巩俐,一个角色一张脸-八卦帝

巩俐,一个角色一张脸

巩俐,一个角色一张脸

时尚COSMO 内地女星 2019-09-09 14:49:00 16

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距离我上次在电影院看到巩俐，已经过了五年了。

时隔27年，巩俐因《兰心大剧院》再次出现在威尼斯电影节主竞赛单元里，这部从创作之初就备受关注的电影也在这段时间终于定档，前两天刚放出了首版预告片。

《兰心大剧院》的故事发生在上海，与珍珠港事件有着很大的关系。在电影中巩俐扮演的是电影女明星于瑾，在外看来她是一个会让英雄甘愿陷入危险的漂亮女人。

但她的身份却不止于此，她既是电影女明星也是间谍，在准备新舞台剧的同时也在为同盟国收集秘密情报。

剧中剧

预告片中她坐在咖啡馆里，穿着男式背带裤，头发凌乱不加整理，脸上妆容很淡，完全看不出什么电影明星的架势。所以如果只看预告片，根本分不清她到底只是一个在舞台上扮演进步女性的演员，还是一个真的参与到革命工作的女性。

这画风或许不是大家想象中的娄烨作品，也不是大家印象中的巩俐。因为娄烨是一个擅长拍出女性魅力的导演，在他镜头里的女性角色虽然有些颓和凌乱，但绝对是有风情、欲态的，所以这次巩俐的素颜的确少见。

不过这样的装束不光是娄烨的突破，也是巩俐的一个突破。这几年她经常出入国际电影节，而且每次出场的妆容服饰都很有气场。相比之下，《兰心大剧院》里面巩俐的样子确实给到了我们一些新鲜感。

为了开枪标准，训练了整整两个月

从预告片和剧照就可以看出，巩皇戏外的强大气场在戏里因为刘海造型而被压下了很多，变得柔和，年龄感也有所降低，仿佛回到她“大红灯笼”时的样子，在撬开观众回忆的同时也改变了巩俐现在的个人状态。

其实巩俐在她每一个时期都有不同的标志性造型，从年轻时的青涩到现在的霸气巩皇，她的这一系列过渡的确精彩。

《大红灯笼高高挂》

拍《大红灯笼高高挂》时虽然巩俐才22岁，但当时的她已经和张艺谋导演合作过了《红高粱》和《菊豆》，两人的默契也逐渐培养了出来。

在电影中她饰演的颂莲是个人物性格很饱满的角色，她受过教育，有着知识分子的叛逆和反抗，但没料到被财迷继母迫嫁给陈家老爷做第四房姨太太。

颂莲刚进府时对于几房争宠还是不屑一顾的，但随着时间的影响，她逐渐被同化成为了争宠的一份子，在被丫鬟识破假怀孕后在府中失去了地位，得了失心疯。

在这部电影里，巩俐把颂莲前期的涉世未深、后期的看破一切和心如死灰表达的很明确又细致。电影中没有出现过陈老爷和继母，所以她常常需要对着摄影机自说自话，为自己调动情绪。这个本事，应该只有心里有戏的人才能有吧。

巩俐能够拿下颂莲这个角色，演技是一个原因，相貌同样也是。当时她的样子和故事中的颂莲有几分相似，面部软组织比较饱满所以皮相更突出一些。

不光少女感强，同时也能体现出她并非出身寒门，而是自小生活优越、可以读书上学的，和戏中其他几位姨太太同框的时候能看出明显的气质差别。

她的下颌饱满、微微偏方，再加上嘴唇比较厚且外凸，整体看上去给人一种倔强、刚强的感觉，和电影中的角色性格有着很大的相似度。

巩俐在这部剧中的妆容是很“张艺谋式”的，也就是线条重、色彩轻。她的妆容线条主要体现在眉毛和眼线上，黑而浓密的平眉+偏粗全包眼线很适合巩俐的鹅蛋脸和吊梢眼。

因为电影画面的色彩主调是暖且浓郁的，所以巩俐的妆面色彩也是暖色调，只是相较之下（为了不与画面冲撞）淡了很多，包括腮红和口红的作用都仅限于提升气色而已，没有太明显的妆感。

平齐的刘海发型在之前的《红高粱》和《菊豆》里也都出现过，与她较厚重的下颌线条搭在一起会更显敦厚、淳朴。如果当时有#娱乐圈半永久#这个热搜，我想“巩俐半永久刘海”一定会有一席之地。

《爱神之手》

这部电影是“爱神三部曲”其中的一部，导演是王家卫，讲述的是在20世纪60年代的香港，一位年轻裁缝和交际花相爱的故事。

影片被定为情色电影，因为它讨论的不只是爱，还有性，交际花是对裁缝进行性启蒙的人，这也使得裁缝会对她念念不忘越陷越深。

在片中巩俐饰演的就正是交际花华小姐一角，这个角色要妩媚，要足够有异性吸引力，即便到了最后流落到破旅馆做暗娼时也应该是有魅力的。

为了达到这个效果，王家卫用了两个杀手锏，第一个就是旗袍。

在《爱神》里换旗袍的频率完全不输《花样年华》里的张曼玉，只是因为这部影片实在小众，所以没有人去认真统计巩俐究竟换了多少套衣服，但可以肯定的是，她在每一个场景穿的衣服都不会重样。

旗袍在电影里还起到了另一个小作用，就是它可以作为纽带把男女主角联系在一起。裁缝每次缝制旗袍的时候都会想到华小姐，同时两人每次见面也都是因为旗袍。它能勾勒出巩俐性感的身形，也把暧昧的情愫烘托了上来。

王家卫的第二个杀手锏，是巩俐本人。在拍《爱神》之前，大家一想到巩俐可能就会联系到张艺谋电影里乡村女性的朴实形象，这和华小姐简直就是天差地别。

但其实她在演《红高粱》《菊豆》的时候年纪都还很小，骨不明显所以形象匹配；而到了拍《爱神》的时候，她的相貌已经有很大变化了。

这时她面部的骨点已经变得清晰，无论是从哪个角度拍都能看到高颧骨和外凸的下颌骨，下庭也明显少了曾经被软组织包裹的厚重感。这样的相貌会更凌厉、有气场，一眼看上去就知道是个狠角色。

同时，她的妆发造型也配合着面部特征变得更“锋利”了。在电影里，她利用高眉峰和眉骨的高光来增强与眼窝的落差；而眉尾收窄配合上扬的眼线，又增加了几分欲态，符合华小姐交际花的身份。

发型也在配合着剧情发展一起变化。前半段她顶着一头高耸的卷发，几缕刘海斜搭在额头上，精致且风情；后半段她饰演的华小姐已经开始落魄了，她无心再打扮自己，便把头发在脑后草草地盘一个髻子，碎发散在两侧。

《艺伎回忆录》

在《爱神》之后她直接接下了《艺伎回忆录》，虽然她并不是主角，出场时间算下来也不是很长，但老实说她的每一个眼神、动作和情绪的转变都更饱满深刻。

巩俐并不属冷艳派的类型，所以这个角色的成功全都要归功于她的戏，她曾说：“我没有放弃任何镜头，哪怕半秒钟都不能松懈。”

当时为了做好抛扇子，她坚持每天练习2000多下

她在剧中饰演的初桃是全京都最当红的艺妓，集美丽、妖娆与偏执于一身。作为艺妓所最大的经济支柱，她狂傲地没有道理，这也使得她经常因为嫉妒心和章子怡饰演的小百合发生争斗。

在这部电影里，巩俐的妆容也一直都处理地很好，为了追求画面质感她并没有画上浓重的艺妓妆，而是只保留了日本艺妓传统妆容的重点，把眉毛画细而浓，上扬的眉尾和她高傲的姿态能够形成呼应，也成了她的一个个人标识。

巩俐的眉妆时刻都在线，但她的唇妆却是时在时不在（和现在一样）。涂上口红的她明艳妖娆，卸掉口红的她却有一种年龄带来的沧桑感，如果眉妆和眼妆再一跟上，整个人都好像变凶了一点。

在这部电影里她变成了完全的“黑长直”（发量真的很羡慕了），厚重的头发在戏中给她增加了几分阴郁和落寞。

《归来》

巩俐绝不是那种害怕自己出现年龄感的演员，她不会刻意扮嫩，每次接戏都是接与自己年龄比较吻合的那种，所以如今困扰大部分女演员的影视圈生态问题在她这里根本不算事儿。

《归来》是由严歌苓的小说《陆犯焉识》改编而拍，它讲述的是一个大时代里的小爱情。巩俐饰演一名人民教师，她深爱自己的丈夫并一直等他劳改归来。

这个角色要从中年演到老年，到了最后还要有一些病态和神经质，所以不光对于演员有很强的演技要求，也需要演员的长相能够适应时间跨度。

我们刚才说过巩俐的骨相很突出，所以为了表现出电影中清苦、平实，她也需要通过化妆和打光辅助来降低骨相上的凌厉感。

可以看出镜头中她的肌肤纹理是向下走的，纹路也变的明显。

巩俐的演艺经历是随着她的面部变化而丰富的，从刚一出道时的淳朴变为蛇蝎美人，再到现在更生活化的女性形象，她的演艺经历足够精彩。

“我不会重复自己，或者重复别人的角色，就算重复也是不一样的。”

——《一线》采访

她在很多采访里都表达过，电影是不是大制作、有没有卖点都不是关键，最重要的是角色是活的、是有挑战性的。就像这次，巩俐提到她一直很欣赏娄烨导演的拍摄风格，想和他合作，所以才有了《兰心大剧院》。

“我就做好演员，这是我最爱的职业。”

——《一线》采访

虽然这几年她很少再出演作品，但好在《兰心大剧院》上映在即，《花木兰》也爆出了预告，还有接下来的《中国女排》，感觉之后又是能够仰望巩皇美貌的一年了。

图片来源

新浪微博 / 豆瓣

图文协助

Yvonne

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