电影市场新片表现乏力，让我们把焦点再次放到开年口碑票房双爆、瑞恩·高斯林主演的科幻巨作《挽救计划》（Project Hail Mary）上。影片豆瓣开分8.5分，随着好口碑发酵，内地票房低开高走，实现逆袭，预测票房也水涨船高。

本公号曾发布该片的影评和幕后实景制作特辑。看过影片的观众，不仅会被主人公瑞恩·格雷斯与外星生物“洛基”的友情羁绊所动容，也会被实景拍摄的宏大太空场景所震撼——这一切，摄影指导格雷格·弗雷泽（Greig Fraser）功不可没。

（点击过往文章链接查看：口碑爆棚！《挽救计划》幕后制作揭秘：如何打造实景至上的科幻大片

《挽救计划》为什么爆了？这种太空科幻，久违了）

这部影片打破了太空题材惯有的视觉模式，摒弃了冷峻低饱和的色调，转而采用橙色等更温暖的色彩。曾掌镜《新蝙蝠侠》《沙丘》系列等作品的弗雷泽，在伦敦通过视频连线方式接受《综艺》杂志（Variety）采访。他坦言，《挽救计划》是他“迄今为止做过的最具挑战性的影片”。

本文为大家整理了摄影师弗雷泽的采访，介绍关于摄影、灯光方面的幕后制作解析。先为还不了解剧情的朋友快速过一下故事背景：

《挽救计划》改编自安迪·威尔的同名科幻小说。主人公瑞恩·格雷斯（瑞恩·高斯林 饰）本是一名科学老师，曾从事分子生物学研究，受政府招募参与拯救濒死地球的行动，却在无意中登上宇宙飞船，开启了一场星际冒险，还遇到了外星生物洛基（Rocky）——一只形似岩石蜘蛛的奇特生物。

挑战一：21米的透明通道，如何被“阳光”均匀照亮？

在一场戏中，格雷斯离开自己的飞船，穿过洛基搭建的通道，初次与这个外星生物相见。弗雷泽解释道，这条通道本身经历了一番演变。“我们要弄清楚这东西是什么，”他指的是原著小说中虚构的外星材料——氙（xiān‌）诺石。“故事里说阳光要能透进来，但这给拍摄带来了不少挑战，因为这条通道有70英尺长（约21.3米）。”

采访中，弗雷泽谈及他面临的最大挑战之一：如何为这条通道布光？“过去，人们移动光源的做法是把灯装在支架上，然后推过窗户或其他地方。但我们希望整条通道都能被阳光照射到。”

“这条通道起初带有一些恐怖感，要让人觉得他像是在进入一口井里，”他说。弗雷泽表示，他从深海潜水器的影像中汲取了大量灵感——那些画面里，潜水器在完全黑暗的环境中潜入深渊，仅靠船上的灯光或探照灯照亮。

最终，弗雷泽和团队决定用大量老式钨丝灯搭建灯光装置。“物理上我们没法弄到足够多的LED灯来实现这个效果。用的全是老式钨丝灯（即传统白炽灯），我们做了像素映射，这样‘太阳’就能按照我们想要的任何方式在飞船周围旋转。”

灵感一现：亚马逊上淘来的彩虹滤镜

至于影片中多次出现的多彩眩光，弗雷泽透露：“我在亚马逊网上找到了一款特别漂亮的滤镜。它是彩虹滤镜，能在高光部分形成美丽的彩虹条纹，这后来成了贯穿整部电影的视觉主题。”

解决了“太阳”和通道的布光方案后，弗雷泽又尝试了“改变镜头，使其纵向压缩而非横向压缩”的想法。他解释道：“我们用的是Alexa 65摄影机（一款以大画幅传感器和高画质著称的高端数字电影摄影机），它本身就有宽银幕传感器，但我们反向压缩，让画面变得更‘高’。对于这部电影来说，这个效果非常完美，因为所有镜头光晕都变成了纵向，而不是横向。”

团队协作：与艺术指导的精细平衡

所有环节都需要与影片的美术指导查尔斯·伍德（Charles Wood）紧密协作。“我们和查尔斯密切配合，确保通道内壁的涂层能让足够的光线透过，但又不能太多，否则就会显得透明。这需要非常精妙的平衡。我们做了大量测试，因为涂层材质如果太黑，光线就透不过来；如果不够黑，材料看起来又像塑料。”

视觉定位：70、80年代科幻经典的模拟质感

在摄影机的选择上，弗雷泽知道这部电影将以IMAX格式上映。“我们仔细研究了用IMAX摄影机拍摄以及采用不同格式的选项，”他说。他的视觉参考是“70、80年代的电影，我一直看《飞向太空》（Solaris）、《异形》、《2001太空漫游》，用它们来构思这部电影应有的视觉质感。”

弗雷泽说，两位导演菲尔·罗德和克里斯托弗·米勒一致希望呈现出一种模拟感（analog patina，一种类似老胶片电影的整体复古质感）。“我觉得这是因为我们是看着《E.T.外星人》和《第三类接触》这类电影长大的，那些影片的画面肯定没有如今那种数字化的清晰感。所以我们也需要这样做，因为模拟感让人觉得更有人情味。”

他补充道，Alexa 65最终成为理想之选，因为“如果用IMAX胶片拍摄，每卷胶卷只能拍三分钟，而且噪音很大，这也许还能接受。如果瑞恩·高斯林戴着头盔，我们或许可以消除这些声音。但用那些特定设备，就拍不出我们想要的效果。”

终极挑战：给一只“没有脸的岩石蜘蛛”打光

选定了摄影机之后，仍有挑战需要克服。洛基这个角色只能从正面打光，自身不能发出任何光线，所有光线都必须来自“太阳”，因为通道中洛基所在的那一侧是暗的。

“你跟任何一位摄影指导聊这个，他们都会明白我们的处境。我们急得冷汗都出来了，”他开玩笑道。“更困难的是，我们不仅要用正面光来照亮这个角色，而且这个角色没有脸，看起来像一块岩石，又像一只蜘蛛。”

尽管观众觉得洛基非常可爱，但弗雷泽却没有肤色或面部特征可以依托。他表示：“挑战叠加在一起。我们是用正面光给一块没有脸的岩石打光，它的所有情绪都只能通过木偶戏来传达。”弗雷泽总结道：“这不仅仅是一个挑战。这是挑战之上还有挑战，层层叠加，无休无止。”

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