“深感压力之大”，同样落泪的《喝彩中华》总导演王昕轶说，请出徐帆是因为她与戏曲有缘。徐帆主演过电视剧《青衣》，她父母徐大树与李建英都是湖北楚剧团的著名演员，她小时候更在湖北省戏曲学校学过三年半京剧。十年前，东方卫视推出《非常有戏》，徐帆登台表演过昆曲《牡丹亭》。

徐帆在接受本报记者独家采访时说，她在接到东方卫视邀请时曾有过犹豫，因为她并不擅长侃侃而谈，尤其是不太习惯去评论人家，而且，数百剧种有不少她也不熟悉，对此，她深感压力之大。毕竟还是首次担任电视节目观察员，心中更是没底。总导演对她说，你有什么感触都可直接说出来，节目就需要你的真情实感，需要最真实本色的徐帆。这使她解除了一些顾虑，但尽管如此，她走上荧屏前，依然不敢掉以轻心，每次与总导演通电话，常常一通二、三小时。她在横店拍戏，也惦记《喝彩中华》，从节目构想到选手情况，她都要仔细过问，反复推敲，其态度之认真，令整个节目组为之感动。渐渐地，徐帆在荧屏上显出了性格率真、感情丰富、自然流露而毫不掩饰的自己，这成了节目的一大亮点。

“让我终身受益”

徐帆说：“戏曲演员一路走来，站上舞台是非常不容易的。他们从小练功大家都看不到，有多苦只有自己知道。”说到这里，徐帆说：“我小时候练功也挺苦的，但自己喜欢并不觉得，但我妈妈看了就不行了，哭了一个礼拜，不忍心，她说比她自己练的更痛苦……”

徐帆说，练功虽苦，但她很感谢那段经历，是戏曲把她所有的规矩都立下了。她说：“好的规矩给人以一种好的教养，如对家长、老师的尊敬，人的姿态、在台上的自信，都很需要，这个对我影响挺大。我觉得，亏得我学了戏曲，对今天非常有用。如果你只有时尚，没有传统，那你只能演时装戏，永远演不了古装戏……”徐帆说，演戏要有节奏，戏曲是有锣鼓点的，如果你演影视演话剧，你把那种锣鼓点藏在心里，心里有节奏，戏才会好看。徐帆说，但戏曲毕竟不等于影视，影视表演追求自然，当年自己为摆脱戏曲程式化习惯，也经历了四五年的痛苦，在镜头前常会把劲使大了，眼睛瞪大了。

但戏曲毕竟使徐帆得到了艺术滋养和刻苦磨炼，使自己终身受益。从电影《不见不散》里的李清，到电视剧《青衣》中的攸燕秋；从话剧《阮玲玉》中的一代影星，到《唐山大地震》中那个催人泪下的母亲……让人们看到了一位优秀演员留下的一个个经典。

“我挺敬畏戏曲”

也许感同身受，徐帆说自己特别理解这些戏曲演员。尤其是与影视演员相比，他们那种单纯、为艺术奉献的精神特别令她感动。

在精神病医院当护工的周国娇用腹语唱戏。她双手持布偶，一人饰两角，演绎了花鼓戏《刘海砍樵》。更令徐帆惊讶的是，周国娇用腹语唱戏是用来安抚病人情绪，帮助病人按时服药的。由此，她钻研出用多个戏种进行腹语演唱，发掘出了戏曲特有的“疗效”。这种为病人无私的奉献让徐帆感动得哽咽落泪，情不自禁地登台，用一个热烈的拥抱表达了对周国娇的钦佩和点赞。

山西29岁的蒲剧演员姚飞龙曾是位身手不凡的武生，10年前在表演“吊毛”高难动作时头部着地摔碎了颅骨，至今颅骨一半还是金属的。由于他对戏曲舞台依恋不舍，终于战胜瘫痪转行唱起了须生，重新在舞台上站立起来。当他唱完一曲《贩马》后，徐帆顿时泪流满面。她说：“练戏曲的人都有一股倔劲，在哪儿跌倒在哪儿再爬起来的那种顽强，我觉得现在很少有，令人真感动。”

北京6人年轻组合用多声部阿卡贝拉形式唱响了京剧，用不同声部模拟出交响乐队的雄壮气势，使徐帆激动地说：“我太感动了！这让我看到年轻人演唱京剧爆发的活力！”她拿出小时候练功用的马鞭，当众甩了两圈，显出不凡“童子功”。她把马鞭送给了这群年轻人，鼓励他们在艺术上“快马加鞭”。

最后，记者问：“你是否会重上戏曲舞台过把瘾？”徐帆严肃道：“不敢，我挺敬畏戏曲。我觉得可以做的做，做不了的我不敢。有时唱还可以，但凤冠勒上头后就未必唱得出来，两分钟你就头疼了，根本受不了。”说完，徐帆笑了起来。

文章转自7月29日《新民晚报》A09版

记者 俞亮鑫