陈思诚(只)能看见女性的好皮囊和性魅力——电影《唐探1900》观后感

陈思诚(只)能看见女性的好皮囊和性魅力——电影《唐探1900》观后感

法律妙不可言 内地男星 2025-02-02 00:11:42 19

作者  l 石伟凡

来源 l 法律妙不可言（ID:shiweifan98）
转载请联系授权（微信ID:shiweifan1998）
本文约 1300字，阅读约需 3分钟

01

电影是有性别的

陈思诚导演早年在采访中说:“男人成功的动力来源于女人，拥有更多漂亮的女人。”这段采访在网上仍然能查到，可以检索关键词“陈思诚一夫多妻”，我相信这是陈思诚导演的真心话。渴望漂亮女人，也渴望成功，但对成功的渴望显然超过对漂亮女人的渴望。为迎合大佬，献祭女人。为成功，不仅能跪下，还能趴在地上匍匐前进。
不过，最好别过度攻击说真话的艺人。攻击多了，他们就不敢公开说真话了。
电影中的男主人公，一开始胆小怕事，并不想介入到破案中。他在逃跑路上遇到另一位男主人公后有了破案的动力，他想迎娶印第安部落的美女以及拥有印第安部落的土地。陈思诚导演在电影中通过双方语言不通的方式引发笑点，将拥有漂亮女人为奋斗动力这件事情以幽默诙谐的方式表述出来。不过，仔细想想，这件事情并不好笑。
导演指导演员，演员塑造角色。陈思诚导演电影中的男主人公与陈思诚本人有相同的思想内核、动力源泉，他们都是为了拥有女人、拥有更多漂亮女人。电影是有性别的，它不可避免地带有男性的视角和立场。不只是电影，立法者也有性别。（传送门：活动感悟 | “父爱”or“爹味”，车浩老师在《正义的决疑》里倾注了什么？）

02

消失的她/女性角色

这部电影中女性角色的存在基本都是为推动故事情节的发展、丰满男性角色。电影中唯二的女性角色，一位印第安部落的女士和一位爱尔兰女士，她们总共出场不超过三分钟，陈思诚想让观众记住的也只有她们的美貌。他充分利用了女性的美貌和子宫，以此推动故事情节的发展。电影中多次Q到男主人公想娶印第安部落的美女，对漂亮女性的幻想，又何尝不是导演自己的意淫呢?另一位女性角色爱丽丝让人想起《唐人街探案3》中关咏珊饰演的角色，两个角色的出场几乎采取了一模一样的拍摄方式。太阳洒在她白皙的皮肤上，她眼含柔情、嘴角微微上扬，镜头缓慢地推进并定格。
电影中女性角色的缺位也怨不得陈思诚。在故事发生的1900年代，当时的现实生活中原本也没有多少出彩的女性。除极个别外，比如电影开头的慈禧…女性在漫长的历史长河中就是长时间缺席的。江湖上的打打杀杀，战场上的枪林弹雨，朝堂上的尔虞我诈，这些事情几乎都与女性无关。女性早早地裹小脚（小脑），被藏在闺房中。提到江湖，绕不开金庸。“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，到了创作后期，金庸从理想主义转向现实主义，《鹿鼎记》里韦小宝有七个老婆也验证了陈思诚所说的男人成功的动力是为了拥有更多漂亮的女人。
作为观众，我们不能期待在电影中看到不符合时代背景的女性角色和故事，所以当我走进电影院之前，我对于这部电影的基调就有所预期。正如《甄嬛传》，一部众多嫔妃向皇帝争宠的宫斗剧，观众在看这部电视剧时不可能期待里面有一夫一妻制的纯爱。
最近有个词叫“老登文学”“老登电影”，这一部电影《唐探1900》倒不至于如此。整个电影看下来非常流畅，在沉重的故事背景、主人公反抗与牺牲的斗争精神中，偶尔穿插着的笑料。虽然女性角色爱丽丝出场时间很短，但从她身上能体现出人人平等、为爱冲破父权束缚的品质。梁山伯与祝英台、罗密欧与朱丽叶的故事不断重演。

03

迎合、迎合，再迎合

《唐探1900》是一部披着悬疑侦探外壳，讲述种族平等、家国情怀、民族大义的电影。这是一部成功的商业电影，拍摄技巧、叙事手法都很成熟。它既迎合观众的喜好，又迎合资本市场，还迎合当下中美关系紧张的大环境。
观众基本在电影放映过半时就能预料到凶手，最后大boss的自白是为了增加电影的反转，但这种纯粹的自暴方式未免太过直白，稍显画蛇添足。

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