腾讯娱乐专稿（文/韩松落）
郭敬明发微博，对《爵迹》电影海报上的“郭敬明导演作品”被去掉表示不满：“这是对我署名权的侵害和对我本人极大的不尊重。”得到了乐视影业CEO张昭的积极回应，郭敬明随后删掉这条微博，发了条新微博，表示自己为这部电影付出了很多辛劳，曾在南京的酒店里住了两年，偶然回家，都会被爱犬当做陌生人。
鉴于乐视是这部电影的出品方，郭敬明之前和乐视有过深度合作，也是乐视的股东，这茶杯里的风波很容易被视为炒作，何况，署名权事件刚刚过去，郭敬明又积极亮相，讨论起演员片酬，更容易让人疑惑。但我觉得有意思的地方正在这里，如果这是自发的事件，郭敬明的反应，符合他一贯的性格和形象，如果这是经过设计的，这种设计，说明了人们要求于他的，是一种什么形象：他是强人，可以尽情表达不满。
换个影人，遇到这种事情，会是什么反应呢？绝大多数都会私下协调，不会摆到桌面上，如果是分量不那么足的影人，多半也就随它去了。也有法律工作者琢磨过这件事，得出结论，署名权是“表明作者身份，在作品上署名的权利”，只要电影里有郭敬明的署名，而双方又没有经过特别约定的话，海报上不出现署名，并不算违约。
但对郭敬明来说，意义重大，因为，“某某导演作品”、“某某作品”的署名方式，强调的是当事人全面掌控的能力，以及TA作为一个综合体的重要性。泛阅读泛文学的时代，创作者不但要能写，还要深谙美术、影像、营销的规律，具备时尚感觉，洞悉社会心理，懂得塑造个人形象，要能文能武、三头六臂，才能应对新时代。创作不再是一个偶然事件，还得捆绑创作者在其它领域的努力，要结合你发的微博，你认识的人，你签售时穿的衣服，你旷日持久努力经营下的形象，一件作品是否受到欢迎，是所有这些因素的综合。
郭敬明不是单纯的作家，也不是单纯的导演，他是一个综合体。这是他面对来自文字领域的指责，始终那么强硬的原因。当然，综合体还需要强烈的人格元素，要有强烈的性格，他的性格设定，就有强人，是能够充分表达自己的欲望和情绪的人。他的豪宅，他对奢侈品的热爱，是他对自己欲望的表达，他对自己利益的捍卫，是他的情绪表达。而整个社会，也默许了他的强人设定，甚至紧跟这种设定。在一个郭敬明担任导师的真人秀节目里，候选嘉宾是几个人高马大的男士，他们故意调侃郭敬明的身高，郭敬明愤然离场，几位猛男遭到猛烈指责。这个场景，强调的依然是他的强人特质。
让他成为偶像的正是这种特质吧。中国人活得压抑，难得声张自己，所以会发展出“弱德之美”这样一个概念，而郭敬明却时时处处敢于表达自己的欲望和情绪，这是他形象的核心部分，即便是对他的电影有最激烈批评的人们，恐怕也会隐隐期待他这种强人属性。慕强是弱小人类的统一性格。他为海报上的错漏表示不满，只会为他加分。
不过，强人有好多种，法斯宾德、杜鲁门卡波特，也是强人，他们常常跟自己挣扎较劲，有点反社会，有点cult特质，时起时伏，有时昂扬有时颓废，特别迷人。郭敬明本来是有可能成为这种强人的，但他选择了另外一条路，成了另外一种强人，成功、主流，跟各种资源良好对接。
既然是这种强人，人们就会按照这种强人的标准来要求他，过去强，未来就要更强，就像GDP一样，只能上不能下，只能昂扬不能颓废。过去，郭敬明是高调走作家属性的综合体路线，几部高票房电影下来，他不能再被当做“拍电影的作家”了，他作为电影人属性的比重越来越大，也得到更多注意。
我看过郭敬明导演的《小时代》系列，一部不落，看电影的当时，电影院里近乎满座，每到煽情部分，一片唏嘘声。他使用了对年轻人特别有效的煽动方法，那就是直奔抒情（叙事在小说阶段已经完成了，他默认所有观众是由读者转化而来的），整部电影，是抒情素材的不断强化、推进和同义反复。即便这样，看完的时候，我还是觉得很感慨，可以说，他的目的达到了。
但《爵迹》作为一个奇幻故事，人们对它会有另外的期待和另外的要求，例如故事，例如特效。当然，古风奇幻世界里，更方便抒情，但这种抒情能否奏效，似乎很少成功的前例。而电影上映前，内地影市遇上了一个不那么给劲的暑期档，有人认为，这个暑期档是个拐点，而“宏观经济下滑，才是电影产业出现拐点的根本原因”，所以电影业更需要爆款，以便形成用户增量。
作为强人的郭敬明，凭借时势成功，这一次，也要再次跟时势较劲。
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