网上一直流传着一个听了会打人的说法：中国人是一个缺乏想象力的民族！！！

毫无疑问这是个地图炮，但有的时候似乎让人无力反驳。

就拿影视方面来说，很多人都知道最能代表想象力的类型片就是科幻片。

好莱坞一向是当之无愧的霸主。从早年的《银翼杀手》、《侏罗纪公园》、《2001太空漫游》；到较近的《地心引力》、《星际穿越》、《降临》、《盗梦空间》…这些都塞满了优秀电影人们天马行空的想象力和超越时代的脑洞。

而在咱们这，似乎好像没有特别拿得出手的科幻电影，至少现在是这样。但其实过去曾有过，上世纪80，90年代，国内诞生过不少优质科幻片——《错位》、《大气层消失》、《疯狂的兔子》、《霹雳贝贝》……

就拿黄建新的《错位》来说，那个年代就已经思考AI（人工智能）了，这个时间领先了斯皮尔伯格同样题材的《人工智能》足足20年了。

这就回应了开头那个说法，中国人并不是却乏想象力，相反脑洞惊人。

能证明这个说法的理由，同样反映在科幻文学创作上。中国有很多优秀的科幻小说作家：刘慈欣、王晋康、何夕、郝文芳、韩松、柳文扬、张冉……

也产生了很多世界级的科幻小说：《三体》、《乡村教师》、《一日囚》、《北京折叠》、《亚当的回归》……只不过之前没遇到能将其带到世界的人，《三体》也是遇到了刘宇昆才在星云奖（科幻界的奥斯卡）上大放光彩。

问题也来了：既然中国人不缺想象力，还有这么多优秀的科幻本子，但为什么拍不出好片来呢？

因为中国科幻小说有刘慈欣，但中国电影行业没有斯皮尔伯格、没有诺兰、没有卢卡斯、没有雷德利·斯科特、没有卡梅隆……

我们空有概念，却缺乏导演、特效师、美工、音效、摄影等多方面的技工将其转化成具象的画面。

当然罗马不是一天建成的，饭要一口口地吃，不能一口吃成大胖子。2008年后，随着国产电影市场扩容，更多资本涌入，与国际更接轨，中国电影人也在做更多的尝试，于是近几年来，坊间也有一种说法：

中国电影的科幻元年即将迎来！！！

这个时间一直被拖着，从13年说到了16年，到今年，终于有点眉目了。

在今明两年，将会有古天乐的《明日战记》、宁浩的《乡村教师》、郭帆的《球形闪电》、成龙的《机器之血》……

重新出发，中国科幻正在一步步地来。

这不，最近又有一部新的国产科幻片上映了——

《逆时营救》

这片子上映之前因为各种事，引发了不少争议。也有人因为某些原因打一星，陷入了疯狂的粉黑大战中。

就电影来说，这些电影之外的因素太多的影响，对片子本身并不客观。中国的科幻片断档时间太长，不可避免的存在不少问题，不过任何事情都不可能从无到最好，都是一步一个台阶的，只是台阶大小的区别。

《逆时营救》故事的选择，顾名思义，“逆时”，而且是一日之内多次重来，这种题材在国内算是第一次。

电影中的女主，一位物理研究员夏天。

她的工作，是研究一项可以回到过去的粒子技术。

按照目前的技术，这个时光机可以回到1小时50分钟之前。

所以夏天决定逆转时空，然后她就跳了，

错了，她这次跳的是这个。

电影说的虽然是回到过去，但不是传统意义上的回到过去。

这里的过去，更多指的是一种还处在过去时间的平行时空。

夏天去了另一个时空，不免就会遇到另一个自己。

所以，故事中有了“三个夏天”，夏天不只一次逆转时空，而是数次。

夏天研究员为了拯救儿子，回到过去，又因为一些事情，回到过去的过去。

1个小时50分钟，不断地反复。

这有没有让你想到某些一日重来的电影？

比如《明日边缘》，《源代码》，《罗拉快跑》，《土拨鼠之日》等等。

《明日边缘》

欧美世界，有不少这种题材的电影。

但在华语世界中，一日重来的这种设定，《逆时营救》算是第一个玩。

科幻电影，为啥都喜欢围绕一日重来这个概念呢？

其实说起来，这很像大家打游戏时的一种行为，叫做读档。

通关游戏中，玩家由于不熟悉游戏中潜藏的危险，以及生疏的操作，会一次次的game over。

但在一次次的失败中，玩家也慢慢掌握了避免雷区的技巧，以及熟练的武器操作。

在《明日边缘》中，无数次game over的汤姆.克鲁斯，对战场上的雷区基本摸得一清二楚。

哪里有敌人，该往何处去，

如何开枪，如何格斗，

这些都是一次次试错中得到的宝贵经验。

曾经不懂开枪，只有像个傻子一样站在战场，曾经没有格斗技巧，一次次的死去。

重来，都是为了修正过去的错误。

这种修bug式的通关法，其实贴合了很多人对待人生中的遗憾的那种执念。

年轻的时候，我们缺少经验，远见，犯下的错误，常常让我们走上收窄的人生。

如果回到过去，勇敢去做那件事，今天的我会不会更好？

如果回到过去，伤人的话没有说出口，事情会不会还会有柳暗花明的机会？

《逆时营救》的回到过去，主旨也是一样——修补遗憾。

比起欧美某些科幻片中，一日重来是为了挽回灾难，拯救世界的宏伟目标。

《逆时营救》的着力点在母爱。

为了拯救儿子，她一遍遍地重过这1小时50分。

在逆转时空之前，夏天算是一个性格比较柔弱的女孩。

一次次的回到过去中，她的战斗值，以及性格都发生了变化。

这些变化，从她的衣服，发型都可以看出。

回到过去之前

回到过去之后

虽然《逆时营救》是部科幻片，但它处理科幻的手法比较平易近人。

它虽然是一个结合了高科技的，数次回到过去的科幻故事，但说到底，故事框架还是母亲拯救儿子。

电影有很多传统的制作方式在里面，大家可以看到很多警匪片中的那种动作戏。

比如，汽车追逐，

近身肉搏，

枪击，

若说动作戏是为了电影的外在节奏感，为了好看。

那么文戏就是制造人内心冲突，甚至剧集核心冲突。

之前的《明日边缘》，文戏中的人物困境就是——当你预见未来不可能成功，你还有勇气重来吗？

而在《逆时营救》中，人物更多面对的是一种伦理困境。

当你在另一个时空，遇见了你自己。

她和你拥有一样的记忆，甚至有一样的儿子。

失去了一切的你，会怎么对待那一个自己？

这又让人想起了4年前的《彗星来的那一夜》。

平行时空相互重叠，当同一空间里出现了不同的自己。

我们该如何自处？

曾在《自私的基因》中看到这么一句话——成功基因的一个突出特性就是其无情的自私性。

《彗星来的那一夜》给出了一个消极的答案。

自私的人，有时候确实会留得比较久。

那么在《逆时营救》中，一个时空中的三个夏天，她们会像《彗星来的那一夜》中的主角一样吗？

就不多剧透了。

电影已经上映，对于已经习惯了各式好莱坞顶级优秀科幻大片的我们，估计都会有自己的话要说。

说起来，科幻与电影其实天然上是不可分割的。从1895年，卢米埃尔兄弟放映了世界上第一部电影《火车进站》，仅在7年后，史上第一部科幻片《月球旅行记》就诞生了。

这其中的跨度，完成电影属性的跨越。电影和照片一样，都是承载着记录功能的，而科幻电影的出现，则将电影和其他媒介分开了，电影承载更多的是人们的梦。

电影，是造梦者，反过来，科幻电影就是造梦技术的最顶端。

所以中国电影要向真正走向世界，科幻这一关必须过去。

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