作者：柠檬君

高满堂说，剧作家有两种，一种是拿它来吃饭，一种是将其视作生命，而他属于后者。所以在选择合作伙伴的时候，他非常看重人品和艺术追求，而他和陈宝国的合作就是如此。

因为相似的创作理念和态度，他们在为观众带来优质作品的同时，彼成就了彼此。从《钢铁年代》《大河儿女》《老农民》《最后一张签证》《老中医》，正在热播的《老酒馆》已经是高满堂和陈宝国的第六次合作。

《老酒馆》是编剧高满堂继《老农民》《老中医》之后，“老字”三部曲的收官之作。

看似一方小小的酒馆，展现的却是大时代下的芸芸众生。

编剧高满堂巧妙采用独特的伞状结构，利用陈怀海这个人物勾连起所有的戏剧冲突。而老戏骨之间推杯换盏，精彩绝伦的对手戏，让故事更有嚼劲。程煜饰演的老警察，牛犇饰演的乞丐“老二两”，巩汉林饰演的评书先生……

最为观众津津乐道的还是陈宝国演的陈怀海这个角色。这是一个正派的好人形象，高满堂在创作陈怀海这个角色时，突破了观众对好人的刻板印象，不仅有菩萨心肠，还兼具铁腕手段。

抛开英雄、好人这些亮闪闪的外部标签后，这个角色依旧拥有独属于陈怀海个人特色，才角色最有魅力的地方。

陈怀海是全剧哭戏最多的角色。陈宝国之前演过的角色中，没有一个角色像陈怀海这样，情绪时常到达顶峰，需要通过哭来释放。陈宝国也说，拍了四十多年的戏，哭戏全留在了这部剧里，也把前半生积攒的眼泪留给了《老酒馆》。

而陈怀海的角色魅力其实是编剧高满堂和陈宝国共同赋予的。

事实上，陈宝国已经和高满堂合作了6部剧，其中5部都是男主。

2011年，陈宝国出演了高满堂担任编剧的第一部剧《钢铁年代》，在剧中饰演尚铁龙，从炼钢工人最后成了战斗英雄。同样是通过底层人民生活和命运变化去反映时代变革。

从此以后，两人便结下了不解之缘。

3年后，讲述河南儿女投身革命的《大河儿女》播出，陈宝国在剧中饰演平民人物贺焰生。据悉，高满堂曾为了创作《大河儿女》，去了河南16次，走访了河南11个县市及乡村，三易其稿。在一次赴河南采风过程中，高满堂遇到了钧瓷传人任星航，才找到了剧本创作的突破口。

高满堂在创作上的高标准，严要求和陈宝国对待表演的态度不谋而合。

陈宝国说拍摄高满堂的作品，夹着风来，带着雷走，是需要带着手艺的。据资料显示，在拍摄《大河儿女》时，有一场“黄河活埋”的戏。当时气温环境十分恶劣，在这场戏中陈宝国需要激烈反抗，又要跪地求饶，很消耗体力，陈宝国坚持不休息一气呵成，虽然累点，但情绪和状态很到位。最终塑造出了河南人形象代表的平民人物贺焰生。

《老农民》是高满堂和陈宝国合作的“老字”三部曲中的第一部。高满堂为此准备了长达三年的时间，又到沂蒙山区呆了几个月，了解农民的真实状态。陈宝国为了塑造好牛大胆这个角色，私下里同样深入农民，学习他们的生活习惯。在拍摄期间，陈宝国将自己沉浸在牛大胆这个角色里，为了抢时间，带着浮肿的脸拍了60天，直到61天时，终于坚持不住，被送进了医院。

《最后一张签证》是陈宝国和高满堂的第四次合作，陈宝国曾在采访中坦言剧本写的太好了，“故事和题材深深吸引了我。看了剧本以后热血沸腾，被深深感动了。我只想说中国人真牛。可能我们很多人都不知道那段被尘封的历史。”

后来，两人又合作了《老中医》和《老酒馆》，为“老字”三部曲画上了圆满的句号。

陈宝国说，以前想演工农兵的角色，就等到了高满堂写的《钢铁年代》，让他第二次获得飞天奖。“打学表演开始，就想演个农民，这是我几十年的梦想，我一度都感觉这辈子都演不了了。”结果等到了高满堂写的《老农民》，而陈宝国也凭借这部剧第四次获得了飞天奖……

高满堂说，剧作家有两种，一种是拿它来吃饭，一种是将其视作生命，而他属于后者。所以在选择合作伙伴的时候，他非常看重人品和艺术追求，他和陈宝国的合作就是如此。

有评论称，高满堂的作品大多贴近生活、且富有时代感。其实这与他的经历不无关系。

高满堂从小就迷恋电影，为了看电影爬过树，翻过墙，总之想尽一切办法。后来读大学、当老师、写小说，除了《篱笆女人和狗》《老农民》这类农村题材的作品，高满堂很多作品，最终的落脚点都是平民，《闯关东》《天大地大》这类气势磅礴的作品也不例外。

其实这与他的生活经历有关，从小生活在大杂院，父母都是工人，又遭遇了三年经济困难，经历过上山下乡。这些经历使他更加关注平民百姓的生活。

高满堂曾在采访中说，现在影视剧创作翻拍成风，究其原因，还是对新作品的不确信，也包含着编剧“生活体验能力”的不确信。越是这样编剧越要拿出新生活的元素。

而他自己在创作中，时常深入一线，去采访相关人物，或亲自体验生活，寻找最真实的人物状态。

在创作《闯关东》的时候，高满堂行程7000多公里，采访了150多人，最终让角色鲜活立体。在创作《突围》的时候，大冬天去嫩江平原，和当地人一样睡土炕。在创作《远岛》的时候，又在孤岛上和两个航标员同吃同住。所以创作出来的作品，自然也透着生活的气息。

就像他一直主张的，影视创作关键是要有生活，接地气。“必须沉下去，沉到真实的生活中，沉到角色的内心世界里。这样才能感动自己，感染别人，‘空调’加‘宾馆’是注定写不出好作品的。”

参考资料：高满堂：金牌编剧是怎样炼成的？

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