电影讲述了三个女性，确切说，三代女性，生活在一个屋檐的故事。
姥姥纪明岚（金燕玲 饰）是独当一面的社区负责人，回到家里，面对女儿，却出语尖酸刻薄，不停地咒骂斥责。
妈妈郭建波（郝蕾 饰）对外是语言犀利的记者，但回家是沉默寡言，活在妈妈泄愤里的弱势，她未婚先孕，没有很强的经济能力，在家庭里属于失语的角色。
孙女郭婉婷（曲隽希饰）在妈妈和姥姥之间夹缝生存，察言观色，她总体算活泼，但也会为同班同学，拥有着健康的家庭而失落感伤。
电影里，姥姥纪明岚的控制、疯狂、凌厉，让人发指。
自己的老闺蜜，对人生失望选择自杀，纪明岚作为街道主任对外称“太傻了”，内心痛苦的却是“约好一起养老，对方连死都不告诉我，没把我当朋友”。
纪明岚倾诉着自己的愤怒，郭建波沉默，她立刻调转火头——“我现在很伤心耶，你这是什么态度？”
纪明岚去参加同学聚会，同学说起当年丈夫出轨抛弃她的往事，她表示“内心已经完全和解”。
回到家，纪明岚喝醉肆意，郭建波把门关起来，她立刻找到了出气筒。
“我欠你们郭家的吗？我现在老了还要看你的脸色对不对？我真没见过那么不要脸的人！”
在一次大吵中，郭建波终于忍不住带着女儿出走，但终究因为经济原因，孩子想念姥姥的原因折返。
回到家，纪明岚拉着孙女镇定地说：“有些事，我今天该告诉你了，你根本没有爸爸。”
在孩子经历了崩溃错乱后，她开始打温情牌：“姥姥这里存了点钱给你读大学，就怕我死了，你没人管，记住，只有姥姥爱你。”
纪明岚一生没有得到爱，不懂得爱，在孙女面前流露难得的一点点温情，本质还是——
孙女还小，好控制，同时填补自己的寂寞；她严禁女儿抚养孩子，是为了隔离孙女与女儿的感情，将孙女据为己有。
郝蕾饰演的女儿，一直在演绎静音的痛苦，面对挑衅和刁难，她最大的反抗，也就是把烟头戳在母亲的饺子皮上，在厨房里放水淹掉家里的客厅。
在最难过的时候跟谁也不倾诉，独自使劲捏住仙人球，捏得满手鲜血，让身体的痛，来冲淡内心的撕裂。
她唯一一次反抗，或者说倾诉，是母亲躺在病床上，已经生命垂危。
她背对着妈妈，面朝着玻璃窗喃喃自语，玻璃上映出了她疲惫而孤独的脸庞，城市灯光闪烁，却看着无比凄凉。
“就是因为我，让你在那些年受了那么多屈辱，所以你要用40年的时间去惩罚我，而我也用了40年的时间来顺从你。”
“你安静了世界就安静了，就让我们这样安静地待一会儿吧，如果你醒来一定会骂我……你想让我找一个好男人，有一个家，过体面的生活。我不。”
而她为什么不反抗，不争吵，她在独白里说了。
我曾经试图夺回我做母亲的权利，而每一次必然以你的胜利而告终。
你什么时候才能明白，家庭不是战场，你的胜利也不是荣耀。
我不想我的女儿走回我小时候的轨迹，所以我才避免跟你吵架。
看到这里我流泪了，我们常说，长大后你可以逃离原生家庭，但怎么逃离？
郝蕾饰演的郭建波做了示范，她要成为自己女儿的原生家庭，用觉知，用行动，来修炼女儿未来的命运。但她付出的，几乎是自己整个的人生。
她被亲妈骂了四十年，内心一片荒芜，放弃了拥有正常家庭的权力，也没有了任何向往，所以，她与男人只有情欲，对于“正常的男人”（以婚姻为目的接近她），她会用一种古怪和另类劝退。
她感情生活里所有不幸，源头某个意义是自己的妈妈。
但她用尽全力，努力做个“不争吵”的妈妈。
在姥姥生命垂危之际，母女的人生都有了悄然改变。
学校举办的演讲大赛，郭婉婷作为老师最看重的优等生，逃离了。
她和自己的好朋友一起去到河边玩水，享受真正的少女生活，那种轻松、松弛和接触自然。
在同一时刻，郭建波与盲人按摩师，她内心的爱情投射在幻想里相拥，她听到了海的声音，春潮开始从内心苏醒，蔓延了整个城市。
母权死亡了，孩子们才有了希望，多么深刻而残酷啊。
看看《春潮》，你就明白，所有控制欲接近疯狂、又喜欢口出恶言的母亲，都有共同点——
在原生家庭里，她们被自己的母亲嫌弃，精神上抛弃；在婚姻的家庭里，她们再度被男性抛弃。
不够好的妈妈，表面原因是感情失败，婚姻失败，但她们的痛苦底色，一开始，是从自己妈妈那继承的。
（《春潮》里，姥姥悲愤地跟男友说，她的妈妈如何不理解她，压榨她）
古今中外，母女关系都是亲伦关系里最艰难的一种关系，远远不是发生在电影里。
成龙的私生女小龙女今天生活悲惨，从她母亲吴绮莉的采访中可以看到来路。
吴绮莉对自己的妈妈不满，她回顾自己带着吴卓林和母亲一起生活时，说：
“每次跟我妈妈拿钱的时候，她把钞票撒满一地，让我跪着一张张捡起来，女儿就在一边眼睁睁地看着……”
“离开上海前的半年，我妈半夜会跑进房间，跟我发脾气，拿菜刀逼着我去找孩子她爹。气急的时候她拿刀到处乱砍，把厨房的桌子都剁烂了，我抱着女儿缩在角落发抖……”
她受到了亲生母亲巨大的侮辱，她到头来怎么对待自己的小龙女呢？
吴绮莉曾在采访中自曝对女儿的“管教”，从小就皮鞭体罚，通宵不让睡觉。
吴卓林曾试图割腕自杀过，吴绮莉只是笑说“不知道是不是现在流行割腕。”
张爱玲的姥姥，对她的母亲黄逸梵极度“疏离”。黄逸梵曾对张爱玲说：“我小时候，你外婆说话稍微重一点，我眼泪就掉下来了。”
但成为母亲的黄逸梵极度自私、严苛与暴躁，直言不讳地说生病的张爱玲“活着就是为了害人”。
母亲的冷漠，是张爱玲一生漂泊的底色，也是文字苍凉的源头。她到死都拒绝见母亲一面，而当发现自己有了孩子，她选择冲下卫生间，因为——
“我想如果我成了母亲，我会用一样的方式对待她，这太恐怖了。”
母女关系，从不是表面的是非，而是一种深刻的轮回，个体对这种轮回是很无力的。
就算不去讨论极端的母女行为，日常生活里，母女的相处常态，也一般比父女、父子等关系多一点情感疲倦。
我的女性朋友跟我倾诉过，不明白为什么自己和母亲相处成这样——
母亲不能好好说话，一定要说一些狠话，彼此激怒，再苦情地和解，周而复始循环这种疲倦；
或者故意制造一些麻烦和矛盾，消耗她更多的时间和精力。
后来她明白了，这是父母们在耍赖，成为巨婴，要制造麻烦，甚至是痛苦，才有安全感，体会到深刻却不健康的联结。
她们用每次争吵后的疲倦，来作为感情的升华点。
她们招致孩子无比的厌恶，但孩子又难以避免的复制，最后变成自我厌恶。
我也不知道该怎么办，《都挺好》里的苏明玉，大概是一种解法吧，先把自己变强大。
所有的共生关系，首先是经济关系，而只有成为强者，才有资格去懂悲悯。
承认母亲不是全能的人，她也会犯错，也会狭隘。
作为一个成年人和母亲和解，提醒自己不可理所当然地认为母女应该相互理解。
重要的是，自己已经长大了，要寻找新的地图，按照成年人的方式，过一生。
我们昨天是女儿，但今天，我们是妈妈，我们在创造着下一次的轮回，请自我觉知，自我修复，自我成长。
你父母的样子，就是你的前世。我知道你想看你的来世，不用等，看看你的孩子，它就是你的来世。
虽然不易，但要充满希望，一起努力吧。
感谢您的支持鼓励，我会继续努力的!
文章地址：
用户邮箱：
打赏金额：USDT
点击”去打赏“，即可进行打赏支持本文章哦
