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来源：秃顶少女裘千尺

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最近，濮存昕在《国家宝藏》和翟天临的一段朗诵在网上热传，堪称是全程高能！

尤其是久未亮相荧屏的濮存昕，他那大气的舞台风格，扎实的台词功底，看着就让人心潮澎湃、热泪盈眶。

很多网友看完了都有点感慨，这么好的老戏骨现在怎么不拍戏了呢？事实上，濮存昕没有“退休”，他一直在演话剧，只是最近几年影视剧不拍了。

在话剧舞台上风生水起的濮存昕为何不演影视剧了呢？前几天接受媒体访问的时候，濮存昕道出了实情：我演的东西没人看。

年轻的记者反驳了濮存昕的话，事实上很多年轻人真的喜欢看老戏骨们演戏，但濮存昕回答是市场不选择他。

即使有优质的角色找上门，但濮存昕现在的工作节奏已经不允许他演影视剧了。他的话剧安排早在一年前就都定好了，影视剧不会提前一年告知演员。

最后濮存昕意味深长地说了一句，自己有话剧舞台就够了，不想被骚扰捉弄。

捉弄？濮存昕用了这个词感觉之前发生过什么故事，只不过我们无从调查。只能从之前的采访中得知，濮存昕的确被人坑过。有一次公益演出，主办方对濮存昕说是公益的，没有演出费。可是有位同样参加演出的歌星，向主办方叫嚣着不给钱不上台。濮存昕去问人家这不是公益性质的演出吗，结果得知一个歌手出场费26万，一个16万，而他自己是纯免费。

这段采访结束后，引发大家热议。有人觉得现在的影视市场对老演员来说很残酷，替他们可惜；

也有人说影视圈和别的行业一样，上了年纪就应该让位，很正常。

这个年纪可以演配角啊，濮存昕还是放不下身段。

有媒体就此电话采访了濮存昕，他表示希望大家不要曲解本意，完全是出于自身在商业电影价值上的考量而那么回答。

“我很多年没有拍过影视剧，随着现在影视行业的迅速发展，我自己自然就不存在任何商业价值了，这是实话。再加之近些年也没有发现有适合自己的题材，随着拍文艺片的导演越来越少，我也因此没有了拍影视剧的考虑。”

从自身来讲，濮存昕目前的确是选择把全部精力都在话剧表演上，因为话剧剧本都是经典的，角色都是跨度大的，而影视剧只能演自己。

业内有这么一条鄙视链，说“演话剧的看不起演电影的，演电影的看不上演电视剧的”，濮存昕是不是就是这样呢？其实从采访中能感受到，他并不排斥演影视剧，只是没有他理想的剧本和角色。

“影视作品没有我的活”，这样类似的话马思纯也说过，她指的是小姨蒋雯丽。

很多人都觉得蒋雯丽给马思纯走了后门，但马思纯开玩笑说，“小姨（蒋雯丽）其实都快没戏拍了。”她还呼吁多给老艺术家一点拍电影的机会，因为现在找上门的都是电视剧。

此言一出，马思纯招来不少骂声。虽然马思纯不是嘲讽蒋雯丽，也不是说蒋雯丽没戏拍，但还是说明有一种情况是普遍存在的——上了年纪的演员选择面窄了。

其实，濮存昕蒋雯丽这一辈的演员，还没到没戏拍的地步，他们演影视剧少的原因大概有这么两点。

一是他们和年轻演员的角色需求原本就不一样。年轻演员选择很多，可以校园、职场、古装、都市等等，但是老演员们想演的或者适合演的不是这些，国内荧屏上没有提供多元的角色，多数只能沦为脸谱化的配角。

比如家庭剧中父母辈的角色，成天的家长里短，为儿女操心，有点突破的可能就是在剧里谈段夕阳恋。

张凯丽许娣就是妈妈专业户，韩童生张晨光是爸爸专业户。而且他们演的角色性格几乎都不变，张凯丽是幽默泼辣的妈妈，许娣是深明大义的时尚妈妈，韩童生是憨厚的倔老头，张晨光是家底雄厚的爸爸。

另外还常见他们出演仙侠剧中的长者。岳跃利就是演各种师父。

在清宫戏里沈保平就是爹专业户。

二是国内的很多片方为了卖剧都需要卖点、粉丝、话题。像卖演员主推的就是流量，《择天记》里的鹿晗、《楚乔传》里的赵丽颖……

还有常见的卖CP。这个在影视剧宣传史上历史算比较悠久的了，《老房有喜》卖的不就是那会儿大热的“朋薇CP”吗。现在卖CP的更严重了，《归去来》的“晋嫣”，《延禧攻略》的“傅璎”，而且男男CP也成了王道。

而这些都是老演员不具备的，他们也只能演辅助角色。顶多是宣传“流量+戏骨”的班底，而这也是当下电视剧的惯用的宣传卖点。

当然有个例外，老演员自身也能制造话题，那就是卖情怀。“童年回忆系”的明星，在剧开播初期便可以有一批宣传热度，一旦剧情展开了，这份情怀卖点也要被其他的取代了。

比如《延禧攻略》里我们看到了“皇后娘娘”演佘诗曼的娘，李若彤在《斗破苍穹》里演了吴磊的妈。

李若彤还拍了一部电影《蝴蝶公墓》，很多观众都是冲着“小龙女”去看的。结果剧本太差，上映之后口碑票房差的可怜……

以这种方式回归荧屏，一定不适合濮存昕这样的演员。濮存昕有自己的气节，肯定有人找他演戏，但面对糟粕不想演，想演的制片方又有其他人选。他演戏不是为了金钱，而是在做艺术。

他不是不能接受演配角，北京人艺现在的“顶梁”演员，他基本都给搭过戏。演一场报酬也就1000块钱，和影视剧演员相比相差甚远。但濮存昕乐在其中，“这让我能获得生命品质，一个人总是要做自己愿意、能做的事情吧”。

道不同不相为谋，濮存昕对表演的心态是纯粹的，这和现在的商业化格格不入，所以很多优秀的老演员也慢慢就消失了。有的演员远离了影视圈，寻了别的出路。他们演话剧、做生意，搞幕后，活跃在荧屏的还有张国立这样频繁接综艺的。《国家宝藏》、《见字如面》、《非凡匠心》，《演员的诞生》，每一部都是有质感有社会意义的节目，老戏骨张国立坐镇给节目带来了分量。

当然这也是有风险的事。例如他自己赔钱做综艺《我们穿越吧》，虽然口碑还行，但是流传不广。

再反过来看濮存昕，他热爱着表演，所以一直没有离开自己的老本行。他说的“影视作品没有我的活”这句话，就和前段时间很多女演员说自己有中年危机，有戏演，但大都没新意。

娱乐圈说到底还是场话语权的争夺。

因为有太多女演员集中性的发声了，所以我们意识到了这个问题，网友甚至自发地开始写了剧本《淑女的品格》。

然而对于老一辈演员来说，他们甚至没有机会发出自己的声音。

好在这几年大家逐渐从流量热潮中醒过来，有一些剧又找回了口碑。大家不再只看流量们演的剧，大龄演员也有了春天，只要剧本好、演技好，制作好。

从最早的张嘉译、吴秀波开始走红，观众深入了叔圈文化，不过那时候说到底还是中年爱情剧的套路。

比如张嘉译，《急诊科医生》、《我的！体育老师》，《美好生活》这几部剧中，他的戏路都是离婚之后老牛吃嫩草。看了一次还觉得题材新鲜，这几部连着看下来难免会味同嚼蜡，甚至下一秒都知道会演什么。

但这两年涌现了《情满四合院》、《正阳门下小女人》，《幸福一家人》这一类的生活剧，描写的也都是老百姓的故事，老戏骨们在剧里找到了自己合适的定位，观众看着都能感同身受。

像是《正阳门下小女人》倪大红饰演大智若愚的蔡全无，《幸福一家人》里李立群饰演委曲求全的房永福。两位老戏骨用不同的方式演绎天下相同的父爱，给人相同的感动。

作为黄金配角，《幸福一家人》中李立群精湛无比的演技，让很多年轻观众都get到了。李立群表演很多细节处理非常棒，同时也是剧本给他提供了表演空间。像是一大早天还没亮，为了不耽误子女上班买早餐的那个背影；

父亲六十大寿满心欢喜地等着子女回家吃饭，可一个都没到场，视后孩子们互相埋怨争吵；

和小龙相拥而泣的四个表演层次；

在生命尽头，教三儿女擀饺子皮。虽然只是简单的陈述，但李立群念出的台词十分催泪。

这样的剧虽然没有流量明星，但大家还是爱看，口碑收视双丰收，同时也得到了业内的肯定，像《情满四合院》里的何冰就得到了白玉兰最佳男主。

如此看来，中国影视剧产业已经开始意识这个问题并去调整了，演员观众也不用太悲观。好演员不会被观众忘记，不会被行业忘记。所以，这不一定是最好的时代，但一定是个值得期待的时代！

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