远远的，那个滑板上的身影看着有些像王珞丹。一双板鞋，露出脚踝的瘦腿裤，黑色风衣下摆在气流的作用下轻轻拂动，精致的圆顶礼帽下，她微微扬起了脸，飞速地来到我们身旁。第一次见到有女艺人踩着滑板来做采访。她将板子轻轻靠在墙上，在刚抽芽的白杨树下坐定。柔柔的风吹进录音笔里，再听的时候，王珞丹的声音从风中一点一点、破碎凌乱地传来，「已经习惯了这么多年……没到宣传期的时候就不想去宣传，可能我骨子里……还是想做一个纯粹的演员」。

王珞丹大概有小半年的时间不打算拍戏了，一旦下定这个决心，她就义无反顾地执行，开始一场暴走日本的旅程。背着书包和相机，走在尚且寒冷的东京街头。手中的地图看不大明白，只好举着手机、沿着新干线规划的路线走到下一站，周围没有人认识自己，心里却充满了安全感。

这种安全感来自于成长带给她的底气，经历的事情多了，在自己的世界里走两步，有什么可怕的？她坐在博物馆大厅的楼梯上，望着辉煌华丽的屋顶发呆；站在街头橱窗的落地玻璃前，拿着相机和屋子里的人玩对拍；破天荒地在拉胚机上做陶艺，感受着软软的黏土在速度与力度的控制下成型。

「把注意力放在你的脚上，想着要用多大力度去控制速度，转的时候要保持什么样的动作和姿势，才能让泥巴顺着你想象的轮廓出来」。王珞丹喜欢这种控制感，控制 —— 是她今天说的最多的词。「有些东西之所以能让人专注，是因为你能控制它，在操作的过程中，让注意力集中」。

「小孩儿更容易专注，年龄越大你就越没办法让自己全身心地做一件事」。她迷上了一切能让自己更有控制力的事情，拉大提琴、学画水墨，最近又临上了碑帖。在台湾拍戏的时候，一不小心入了乐高的坑，「我是不太愿意拍完戏到处跟人交流的人，就会让自己宅在房间里，当剧本看完了、碟也看完了，我开始玩乐高」。

她最先搭的是一家电影院 —— 哪怕是在玩，她也忘不了电影这件事。慢慢才有了商场、宠物店、侦探社、饭店，饭店旁还有一间正在「装修」的房子。就这样，她搭出了一条街景，还给自己的城市保留了摩天轮和监狱，「有阴暗的，才能有阳光的」。

作为一枚标准文艺女青年，摄影是必备的爱好，听团队的工作人员讲，她刚入行的时候被王珞丹教会的第一件事就是拍照，「怎么构图，把人放在哪，怎么突出人物，背景虚到什么程度」。王珞丹自己出门也会带上一箱子相机，一台单反、一个卡片、一个宝丽来，然而还是不满足，「我一直想买一个长焦，就为了去非洲看大象，我想那头大象一定离我很远。但我还没有去过非洲，所以我还没有长焦」，她竟有些惆怅。

有时身边的人会跟她说，踏实一点吧。「我没觉得自己不踏实，我想学 Dancing、玩滑翔伞、练川字腹肌，是我忽然发现在青春快要没了的时候，我竟从没做过出格的事。以前的我，连玩都不会」。朋友让她仔细回忆，哪些往昔让她感到快乐，她说出答案，朋友说：「看吧，你所有的快乐记忆都来自生活，没一件是你辛苦努力的事业。所以啊，生活才是最不该被辜负的」。

「我知道了」，她有点顿悟，「原来我把我自己最喜欢的事情，变成了工作。在那之后，我发现快乐的不多，难过的不少。当别人把你的爱好用很多东西去衡量的时候，我开始为难自己，小心翼翼，再也得不到因为“喜欢”而带来的快乐。可是喜欢又有什么对和错」？

她给自己列出了 2016 年的愿望清单，然后淡然地宣布「演戏已经不是我的爱好了，那只是一份工作」，可是在旁人看来，终究有些口硬心软。今年的巴黎时装周，王珞丹应邀看秀，一下飞机就嚷着要去电影《盗梦空间》和《午夜巴黎》的拍摄实景地。

「我整个团队都慌了，立刻用手机给我找地点、查路线」。那几天的巴黎，时晴时雨、神经兮兮，忽而出太阳，忽而又噼里啪啦地落雪花。大概是因为，这里来了一位同样神经质的女演员。她见缝插针地去了莎士比亚书店，扶着门框留影，再把自己和《午夜巴黎》的男主演 P 成同框。「听说这里有位老人，用着复古的打印机，他会在问过你名字后，用你名字的字母即兴创作一首情诗」。

这些有仪式感的东西，统统让王珞丹着迷。「生活需要仪式感，戏剧更需要。去年没去成乌镇戏剧节，在北京看了几个戏，铃木忠志的《酒神 · 狄俄尼索斯》，彼得 · 布鲁克《惊奇的山谷》，我喜欢孟京辉、铃木忠志，是因为他们的戏里总有一个升华的仪式感。像《老炮儿》里的大衣和冲刺刀，人物跑在融化的冰面上；还有陈思诚在《唐人街探案》里，当《往事只能回味》响起时的升格镜头」。

她是那么多女演员中，好奇心和孩子气都很重的，她的交感神经也许特别强，换言之就是很容易为新鲜事物兴奋，比别人多许多爱好，但聊着聊着又回到了戏里，滔滔不绝，深入细节，所以这样的女演员说，演戏不再是她的爱好了，就姑妄听之吧。

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不打算拍戏的这半年里，会不会看很多戏、很多电影，好好享受？

我会觉得看电影一点都不享受，因为没办法不思考。但凡让我觉得不思考的戏，就是太好的戏了。在台湾拍戏的时候，看了《Gone Girl》，到最后我几乎是逃出电影院的，因为太压抑了、太现实了。我相信很多女演员会想去尝试这个角色，她运用的技术都在内里，外在看上去很普通，是导演用摄影、剪辑、各种桥段，让她显得非常有力量感、有生命。

这是否也说明，演员能完成的只是个人表演部分，而优秀的电影还需要更多？

这也是我慢慢认识到演员属性的一点，我们是整个行业最末端的，前期有太多不可控。我一直都在退却责任，说电影是导演的艺术，导演如果能够想到更多、呈现更多，就一定会给演员更多。

很多演员开始自导自演，掌握主动，你会尝试吗？

虽然拍了这么多年戏，但我对导演这个职业，还是不能完全了解。很多时候剧本已经够让演员抓狂了，我和编剧反复讨论，「这里没问题吗？真的没问题吗？我 Get 不到」。如果是几年前的我，会表达得更加直接，我会说这里怎么怎么不对……我希望像男人一样去解决问题，有话直说，但我们现在大部分时间都在解决情绪问题，要照顾各种人的情绪。

有时候学会照顾情绪，可能也是一种修炼吧？

我其实很喜欢以前的我……如果我什么都是好的，什么都是对的，都让你舒服，那我就是傻白甜。现在观众看演员的角色都不喜欢傻白甜了，那你凭什么要求得做人那么圆融？这事儿我做不来，我觉得这对我来说是个毕生的难题。

所以你还是不会参加真人秀吗？

你会发现一件事，真实的你不一定是受大众欢迎的。那么多机器对着我拍，我能不打个隔离吗？而且我不是一个能控制好自己情绪的人，在当下我不高兴我就是不高兴。玩游戏谁不想赢啊？玩，你都不专注的话，什么能让你专注？但是观众看了可能会说，你没事儿吧？真人秀的确是一个可以短期让人气提升的事，很多人说你一个月没点啥事观众就忘了你了，我说忘了就忘了呗。等我找到一个角色，再让大家认识。

本文系摘编，全文请见《时装 L’OFFICIEL》2016 年 5 月 Trends 特刊

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