2008年，倪震在酒吧和辣妹拥吻被拍，上了杂志，闹得满城风雨，公众普遍同情周慧敏，称倪震是“世纪贱男”。倪震则以负罪分手作为回应，并在分手声明中坦露心声，“我问了自己这个问题很久，意识到我这次的错误并非如一些损友说是技术上不小心，而是结构上出现了明显的中年危机。”他说自己会正视自己生命中这个严重的错误，“正视问题，完善自我，不排除寻求专业辅助。”否则，“这个雨过天青不难，但可以保证暴风雨不再来吗？”

看倪震和周慧敏结婚后貌似风平浪静的样子，大概倪震的结构性中年危机得到了有效治疗。

很多人觉得这就是倪震为自己辩护的理由，毕竟这位才子前科太多，还有一个风流父亲，谈论起这个问题来显得科学性不足。但其实结构性中年危机的确是一个非常专业的心理学概念，这个名称首先由法国精神分析学专家Elliott Jacques提出，简称中年危机，又称男性中年危机。其行为表现通常是人到中年后开始怀疑、不自信，为了证明自我的存在价值，往往会有怪异超常的行为发生。比如像谢贤那样专门穿时髦衣服，交小女朋友，而像倪震这样的劈腿出轨，更是中年危机中最为典型的一种。

女性也有中年危机，但是没有男性那么明显。她们多半也会为年华逝去觉得沮丧，但整容、化妆、穿不太适合的少女服饰，基本上已经消耗了大半的心理压力。只要情感上没出现问题，老公规规矩矩按时回家，上交工资，生活一成不变，那就可以成为中年危机最好的安抚。

而男人，则正相反。他们的中年危机恰恰是产生于生活的平风浪静马放南山之中，当经过十几二十几年的经营之后，什么都对了的时候，他们却感觉什么都不对了。

比如最近上映的徐峥的《港囧》，说的就是一个男人对待中年危机的态度——电影已经上映好几天了，剧透没有什么事吧？

主人公徐来曾经梦想当一个画家，他的初恋是自己的同班同学，高冷女神杨伊，徐来甚至没有贡献出自己的初吻，两个人就因为杨伊去了香港读书而分开。他选择娶了对自己一往情深的另外一位女同学蔡波，继承了岳父的内衣工厂，成了一个胸罩设计师。

十多年过去，青葱少年变成了光头中年，徐来的生活除了没有孩子，貌似功德圆满。但他始终记得自己和杨伊那没有完成的一个吻，这件事情变成了一个执念，让他在赶去参加杨伊香港画展的路上历经劫难，笑料百出。最后还是在紧要关口“刹闸”，醒悟到自己最爱的还是老婆“菠菜”。

这个电影徐峥自己就是编剧，很难说没有掺入徐峥自己对于中年危机的理解。徐峥说自己是一个比较早熟的人，很早就开始有了中年危机的感觉，因此对中年危机的理解也比别人更深刻一些。在他看来中年危机就是一种内心的焦虑，困惑的是人生的终极问题：“根本的问题无非就是，你的生活是不是幸福啊，你是不是对你的现状满意呀，你对你的人生满意吗，你觉得你在人生当中实现了自我价值吗？你是不是幸福指数很高啊。”

但看完这个电影的第一感受是，这是一次对中年危机拙劣而不够深刻的描写，因为不能写真正的出轨，一定要写成徐来在关键时刻被女神提醒“你很爱你老婆”，一定要加上老婆突然在法国给他买一个画廊感化了他，一定要从女神的嘴里说出“菠菜”曾经为他放弃了去香港，这些戏剧性的处理和美化，并不是真实的现实。

当然这不能怪徐峥，要写成与现实接近，广电总局的大剪刀可不是吃素的，播出肯定有困难，只能折中处理一下。

事实上，现实中的男人，对待中年危机的态度只类似于徐来在拼死去见女神的那种癫狂状态。正如徐来在电车上冲着包贝尔扮演的小舅子大喊：“我只是想证明我的青春真实存在过！”滑稽不，他背着老婆去见自己心目中的女神，觉得自己这辈子没有亲上这一下简直是天大的缺憾，这本身是什么性质他很清楚，却被说成是为了证明自己的青春来过这样纯情的目的。

这如何需要证明。存在过的就是真实，它埋在岁月中，被时间的揣摩得以保全，无需再表演一次给别人看。

徐来的中年危机只是因为他的成功来得太容易了。赵薇扮演的原配“菠菜”对他是倒追，她先爱上的他，帮他设计前程，请他到父亲的内衣厂做设计师，这就成了她的原罪，也是日后他不甘心的源头。他付出的太少，幸运像雨点一样砸在他身上，他就觉得无所谓，一切都是麻麻。

从哲学意义上来说，人不能踏入同一条河流，从感情的角度上来说，人不能进入同一段爱情。什么都在改变，岁月、人、心态，耿耿于怀那个吻的背后，无非是想要试试另外一种活法会怎么样。

不会怎么样。和谁过，都一样有委屈有幸福。命运负责安排我们与各种机遇相见，我们自己负责把它们捡到自己的盘子中，每一个选择，都有道理，每一步，都是命。

徐来抱怨了那么多，什么理想被埋没啊，什么要帮着没钱的大姨子买房子外带整容啊，哪一个不是他自己心甘情愿的选择。到后来，就变成了被强迫干着自己不喜欢的事业，被压抑梦想。最后还得心中的女神说一句——“你画得挺烂的”——才如梦方醒。

男人人到中年，身体和精神都衰退，感情却开始蓬勃新生，频频回头寻找当年的初恋、前女友，发掘新的爱慕者，已经不是什么新鲜事了。

他们就像失败的演员，当初这场戏演砸了，所以总是惦记着能再上台一次，觉得自己演出经验这么丰富，这次会有不同的结果。在平淡的现实生活中，他们发出不甘寂寞的呼声：“我也能燃烧，我也能恋爱！”

当年王石离婚的时候，社会上多有非议，作家石康替王石说话：“在我眼里，中国目前的成功分子，从王石到冯唐都算上，都在通过搞离婚来补课，是中国欠他们的。在他们年轻时，应得到的是大量姑娘及损友儿，他们在青春期不听摇滚而拿上班或考托当奋斗，他们差不多一生都在垃圾堆里搞装修。令人伤感的是，已没用了，他们全被骗了，因错过太多与时间相关的优美的事情。”

说什么“补课”，其实就是中年危机发作，老夫聊发少年狂，非得旧时代的便宜、新时代的时髦都得占上才行。这批人“青春期不听摇滚”，“拿上班或考托当奋斗”吃什么亏了吗？不，没有，正是那样的积累，才能让他们成为所谓的成功男人，才可以在中年之后依然有吸引更多年轻女孩的实力。

他们什么都没有错过，他们只是想要的更多，只是在中年危机的焦虑中试图抓到一把救命稻草。

著名心理学大师荣格后期专门治疗中年病人，他发现，他的大多数病人社会适应性都很好，也有杰出的成就。产生“中年危机”的主要原因就在于缺少内心的整合，因而仍然不免有空虚感。电影中“菠菜”给老公徐来送上一个会说话的药盒，每到徐来意乱情迷或者逃难的关键时刻，这个药盒都会适时说话，“药不能停，药不能停”。戏里的设计大概是为了体现作为老婆的关怀，时刻在呼唤着徐来奔放的心，但这恰好是一个绝妙的巧合。人到中年，药真的不能停，更要知道完善人格，整合自己的内心。否则，“雨过天青不难，但谁可以保证暴风雨不再来？

看完电影，像我这么心理阴暗的人当然容易剑走偏锋，觉得徐来之所以没有和初恋女神上床，不是被老婆的爱唤醒，而是因为心有余力不足——早晨刚给老婆交了“租子”，然后又被治疗不孕症的医生探囊取物拿走了“精华”，40多岁的男人，撑不住了。

老公反对，说让徐来最终觉得不值得的是女神的态度——你来也行，不来也行，接吻也行，不接吻也行；做爱也行，不做爱也行；沉醉也行，清醒也行。太随便了，徐来不禁要想：我是你的过客，我却要为此付出婚姻和生活的彻底颠覆，这是一笔不合算的交易啊，所以火炭一样的热烈小心脏也冷却了下来。

我点头。这大概也是一种思路，男人中年危机固然需要从内心去追索，但更期待的是他们的精明复苏。那么聪明的人，前半生都佛挡杀佛，人挡杀人，自然知道怎么做一个对自己有利的决定。