我眼中的《罗曼蒂克消亡史》

——栗子

《罗曼蒂克消亡史》-更喜欢它的英文名字《The Wasted Time》欲语还休，值得玩味。一部需要提前做点功课才能看懂的片子，全程沪语，倒叙插叙、跳跃又直叙的叙事手法，大篇幅的俯拍上帝视角以及华丽丽又咿呀呀的插曲配乐……再加上一群老戏骨的演绎，妥妥地还原了一个罗曼蒂克式的旧上海十里洋场的纸醉金迷；

浅野忠信最出彩，演技出神入化。葛优是戏骨，戏路宽广的他又一次获得突破。章子怡的小六因戏份限制，角色饱满度不如宫二和玉娇龙，但她在片中奉献了从影来最自信从容的表演，遇强则强，她不只是刀马旦，还是文艺片真正的女神。

罗曼蒂克消亡史是对逝去旧时光深不见底的怀缅，夹杂着曾经引以为傲的荣光和身不由己的哀伤，一曲“带我回上海”，百转千回，述尽苍凉。

程耳应是一个极度自我又坚定的导演，他糅合着王家卫的意识流、昆汀的暴力美学、古龙的冷酷孤独，用一种极简的审美，构出一副冷静又疯狂的意象画，压抑又炽热的情感，随着磅礴的音乐喷薄而出。

闪跃的回忆，用与《美国往事》一样的剪辑方式，倒叙、插叙、跳叙最后再正叙，带出《教父》般的杜先生（葛优）所在的民国那段前尘往事，和一幕幕的浮生众相。

杜先生是旧秩序的守护者，暴力和博爱是他赖以生存的哲学。他是大丈夫，有所为有所不为。他朅取利益不择手段，但亦不耻与日本军人为伍，因此陷入了无声的危境。

妹夫（浅野忠信）虚伪的双面人生，对亲情流露的善和对私欲散发的恶，都是来自于根的本能。喜欢哪个地方就喜欢哪里的饮食。当他每天孤身在餐厅后屋脱下在外伪装的长衫，带着仪式感般穿上日服，吃着日本料理，说着日本话，听着日本民歌，再倒回去想起他与陆先生他们打麻将时说自己里外都是中国人，还劝告大家小心日本人那段时，禁不住让人不寒而栗。

日本人的野心和城府，早早就潜伏。他们很懂得中国人，念情，舍不得。所以他败露后，敢把流有一半日本一半中国血脉的孩子留给陆先生。他万般算计人性和密谋全局，但他算错了国人反抗的决心还有陆先生的骨气和手段，于是也终于成为命运年轮下的孤魂。

小六（章子怡）是罗曼蒂克的所在，她想要的远走高飞，陆先生给不了，她关起了心，不再爱了。她行尸走肉般的放肆报复和戏谑人生，却最后被“妹夫”性虐真正的成行尸走肉。

大银幕上的她，真是美得让人心惊动魄，恍如好莱坞黄金时代的那些经典女星，镜头越是爱她越靠近那张精致又神秘的脸，不断放大显现她的真实和孤独，她的美和她的泪一样的脆弱，禁不住命运的跌宕起伏，像一片浮萍在水上飘零。

小六的幸运与不幸，来自于那些有力量的男人们对她莫名而起又纠结矛盾的感情。老板（倪大红）为了娶她休了原配，依然得不到她的心。她暗地里的浪荡花痴消遣时光，一次又一次的背叛他。触犯了男人最重要三面之一：脸面、人面、情面，无异于狠狠的扇了老板的耳光。只有杀她才能挽回面子。但他还是舍不得，只将她送走远方。

陆先生心里也有她，但她是嫂子，他没有任何理由来挖墙脚，而他要照顾的人太多，又不能带她私奔，安排送她走后，依然念念不忘，“你应该在北方，我有时会想你想你”，直到最后战事结束，他仍然执着于茫茫人海中找寻她，终归让她有了依靠。

妹夫（浅野忠信）对小六不只是性，他囚禁他除了生理上的需求，也有心理上的需求。他将她囚禁训练成性奴，给她穿上和服，让她吃和食，是在她身上肆无忌惮的释放着自己内心澎湃的故乡之情和隐秘罪恶。在外面越压抑，他在密室的发泄就越疯狂。

当日军溃败，他已没有能力再继续呆在上海，小六也成了鸡肋，他本伸出手杀她，但在最后关头他还是舍不得，他对她已经不是单纯的出于性，也许在不知不觉中已将她当做的故乡的化身，亦或是他早已对她有了难以言喻的情感。

劫后余生的小六仓皇逃走，历尽万千磨难活了下来，最后陆先生将她寻回自己的身边，当她在菲律宾对着仇人开枪“嘣”的那一声，就是罗曼蒂克消亡的钟声，划下影像中人他们那个时代的句号。一切都结束了，一切又有了新的开始。

只剩回忆。

回忆里有精明的王妈（闫妮）、忠心的小五（阿娇）、美丽的胡蝶（袁泉）、冷酷的杀手（杜淳）、帮派的老大（倪大红）、情夫（韩庚）、马仔（王传君）、童子鸡（杜江）、善良的妓女（霍思燕）、舞蹈老师（钟汉良），还有亲人、叛徒、工会、日本人……

Take me to Shanghai,MV欣赏链接

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