都快认不出来的把头发梳成大人模样的Skrillex感觉没以前那么硬了，连着两天发的新专辑《Quest For Fire》《Don’t Get Too Close》一张比一张软。
《Quest For Fire》和《Don’t Get Too Close》连在一起听我觉得还蛮像一大张的AB面的，A面都是大歌和次主打，B面全是remix或者精选小流行。
实际上的听感也是这样，《Quest For Fire》相对来说是展现创作实力的大歌居多，看时长和每首歌的vocal合作阵容也能看出来，《Don’t Get Too Close》remix感的流行小品/抒情小作/动感小舞曲多一些（其实这张全部都是这个方向的曲子）。
这样两张以及这一整个大的project我觉得其一是粉丝回馈，好久不见Skrillex再出来玩一玩，其二，也是最关键的一点是，2022年一整年电子乐拼命和各种当代流行音乐如后陷阱乐、Hiphop、R&B融合，由小众另类电子另类/独立流行音乐人带头，大主流艺人引进工业内出产高水准的商业流行之作。在去年这股电子乐回潮当中，唯独不见2010s初的那帮百大DJ的身影，明明他们才应该是这股回潮的中坚力量才对，结果齐齐缺席。
Skrillex这一出就出两张专辑，看上去似乎也算是迎头赶上了这波还算热乎的，还能再回回锅。
但其实已经有点晚了，因为已经有更多另类电子/另类流行的先锋音乐人抢足了风头，且相比前一个流行时代的百大DJ更能整活更有特点更全方位发展——像Mugler这种先锋审美highfasion品牌已经连续好几年合作以Arca为核心的另类电子音乐人了，要的就是他们身上那种自我且夸张的鲜明个性。
eartheater
而上个时代的百大DJ，走在路上看起来或许就是个路人，甚至还有点儿nerd书呆子，Skrillex算是百大里比较有个性的，后核摇滚风格的穿搭，黑色卫衣紧身收腿儿裤一穿，黑色镜框和大耳扩一戴，剃一侧青皮，长发一留，不说还真以为是2010s玩重型的那帮人呢。在前个电子流行时代，这样的DJ/制作人确实吸引人，但放在现在已经不够夺目了，就很basic——不够酷是原罪。
再说到音乐。
我在前面写到他这次两张专辑的上张《Quest For Fire》还算比较硬的，像《Tears》融合Drill；
《Rumble》融合Grime、Dubstep、丛林舞曲，整体偏英式说唱和地下古早工人俱乐部风味；
《Inhale Exhale》融合陷阱乐、DNB，EDM作为浅层连接和过渡。曲子后半部还融入了一些雷鬼和Dub元素。下半张专辑的《Hydrate》也是近乎一样的创作乐思和逻辑，只不过有了BEAM的加入让曲子有了一些afro元素。
然后《Good Space》则是2020s soundcloud系后陷阱乐时代的挂电说唱与2022年流行起来的breakbeats融合在一起。
——你会发现，Skrillex这些听起来很硬的曲子，基本上都是靠着说唱来作为织体的主要"血肉"组织构成的（也不可避免地向当代流行元素屈服了）。曲子里他最拿手的Dubstep和DNB，以前我们听他的那些特酷特夸张特硬核也特科技感的声音效果在这张专辑里几乎为零，一整张专辑下来很低调很平实不够令人惊喜，最突出的点，反而是让人一耳朵就能听出来的说唱元素。
（欢欢：Skrillex好像还故意收敛，他在做《Rumble》的时候就说怕overproduced了，怕做太过度然后搞砸了，就做得比较收敛。这也是听感上很低调很平实的原因之一）
同时，这张相对下一张来说大歌比较多的专辑，Skrillex这个美国人玩的核心电子乐元素（我说的是核心，不包括其他元素）几乎还是前个流行时代的东西，比如融合世界音乐元素的《XENA》。还有专辑里的"梦幻联动"和你颇合作的《Still here(with the one that I came with)》就，玩的是情怀杀吧，只能这么说。特别是"make some noise right now"这样的"DJ喊麦"，一下子让人回到了2010s那些电子乐霸榜电子音乐节频繁举办的盛夏，所有人都是大爬梯玩乐状态，所有人都在享受电子乐带来的爽快与刺激性，皮肤晒到发红到晒伤，蹦迪蹦到没有明天。
好日子一去不复返了，但Skrillex still here.
我必须要打断一下大家阅读到这里产生的一些小小的遗憾。我想说的是，这样的情绪引导，是这张专辑故意的，把这样的梦幻联动以及中间那段特别2010s特别有现场感的喊麦闪回放到专辑的结尾，是一个很"商业"也很工业化大专辑的设计。目的很明确，就是回忆杀、情绪引导，然后通过告诉大家，"我"以及这帮DJ还在音乐工业里坚守，只要还有人在听电音，那他们就都还在，打情感牌然后目的在收割以及卖票巡演。
话说得有点难听，但这是事实，是一眼看穿的把戏，对小聪明闭上眼睛是乐迷会干的事情，不是乐评人要做的。不过我觉得也未必是不妥的，好久没听Skrillex了，来波回忆杀又他妈怎么了？只是目的性太强都有点功利，我点出来而已。
至于Skrillex这次project的二专《Don’t Get Too Close》，我不做过多的评价了，我的听歌建议是，纯当车载BGM听。
这张旋律性确实比上张强，但很可惜，审美比较落后，旋律设计也都不够好，就普通的卖钱流行音乐，没什么好说的。且，由于更注重了旋律的设计，听感上也更柔软一些，于是听感上合作的艺人是要大于Skrillex这个核心制作人的。
这就导致，如果按照"制作人专辑"的这种标准来说，只表现了制作人的高适配度和灵活性，曲子层面上是有点喧宾夺主的。
所以我说这两张专辑其实是一个project，上张大歌多是为主，这张流行多是为辅，分成AB面，看你的口味是什么就选择什么来听。
——这很明显，就是个卖钱的商业动作。
头发梳成大人模样的Skrillex，摘掉了标志性镜框，变成了一个更成熟也更路人的形象，音乐也没有了从前的激情。
看来确实，2010s有股巅峰的电音确实已经成为了历史。
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