认为生育能力是女性本身的构造，就像大自然能孕育森林和海洋。这种孕育能力本身是富有“神性”的，但在社会发展过程中，女性的身体和生育能力被绑架了。在现代社会中这作为一种强加的束缚给到女性，影响我们的独立自主，让女性处在了一种劣势地位。

三、Q：陈文媛中充满了很多有意为之的紧张感，不同于别的影片更多的是将痛苦表达得更加克制，导演为什么会选择这样的影像风格？

A：用纪实的方式拍摄，达到抽象放大的效果，女孩子去医院看病到心理，真实在妇科内心的心理活动，紧张远超于影像，是有惊悚感的。每个片有每个片要表达的感受和方式，且这个影片传递的情绪也并非是“痛苦”、是一种繁复的心理。

四、Q:在观影过程中，能感觉到导演想要表达的关于生育困境和女性身体自主权的主题，但大量的对白表述是否有些过于直白了呢？或者是导演是有意为之么？

A：我其实一直都在重复这一句话，这是一次“有预谋的直白的冒犯”。在这部全女班底的实验短片中，我们希望通过设计过的对白直截了当地触发观众的思考，也希望能通过这样的方式直接扯开遮羞布，面对各种议题去思考自己的生活，获得直面生活的勇气。短片《陈文媛》是一个小体量的先导短片，我选择这样新颖和自由地“冒犯”，去表达我的理念。

五、Q：提到艺术创作，导演是如何衡量商业化表达和艺术创作之间的关系的呢？您的短片的受众主要是？

A：首先我们选取的“女性”议题是我自己非常想要表达的。作为女性电影人，我觉得自己有责任通过这些女性共同的经历来创造艺术作品，尽可能多地丰富市场，让各个地区、各类年龄段的女性都看到这样的表达。而对于男性观众，也希望他们可以获得一些自己日常体验之外的感受。

六、Q：我想问一下关于“全女班底”这个点，您选择这样做的原因是什么呢？如果将来“女权社会”代替男权社会，这是否仅仅会是一种性转版的男权社会呢，因为集体背后必定有暴力与权力结构。

A：首先《陈文媛》这部短片本身就在讲关于女性、生育的题材，加上故事本身就是在妇科拍摄的。考虑到私密性，这样的题材搭配“全女班底”是最合适不过的。我们聚集在一起，创作关于女性的故事，无论是对于故事本身，还是在对于相关议题的呈现都是很有必要的尝试。

全女班底也意味着我们在创作上有了一种安全感，会让这个故事更回归到女性本身。

关于女性的表达和对女性困境的阐述也正在逐渐走向多元化，对此我十分欣喜。作为创作者，就是要打开那层遮羞布。只有多元，只有被看见，才能逐渐改变现实中的困境。