随着日本国民漫《火影忍者》的完结，次时代《博人传》逐渐走进了火影迷们的视野，《博人传》在贴吧知乎乃至QQ看点没少被火影粉们疯狂吐槽。作为一枚火影粉，提起火影，之所以能带给大家如此多的感动，不仅因为其动人心魄感人肺腑的剧情，其与剧情极其搭调的配乐也起了举足轻重的作用。
今天，小编就带着大家初步认识一下火影灵魂配乐师——高梨康治，体会他音乐中所蕴含的感情与味道。
高梨音乐鉴赏:抒情篇
《白映》:
火影里代表离开的曲子，吉他轻点，慵懒的手指扫出了鸣人的回忆，哀而不伤，悲而不孤，对不起，不能陪你了，但是，真的很想和你一直走下去鸣人妈妈的声音好像还在耳边回响，高梨康治用他擅长的日本民族乐配合流行音乐，一点点倾诉了鸣人内心里的回忆，鸣人，别挑食，好好吃饭，快快长大，还要交几个朋友，另外妈妈我做得不好，但你要好好读书学习。有人说，这才是火影里离开的声音，只是一定要记得，好好走下去。
《红莲》:
记得几年前看见六尾羽高被佩恩打败， 用了最后一丝力气吹了很多泡泡， 那些泡泡飞到了金黄油菜田上空， 飞到等着他的萤面前 ，背景音乐红莲响起， 潸然泪下。
《恋～koigokoro》:
德川家定“要是有来世的话，你想成为什么？”
笃姬“来世吗？”
德川家定“恩，我只要不是人什么都可以。小鸟，就做只鸟，可在喜欢的时候，飞向自己喜欢地方的小鸟。”
笃姬“我，我还是想做自己，我只要做我自己，若不是如此，就见不到您了。”
德川家定“我不做鸟了，我也做自己，因为可以遇到你。”
高梨音乐鉴赏:惊悚恐怖篇
○
“
《Epitaph》:
作为《尸鬼》这部动漫最凄凉最充满人性的曲子，高抗却又空灵的女生和声，将尸鬼的命运换一种方式说了出来，无论是善，是恶，是被逼无奈还是绝处逢生，尸鬼只有一个结局，就是死亡，这不是所谓的正义决定，是人类作为食物链顶端的绝对霸权主义，任何妄图逾越的生物注定灭亡。高梨康治用他最擅长的手法，将这种悲哀最大化，从前奏的平静，到感情的宣泄处，所谓人道，已经不知道该偏向哪边。
《Dance of death》:
空灵的哀曲，是对生的回忆，还是对死的释然，清脆的敲击声，风中摇晃的风铃声，遥远的女声，是喧闹的生，也是寂静的死。声音是极富感染力的方式，当耳边响起时，是一个寒冷又空荡的世界，空无一物，在音域扩大的同时，你会发现在寒冷空洞的世界里有一丝的温暖，那就是你自己的体温，就像一个意识尚存的耄耋老人在病床上的回忆走马灯，想起幼年某个阳光明媚的下午，何其悲伤，又何其温暖。死亡的恐惧，在那一刻，走了。
《Memento mori》:
“当你感到寂寞孤独的时候，关掉电灯，打开电视，看一步恐怖片，慢慢的，你就会觉得这房间里不止你一个人，你会觉得厕所也有人，厨房也有人房间也有人，床底下也有人，都tm是人，好热闹”。
高梨音乐鉴赏:热血沸腾篇
《ALL OUT!!》:
司马懿：“这铮铮之音，如惊涛拍岸，风卷残云，指端似有雄兵百万。”
“你听，似山涧小溪，清澈见底，非心旷神怡者不能为之。诸葛亮定然是胸有成竹。”
“心乱则音噪，心静则音纯，心慌则音误，心态则音清。听诸葛亮弹琴，如观其肺腑也。”
《「ログ・ホライズン」メインテーマ 2014 ver》:
我想做的是……冒险者
只要能帮助需要帮助的人
那些细节我不在乎
我不是想要荣誉
而是成为一个冒险者
——伦德豪斯
《旅立ちの序曲 ~OVERTUREFAIRY TAIL メインテーマ~》:
脱离妖精的尾巴公会三大定则： 第一条：对妖精尾巴不利的情报，一生都不能对他人谈及。 第二条：不能擅自和过去的委托人接触，进而从中获取个人利益。 第三条：就算道路不同，也要坚强的活下去，绝对不能轻视自己的生命，一生都不能忘记过去珍视的同伴！
高梨音乐鉴赏:轻快篇
《带土的主旋律》:
阳光照亮了木叶，鸣人为得到别人的认可在修练，阿斯玛在和鹿久下棋但总输，卡卡西在悠闲的看着亲热天堂，三代火影在路上抽烟，小樱在花店买花碰见了井野，小李在和凯进行青春的晨跑，鹿丸和丁次在楼顶上看云，夕日红在给花浇水，宁次在和雏田练习柔掌，油女志乃在和牙练习忍术，一切都是那么美好！
《私たち怪獣娘》:
“不想起床～再睡十分钟～快起来，今天不是说好一起去踏青吗？不要……嘿咻嘿咻，被拖起来的我……好啦，快穿衣服，噢…… 睡眼惺忪刷牙中……。 啊，好棒的天气！”
《晴 - 空回り -》:
不知为何，如此雀跃的音乐让人听起来倍感舒服>3<。
音乐是一部影视剧作的灵魂，无论是电影电视剧还是动漫，推动剧情发展的配乐是必不可少的，高梨康治为这些作品配上了如此搭调的背景音乐，这需要何等的理解力与悟性，着实叫人佩服！
特别感谢
马寅秋同学为其中的写作
感谢你的关注和致辞
敬请期待下期
高梨康治的艺术人生（下）
继续深入了解这位大师的精彩人生
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