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他离开春晚的原因，看起来很“悲壮”；

自从1998年告别春晚后，他就很少出现在公众视线中；

最近几年，在“最希望谁出现在春晚舞台”的网络票选中，他总是排在前列；

因为《吃面条儿》

陈佩斯变得家喻户晓

因为一纸侵权诉状

陈佩斯在央视销声匿迹

当我们探寻陈佩斯

我们寻的是什么？

陈佩斯大概生来就带着“反骨”

读书时老师让同学用“五彩缤纷”造句

陈佩斯把手举得老高，站起来回答说：

“我放了一个五彩缤纷的豆花儿屁”

引得全班同学哄堂大笑

结果也是可想而知

父亲陈强被老师请到了办公室

回家就抄起鸡毛掸子

把儿子狠抽了一顿

陈佩斯的父亲陈强

在当时是首屈一指的明星

由于黄世仁和南霸天的形象极其经典

百花奖甚至为他单设“最佳男配角”的奖项

只是浩劫来得太快

一夕之间，陈强就被抓进牛棚

批判理由是一贯的诡辩逻辑：

“好人怎么可能把反派演得那么好？”

父亲挨完批斗回家以后

白衬衫上那一道道血印子

成为陈佩斯脑海中抹不去的记忆

这让他对荣誉、名声这些身外之物

发自内心地充满厌恶

他一生没有获得过任何奖项

他却对此十分坦然：

“我是一个非常干净的人”

1984年的《吃面条儿》

是陈佩斯与朱时茂第一个登上春晚的节目

可在当时，这个节目到底能不能上

在春晚播出的当天夜里都没有一个定论

当时的文艺环境，作品必须要有教育意义

“我们能让观众这样为笑而笑吗？”

“我们能让大家笑得这样肆无忌惮吗？”

“这么不严肃的作品，能在中央电视台播吗？”

《吃面条儿》纯属一个异类

让所有人都为它提心吊胆

所幸的是《吃面条儿》演出极其成功

我们也因此能欣赏到下面这些经典作品

《羊肉串》《胡椒面》《警察与小偷》

《主角与配角》《姐夫与小舅子》……

陈佩斯与朱时茂一起登了整整11次的春晚

每一次出场无不是满场的笑声

在那个没有舞台特效、没有引导鼓掌的年代

他们二人可以说是当之无愧的“小品之王”

《主角与配角》

陈佩斯的表演功底有多好？

《吃面条》中，他从桶里捞面的样子

会让你以为桶里真的有面条

他大口大口吸溜面的样子

好像那面真的非常好吃

《胡椒面》里，他小心翼翼吃馄饨的样子

将馄饨的烫口表现得活灵活现

《羊肉串》中

两人大口吃羊肉串的样子

更是将羊肉串的嚼劲表现得淋漓尽致

但陈佩斯在春晚上带给我们的欢乐

就在1998年的《王爷与邮差》之后戛然而止

陈佩斯总想着能够在表演中加入新东西

可他看到的只是各个部门之间的掣肘

以及每次作品被反复地送审、修改

没有人愿意对作品本身的形式加以突破

他的建议和想法被一次次地拒绝

与春晚的矛盾也一次次地加深

直到那一场演出事故，矛盾彻底爆发

工作人员“粗心地”把麦克风随便挂在戏服外

导致朱时茂一上场，麦就掉了

整场表演，输出只能靠“吼”

原来准备的声效光碟，现场也没给他们放

陈佩斯下台之后立刻眼泪就掉了下来

那之后，两人就再也没有上过春晚

《王爷与邮差》

多年以后陈佩斯接受媒体采访

面对主持人代观众表达的期待之情

他依然坚决地表示：不会回去

他早已认清了一个现实：

那个思想落伍、故步自封的地方

他是再也没办法待下去了

他说：“他们随便对我说NO，

我也对他们说一次NO。”

陈佩斯不愿意别人称他为“斗士”

但他的一生却是一部强权的抗争史

1988年离开春晚的舞台之后

陈佩斯决心拍喜剧电影

所在的八一厂不拍喜剧

他就打算离开八一厂自己干

厂里面对他说：“要走可以，但分不到房子”

陈佩斯回答说：“那简单，我不要了。”

当时中国的喜剧电影几乎一片空白

计划经济环境下，谁会投资去拍“娱乐片？”

陈佩斯的第一部电影《父与子》

剧本写完了根本就没人搭理

他只好自己拉来投资艰难地拍摄

可是电影拍到一半他才知道

影片必须挂靠电影厂才能拍摄

而电影拍完必须要有厂标才能发行

要不是后来中影公司收购了这个“黑户”

陈佩斯就要面临血本无归的局面

陈佩斯的喜剧电影在当时非常卖座

《父子老爷车》《孝子贤孙伺候着》

《傻帽经理》《二子开店》……

他的电影受到老百姓发自内心的喜欢

在葛优出现之前，秃头小眼睛的陈小二

才是人们心中认定的喜剧担当

可电影如此红火，陈佩斯却拍一部，赔一部

“当时偷瞒漏报票房的情况非常严重

我们当年派出5个组到河北去监票

有的地方演7场却只报3场

有的地方100%到80%的上座率

上报却只报40%的上座率”

陈佩斯就这样在潜规则的黑色海洋里触礁

他只能放弃电影事业

转向当时最不景气的话剧

《少爷的磨难》

这并不是他第一次与强权的抗争

他最为出名、对他打击最大的一次

当属与央视的侵权官司

1999年初，陈佩斯发现中国国际电视总公司

擅自出版并发行他和朱时茂一起创作和表演的

《吃面条》、《拍电影》、《警察与小偷》等

八个小品的VCD光盘

两人登门协商未果，遂发起诉讼

最后，官司赢了，他也从此消失在荧屏

有人问他：“这在当时也有很多人被侵权，

为什么只有你选择站出来了呢？”

他的态度是简明扼要的：

“必须有人要说，否则的话，

五十年后，一百年后，

后人看待我们祖先是这样生存的，

他们会愤怒，他愤怒的不是强权，

而是愤怒每一个接受强权的这个人。”

他不在乎别人怎么想、怎么看

但自己的原则，却始终牢牢把守

他说：“这个世界缺的不是规则，而是规矩。

我们在这么烂的世界里生活了几十年了，

再把余生都这么烂下去，多没劲啊！”

当年父亲陈强给陈佩斯一个建议说：

“中国的老百姓太苦了，你可以演喜剧，

以后多给大家带去一些欢乐”

陈佩斯就这样进入了喜剧的世界

并且为它付出了一辈子的心血

他的话剧《托儿》《阳台》场场爆满

甚至创下了话剧界的票房奇迹

他依然需要靠接广告来维持剧场的运营

他把全部的心思都用来完善他的喜剧理论

在学术上，国内已没有人能与他相谈

他自称“手艺人”，苛求喜剧艺术的极致

从打磨小品剧本，到雕琢话剧剧情

每一个眼神、动作、台词都经过反复推敲

女演员十步的走位，他都能推敲40分钟

对自己的职业，他表现出最诚挚的尊重

一次演出结束，大幕还没有完全合上

有个学生就直接下台，陈佩斯立刻叫住他：

“你在演出，观众还没有退场，

作为演员你怎么能从两侧下去？

你是个演员，要懂得尊重舞台！”

学生被他震撼：学校从没教过他这些东西

他从来不担心别人会把自己忘了

因为他觉得自己被遗忘是一件好事

“如果50年后还有人记得我，

那就说明那个社会它一定不正常”

50年以后的事情

我们无法预料

可至少现在，我们依然对陈佩斯念念不忘

陈佩斯的小品水准，我们毋庸置疑

但我想，真正让人心生向往的

是他身上那股倔强、执拗、宁折不弯的骨气

想想我们因为甲方、因为领导的压力

而不得不改变自己用心设计的作品

在金钱和信仰之间，让原则一次次地让步

而陈佩斯，即便自己没有任何话语权

也绝不放弃自己坚持的东西

宁可失去一切，也绝不失去自己

能在洪流中站住脚跟的是少数人

能够顶着风雪前行的更是勇者

忍耐与顺从是一件很容易的事

真正困难的是说“不”与对抗

从一开始投入到无人问津的喜剧中

陈佩斯大概就注定要一路逆流前行

他的光头、小眼睛

照出的是多少顺流而下的身影

-END-

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