一、声音较集中
　　张学友的声音具有“点”性特征，他的发音比较集中，一般都是将声音集中在鼻腔或头腔，因此他的声音具有穿透力。因此，在实际演唱中，中低音区要充分利用鼻腔共鸣，高音区要利用头腔共鸣来促成声音的集中。

　　下面我们可以通过《一千个伤心的理由》、《真爱》来分析一下张学友在实际运用中的声音集中状态。

《一千个伤心的理由》
（声音要集中，声音有点的演唱，是靠声音的共鸣完成的）

爱过的人我已不再拥有 许多故事有伤心地理由
这一次我的爱情等不到天长地久 错过的人是否可以回首
爱过的心没有任何请求 许多故事有伤心的理由
这一次我的爱情 等不到天长地久 走过的路再也不能停留

《真爱》 
（声音要集中，声音有点的演唱，是靠声音的共鸣完成的）
她正在期待 你真挚的爱 现在到永远不会更改
她正在期待 幸福的未来 任世间沧海都有你在 知道永远

二、低音区喉音的运用 

　　张学友在处理低音时，经常采用打开喉咽腔（咽壁的下方）的方法来达到喉音的效果。一般情况下，较低音的音区容易容易造成压喉头现象，这样会导致声音僵硬。然而只要在松弛的声音状态下，将喉咽打开，使声音获得共鸣，这样喉头就不易出现挤压，从而也解决了低音区的发生问题。
　　下面我们可以通过《忘记你我做不到》、《心碎了无痕》来分析一下喉音的使用情况。
　　　　　　　　　　　　　                     《忘记你我做不到》

有爱就有　恨　或多或　少　有幸福就有烦恼　除非你都不　要
　　　　                                             　　　　　　　　（喉音）
跟你的温柔比较一切变得不重　要　没有你分分秒秒　都是煎熬
　　　　 　　　                                                                （喉音）

有爱就有　恨　或多或　少　想一次白头到老　说再见太潦　草                                                                                        　　　　　　（喉音）
看你头也不会的走掉　心里像火　烧　分分秒秒　没有你　管他艳阳高照
　　　                                                                                  （喉音）

　　　　　　　　　　　　　                                  《心碎了无痕》
闭上你的眼我的爱人　吻住你稳住疑　问
　　　　 　　　　                                                         　（喉音）　
你的心也变像落叶飞　远　　我宁　愿　瞎了眼看
　　　　 　　                                                                      （喉音）　

三、哭腔的运用

　　“哭腔”一般情况下它适于表达比较伤感的内容，它不仅是渲染情感的好方法，同时它也能加强声音的表现力，能够体现歌手的演唱技能。哭腔的形成主要是依靠声音进入鼻咽腔，然后来取“抽泣”的状态来发生，就像哭泣时的状态。
　　张学友在很多比较伤感的歌曲中经常采用哭腔来加强情感色彩，但是大家模仿时，对于哭泣的运用要适可而止，不能频繁使用，否则会给人造成过分夸张的感觉，而适得其反。

下面我们额可以通过《心碎了无痕》、《一路上有你》来分析一下哭腔的运用。
　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　                                   《心碎了无痕》

• 　　　　　　                                      （哭腔）

　　　　　永不永不变　永不永远也不问　伤更深　情更真
　　　　　　　　　　　　　                                       （哭腔）　

　　　　　　　　　　　　　　                        《一路上有你》　　　

　　　　　一路上有你苦一点也愿意　就算是为了分离与我相遇
　　　　　一路上有你同一点也愿意　就算这辈子注定注定要　和你分离
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（哭腔）

四、声音贯通，声区统一　
　　张学友的演唱之所以能够如此吸引听众，是因为他拥有较好的演唱技巧，而其中声区的统一是获得优美音色的前提。
　　所谓“声区的统一”是指真声和混声的过度较为自然，过度的音区没有换声的痕迹。在演唱中要想达到声区的统一，首先要做到声音的贯通，声音在所有的腔体中（如胸腔、鼻腔、头腔等）能够自如转换。在换声区，要将胸声和头声相结合，以获得混声效果，这样就使声区获得了统一。否则中低音区只用胸声演唱，高音区一下换为头声演唱，会使声音出现断层，而显得不自然，缺乏艺术美感。


下面我们可以通过《一千个伤心的理由》、《忘了哭》《情书》来分析一下声区统一的情况

　　　　　　　　　　　                                《一千个伤心的理由》
　　　　一千个伤心的理由　一千个伤心的理由
　　　　最后在别人的故事里我被遗忘　啊
　　　　　　　　（注意真假声转换时的声区统一，松弛的气息）

　　　　　　　　　　　　　                           　《忘了哭》
　　　　　前一步已末路　这一步过分未　知　数
　（弱处理吗，前后声音统一，注意真假声转换时的声区统一，松弛的气息）
　　　　　再一步就决定胜负　却平白无故退出
　　　　　当你被他抱住　该学会懂得为他哭
　　　　　把痛苦交给我闭幕　领悟另一种幸　福
　　　　　（弱处理，前后声音统一，注意转换时的声区统一，松弛的气息）

　　　　　　　　　　　　　　                      　《情书》
　　　　　　你带着他唯一写过的情书　想证明当初爱得并不糊涂
　　　　　　他曾为了你的逃离颓废痛苦　也为了破镜重圆抱着你　哭
　　　　　　　　　　　　　　                  （注意声区的统一）


五、叙述式演唱　

　　张学友的很多歌曲其实旋律并不好听，很多人比喻这些歌曲“想说话一样”。但张学友的魅力就在于此，他能通过叙述式的演唱，将原本不太流畅的旋律，变得优美动听。
　　其实，叙述式的演唱关键在于气息的流畅和声音的自然。既然旋律跟说话一样，那么干脆就用说的方式来表达，要加强它的语气感，突出口语化的特点。这样一来，说出来的旋律自然就多了一份亲和力，听众也就忽略了它的旋律性，然后再加上真挚的感情，它的艺术效果也就得到了体现。但是要注意，在说话的状态下，要注意气息的支撑，要带着气息来发每一个音，否则声音很容易发“白”。

下面我们可以通过《他在哪里》、《谁想轻轻偷走我的吻》《想和你去吹吹风》来分析一下叙述式的演唱特点。
　　　　　　　　　　　　                                                  《他在哪里》
（带着气息演唱，气息要流畅，声音要自然，轻声的叙述，唱得像说话一样）
我收拾行李准备要离去　为了理想我什么都愿意
在没有人了解我的城市里　我明白从今以后都要靠自己
我伤心地往机场走去　群殴告别了我最爱的city 喔
亲爱的朋友请别为我担心 我已学会怎么照顾自己

《想和你去吹吹风》
（带着气息演唱，气息要流畅，声音要自然，轻声的叙述，唱得像说话一样）
感情沉沉浮浮 世事颠颠倒倒 一颗心硬硬冷冷 感动愈来愈少
繁华色彩光影 谁不为它着迷 笑眼泪光看自己 感觉有些寂寥
想起你爱恨早已不在萦绕 那情分还有些味道
喜怒哀乐依然围绕 能分享的人哪里去寻找

《谁想轻轻偷走我的吻》
（带着气息演唱，气息要流畅，声音要自然，轻声的叙述，唱得像说话一样）
春风细细 诉说秘密 谁的手握在一起 若现若隐 谁是梦中的你
月光如蜜 寻欢人群 多少爱慕的眼睛 不远不近 正好使我动情

• 

• 吻别
  

该曲是张学友在90年代初较有代表性的一首抒情歌曲，旋律优美，节奏舒缓，是一首情感丰富的经典情歌。


1.第一段旋律的线条性较强，演唱时要注意气息的流动性，以配合旋律的起伏感。气息要以松弛、自然的缓吸缓呼为主，每句换气时气口不要太大。声音要以自然的胸声为主，要将全身肌肉放松，用很柔和的语气来演唱该段。
　　　歌词：
　　　前尘往事成云烟消散在彼此眼前 就连说过了再见也看不见你有些哀怨
　　　给我的一切你不过是在敷衍　你笑得越无邪　我就会爱你爱得　更狂野
　　　　　　　　　　　　　　　　（若该句一口气唱不下来，可在第一个“得”字之后偷换一口气，但要注意掩饰气口）