如果在《鲁豫有约》采访史上找出一个最难采的嘉宾，朴树大概会名列其中。

节目组与他的经纪人约了多年，前后沟通过数次之后，才有了你们前一晚看到的节目。 

制片人说这期节目她前后审了4次，“不但没烦，反而觉得好治愈。”

负责这期节目的主编后来发朋友圈，说从录制到剪辑，让她们对朴树的认知无数次推翻、重建。

1. “我特讨厌我这样”

北京，上午十点，顺义某别墅区。节目组一行人来到朴树租住的房子。

过去六年，他就像个世外高人，隐居于此。

门前挂着的红灯笼，贴的春联，都让这栋房子看起来与那个“高冷”的朴树毫不沾边。 

“我想让这里有一些生活气息。”

主人开门，朴树穿着简单的T恤，短裤，人字拖，站在太阳底下，腿上一块巴掌大的疤明晃晃地晾在众人面前，他说那是小时候伤的。

他向鲁豫正式介绍家里的保姆：“这是秀梅，一听说你来了，可高兴了。”

秀梅是湖北人，比朴树小6岁，已经给朴树做了11年的饭。

中午吃饭时，朴树跟鲁豫讲起秀梅第一次来家里面做饭的情景，“她那会儿也不吃饭，做得特别难吃，我都忘了我当时是怎么表现的，后来她告诉我说，我吃了一点就把碗放下了，就走了。秀梅说她哭了，每天就看各种做菜的节目，自己做笔记，就变成食神了。”

朴树一边吃，一边说，时不时还会赞叹一下秀梅做的饭“好好吃啊！”。

这些年，秀梅一直和朴树一家人生活在一起，朴树形容秀梅“就像我们家的一口人”。采访前一天，朴树和秀梅两人在家里疯狂打扫，给两只狗洗了澡，还找人修好已经坏了三年的空调。

过去六年，朴树基本窝在顺义郊区的别墅里，写歌，撸狗，吃饭，睡觉，出门买面包。

他和妻子吴晓敏在2011年卖掉原来的房子，租下这栋别墅。他说他“太喜欢这边了”，因为“见不着人”。他记得搬过来第一天，周围还没有路灯，晚饭过后天就黑了，他以为可以睡觉了，结果秀梅一开电视，新闻联播还没播完。 

因为别墅位置太过偏僻，吴晓敏有时宁愿挤到姐妹家睡也不愿意回家住。有一次她要出门，朴树让她回来时带包烟，结果隔了三天才把烟买回来。

与妻子不同，朴树已经习惯且享受这种荒无人烟的感觉，他可以独自一人在这栋房子里一直待下去，甚至有时候他会觉得自己已经跟这个世界没关系了。

他将楼下改成录音棚，新唱片里大部分歌曲的录制都在这里完成，也在这儿写歌、搞创作。

因为常年不见人，朴树发现自己的交流能力越来越差，越来越不会说话。

他记得几年前跟朋友在一起时，自己也是挺爱耍贫嘴的，怎么这些年就变得越来越严肃了。

“我特讨厌我这样。”

朴树希望自己可以像绝大多数成年人那样，能跟别人正常交流，希望跟别人说话时的自己是放松的，但事实上他见到人就会紧张。

“我能再抽根儿烟吗？”

录节目那天，朴树几乎烟不离手。即使已经强烈感受到抽烟对嗓子的影响，他还是需要通过这种方式来缓解当下的焦虑。

令他焦虑的除了镜头、陌生人的注视外，还有他的音乐。

这几年，他把自己100%的热情和能量都献给了音乐，但越投入就越焦虑。

“我特喜欢郭德纲说的那句话，就是无论什么东西，都是门在山下，你要真正入了门你发现无止境。那个特别可怕，如果你渴望去学习更多，了解更多的话，你的一辈子都不够，你花费了所有的精力，你都觉得不会满足。”

“真的是挺绝望的，我觉得所有艺术家，就是得到的快乐无与伦比，但是那个痛苦就活该。”

2. “我要垮掉的那种生活，

 我要毁掉自己的生活”

2000年，朴树正当红。

有差不多一年多的时间，他让自己完全沉浸在声色犬马的生活里，使劲儿疯，使劲儿玩。他觉得，这就是摇滚艺术家该有的范儿——我要垮掉的那种生活，我要毁掉自己的生活。

直到有朋友说他已经迷失自我，他才下意识地清醒过来。但这种“清醒”并未维持多久。

2003年，朴树出了人生第二张专辑《生如夏花》，这张专辑之后，他长达十年未曾再发表新歌。

有那么一段时间，他认为自己已经失去创作能力，又重新回到从前暴烈的生活里，任由自己沉沦。“零五零六年之后，玩得更狠了，那时候真的完全是精神空虚了。”

从2006年开始，朴树觉得自己已经不能再享受这种生活了，因为他变得越来越不快乐。

从少年时代开始，朴树就被情绪困扰。这些年，他的情绪起起伏伏多次，一直到2009年，他感觉自己已经变成另一个人了。

“觉得自己是在往好的地方走，却又感觉看不到希望，从各方面都看不到希望。”

那时候他已经几乎把自己这些年挣到的钱全花完了，剩下的一点仅够维持生活。他称自己在2015年“遭受了好多东西”，包括去英国录音的不顺。那年10月20日，他发表了一篇长微博《12年》，说自己从一开始就厌恶这个行业，并以之为耻。

“电视上的明星们令人作呕，我毫不怀疑我会与他们不同。后来，与这行业若即若离的那些年，被裹挟着，半推半就着往前走，边抗拒边享受着它给予我的恩惠。钱，名声。一度沾沾自喜，而且颇有些年迷失其中，沉湎于享乐，无力自拔。直到老天爷收走了赋予我的所有的才华和热情。”

他说在这12年间，爸爸妈妈变得很老了，他和他身边的一切都老了。连他的狗也老了。“它曾经那样精力旺盛，充满好奇地整天玩耍。而现在，他开始越来越久地睡觉。他的鼻子不再那么黑亮，湿润。他脸上的毛开始发白。他会时常把头放在我的膝盖上，长久地望着我，就象知道他不能永远这样陪伴我。”

他说自己不再热衷于漂亮衣服，终日的party，卖弄炫耀，而是越来越沉默。“我的眼睛渐渐失去神采，看起来越来越疲惫，头发越来越白，越来越少。”

这一切正在慢慢地发生。他说它们就像凌迟，漫长的侮辱，让他充满了疑惑和恐惧。

有人写文章骂朴树矫情，说他这是在“撒娇”。

“我现在想，他说的是对的，我觉得每个人都不容易，每个人长大都是承受了很多痛苦，我觉得我是有点娇气。但是从另一方面说，我前些年遭受的东西可能是挺浓缩的，就是可能大家20年应该遭受的东西，我可能集中在那几年一起背过来了。”

至于到底遭受了什么，他暂时不愿意分享。

“有些东西是说不出来的，我也不太愿意说，如果过几年我觉得我能说清楚，而且我觉得如果能对大家有帮助的话，我愿意说出来，其实也没有那么神秘，但是我不愿意分享那一段。”

我们只知道，工作的压力，情绪的崩溃，让他的身体和心理同时垮掉。

他曾经病了很久，长期抑郁，常年都是看什么都不顺眼。那段时间，他不见任何人，试图自我救赎。他不断说服自己、安抚自己：你现在想的一切都是错觉，你现在唯一要做的事情就是安安全全地把今天晚上都过去，等明天早上你醒来时，你会是一个新的自己，你会看到新的东西。

那段日子，用他自己的话形容就是“生不如死”。情绪最低落的时候，朴树不止一次想要放弃生命。但他从未将自己的身体和心理状况告诉给家人。

“我不会让他们知道，而且我觉得他们不会给我任何的帮助，任何来自于外界的帮助，其实一点都帮不上。没有任何人能帮助我，只有靠我自己，我觉得每个人的成长，其实无论别人给你说了什么，你读到什么书都没有用，必须你自己全经历过才可以。”

那几年，他会趁着自己状态还不错时，赶紧去看看父母，“让他们看见你还人模狗样的。”直到去年，朴树才告诉家人，自己前些年都在经历些什么。

3. “我绝不愿意和我这样的人生活在一起”

朴树让我想起了高更，那位曾和梵高先生一起住在法国阿尔勒小村庄的画家，他一生特立独行，近乎疯狂地追逐他所热爱的艺术，并愿意为自己的艺术忍受痛苦。

毛姆以他为原型创作了《月亮与六便士》，认为他胆敢成为别人眼中不可理喻的疯子，执迷不悟的傻子，冷酷无情的负心汉，只为不负内心的热情与理想。

朴树和高更一样，他们都曾因为疾病的折磨而体验到了极致人生，都具有让人又爱以恨的强烈个性，都不惜一切代价地想要证明自己存在的价值，都愿意让自己整个生命变成两头燃烧的蜡烛，认为自己追求的东西比他们的生命更重要。

▲高更经典作品《Where Do We Come From? What Are We? Where Are We Going? 》（1987）

高更一直所追求的骨子里的“原始感”，也是朴树正在追求的。

“从小我们接受的教育，就是我们要去思考，我们不应该去感受，其实恰恰相反。能感受的那个自己才是真正的自己，你去思考的那个不是，那个思考是后天这个世界赋予你的，但是他们只是我们谋生的工具而已。”

喜不喜欢，高不高兴，对事情本能的反应能力，才应该是我们原来的样子。

创作对于朴树而言，正是把“思考”那部分扔掉，让他本能地去做。

“从理论上说，如果你把你的自我放弃掉的话，那个创造力不是凭空而来，不是你去寻找的。就是艺术家本身没有创造力，其实艺术家只是一个管道，只是一个工具，宇宙的能量会通过你来演奏，宇宙是无穷无尽的，只要你能够把你自己忘掉，你甘愿去做那个乐器的话，宇宙会永远地演奏你，这是理论上的。”

“就是老天选择了你们，通过你们把音乐、美术、诗歌传递出来是这样吗？”

“对，其实每个人都是不同的工具，无论你做什么，你天生就是某一种工具，你是这个宇宙的一部分。”

“你是什么工具？”

“我觉得我是乐器。”

“哪一种乐器？”

“我不知道。它像我不会表达，也容易焦虑。”

朴树经常怀疑自己，觉得自己不够好，不够有才华，经常觉得自己一塌糊涂。

“我是特别没自信的人。”

上小学时，老师就说朴树思想太复杂，想得太多。

“我觉得他们可能说的是对的。”

朴树羡慕身边所有高能量的人，永远都可以没心没肺地活着。他渴望像他们一样，简单，热情，直接。

天蝎座O型血的朴树，理论上分析，应该是一个活泼、开朗、幽默、风趣、热情且充满活力的男人。可事实上，他认为自己严肃、教条、特别无趣。

他常常在想，如果换他来选择，绝不会愿意和自己这样的人生活在一起。 

“我媳妇老说我把我生活里有能量的部分，全丢给音乐了，把最糟糕的生活留给了她。”

爱是一种能力，亲近也是，只是朴树迟迟未能学会。直到这些年，他才开始真正去抱一抱自己的爸爸妈妈。

4. “没有狗的家是不完整的”

情绪最坏的那几年，朴树一直把自己关在房子里，如同一只困兽。陪他最多时间的，除了书架那一排排书，更多的是小象和大海。

他们是朴树养的两只狗。

采访当天，小象和大海除了大家刚进门时叫了几声外，其余时间一直很安静，工作人员说：“狗随主人。”

▲小象

▲大海

这两只狗都是吴晓敏抱回来的。

小象是只11岁的金毛，大海是只6岁的阿拉斯加，小象刚刚被抱回来时，朴树“可不喜欢它了”。

那时的朴树不喜欢狗，也不愿意对这种突如其来的生命负责，后来吴晓敏去拍戏，把狗扔给他，没成想养着养着就养出了感情。

它们俩前一段生病，小象因为心脏问题要动手术，大海被传染流感，这令朴树的情绪一度不太稳定。

小象动手术的前一天，朴树梦见大海丢了，然后哭醒了。当时是半夜两点，他赶紧下楼，看看大海还在不在。

小象进手术室那天，朴树又哭了，演出时候眼睛都是肿的。

“他被抱出来的时候，特别虚弱，还在昏迷，舌头耷拉在外面，看着特别老，那会儿我真希望，是我从手术室抬出来的，因为我觉得狗跟人不一样，就是人在痛苦里面可以学习到东西，但是我觉得痛苦对于狗来说只是痛苦。”

鲁豫说，爱让人脆弱。 

采访当天，宠物医生来给大海看病，朴树全程都在安抚，无论眼神还是语气，都流露出浓浓的爱与温柔。

采访过程中，会不时与两只狗互动。你能明显感觉到，在面对小象与大海时，朴树能够完全打破自己，自由地表达情感。

朴树与两只狗互动花絮☟☟☟

▲视频剪辑｜恩纯

“我一直觉得没狗的家是不完整的。”

朴树说自己最开心的事，就是看小象和大海在院子里打闹。

从某种程度上来讲，也是他们治愈了朴树。

▲朴树画的大海与小象

最近这一年，朴树的状态渐渐好转，压力不再像从前一样那么大了。他说，“我今年就想赚点钱，多接一点演出真正的。”

5. “说说钱吧”

“鲁豫咱一会儿再说说钱这事儿吧。”

“好。”

 “我特别不希望他们给我说成一当代雷锋你知道吗？”

去年8月，因为在某一档综艺节目中回答主持人“为什么要来参加节目”时说了一句“自己这段时间真的需要钱”，朴树再次成为大众焦点，一时间“朴树缺钱”的话题引爆各大社交平台。媒体在写到他“与金钱妥协”的同时，总会一并强调这位音乐才子过往淡泊名利的样子。

很多关于朴树的文章，都会提到他曾经借30万给刚认识没几天的少年，结果少年带着钱蒸发的故事。

另一个被反复提起的故事，是说朴树在发行三张专辑之前，出道十几年只有26首歌，还撑不起一场完整的演唱会，导致张亚东见面就劝：做一张新专辑吧。他对朴树说“有那么多喜欢你的人，你可以用歌曲跟他们交流，你还可以赚钱啊。”结果朴树反问：为什么要赚钱？

因为这些故事，朴树成为公众眼中那个与世无争、不图名利、对钱完全没有兴趣的人。

“其实前几年确实是那样，因为你在音乐里面就不在意那些东西了。”朴树很怀念那时候的状态，虽然难，却离内心深处的“那个我”最近。

但他反感自己一直被神化、被夸大。

“就是因为我是一个爱端着的人，一说我更端着了，我不想（这样），而且我也不想将来大家觉得原来你他妈不是这种人。我就觉得真犯不着，我就觉得我没那么好，然后也没那么糟，我只不过跟大家一样，经历一个特别复杂的人生而已。”

他坦言，去年说自己没钱只是因为工作。“那时候我想拍3个MV，同时拍3个MV就一大笔钱，那会儿有点头疼。”

其实对朴树而言，他认为自己现在的生活已经“足够优越”，“而且我从没想过我要过更优越的生活。”

但问题是，还有一支十几人的团队等着他养活。

朴树刚组乐队那一年，排练无数次，却只演了三场。他后来都不好意思打电话让大家来排练了，“因为那时候大家也不年轻了，他们也是30岁的人，每个人都面临到你要养家糊口。”

乐队让他有了更大的责任感，也让他实实在在地感受到了经济压力，让他没法再轻飘飘地活着了。

他跟张亚东聊过很多次，“他老挂在嘴上的一句话就是你要站队了，你要选择你过哪种生活，人不可能什么都拥有，你要真的想做音乐，那你就要放弃很多东西。”

朴树说，他没法再像小时候那样稀里糊涂地过了，“代价就是在这儿了，你很清楚你要付出什么东西，你要放弃什么东西。”

6. “我觉得我还是不够强大”

鲁豫认为朴树是一个特别的存在：他身上的所有特质都会被公众合理化，幻化成一种美好的气质，人们爱他的脆弱、他的干净，他的清高，以及他的孩子气。

但事实上，这些称赞令朴树感到别扭。

“（那些）是我的一部分，但我是一个很立体的人，是一个很丰富很复杂的人。”

他跟所有人一样，内心深处也有对名利的渴求，也需要被别人赞美，希望有衣食无忧的生活。

离开舞台那几年，如果有人把他忘掉，他也会感到不平衡。

他会在现实和理想之间争斗，用很多年的时间来看清哪一个对自己更重要。

做音乐的时候，他也会非常暴躁，极端，不宽容。

生活当中，他亦不是一个特别好相处的人。

他矛盾，既试图让自己成为“毁誉不动”的那种人，又渴望别人给他肯定。

“我觉得我还是不够强大。”

朴树会特别在意别人对自己的负面评价，哪怕只有一点点，也会被他无限放大。

记者雷晓宇曾在今年4月发表过一篇名为《Hello,朴树先生》的文章，里面提到一件事，说有天朴树发给她一封邮件，大致是讲他在朋友圈看到她转发的一篇文章，很喜欢，于是登入那个公众号，结果看到一篇写自己的文章，看完后认为作者对他“全是各种挤兑”。

他想留言但没留上，于是把那篇文章和他想说的话都发给了雷晓宇——这个他仅认识刚刚一个月，见过两次面，前后聊过六七个钟头的记者。

“他是歌手，我是记者，我们并非相知已久的老友，但他还是写了这封邮件，流露的是他的真诚、脆弱、孤独和不服。”

事实上，在雷晓宇看来，那篇文章“并不刻薄”，也没有“全是各种挤兑”，如果真要说有什么刺眼的话，可能就是那句“毕竟趣味和能力就那样了。”

雷晓宇形容这句话“像海面上高高凸起的一块尖利礁石，划到了朴树的皮肤。他被刺痛了。”

“你会把别人写的一点点，可能就一两句不好的话放在心上？”

“对，然后我会把我一切都否定掉的。”

“哪怕有十个人说你好，都不足以抵消一个人说你不好？”

“对，你会关注那一个。”

朴树身上有一些很明显的文青特质：敏感、脆弱、孤独、拧巴。这些特质从童年开始便伴随着他，就像莫迪亚诺笔下那个孩子手中的气球，不断被流年充满，不断地膨胀。

也许未来某一天，这些气球会脱离他的手，他会变成一个开朗、坚硬、温暖、随和的可爱老头儿，但在那一切发生之前，朴树还是如你所见，挣扎在被气球包裹的世界，无论拐过多少个街角，他的痛苦也不会迅速消失在夜色里。

这些性格特点可能源自他内心深处的不安全感，不自信，或者也可以说是他对自己客观的审视。

朴树担心他所创作出的音乐只是自嗨，担心人们对他的批判是对的，担心自己有一天“江郎才尽”，担心那些可能都会是真的。

此时此刻，他认为自己尚且还有一些才华，不希望它们到头来只是自己的自说自话。

每次写完一首歌，他都觉得自己是个天才，结果吃完饭再听，又觉得是坨“大狗屎”。

就这样在欣喜和失望的两极来来回回无数次，让他终于认清自己：“我就觉得我有我的才华，就是我不可能做出太烂的东西来。然后它即使不够好，我也可以接受它，因为它就是我的一部分，而且我就觉得我所做的一切，我不用它经过时间检验，在那一刻我是忘我的就可以了。”

出道至今二十年，外界给予朴树的一直都是持续不断的赞誉，“但是这并不代表我看不到自己的缺失”他说，“就是我一直更在意我没有做到的那部分，所以我一直是在想去学习，想去理解。”

当然，他并非从一开始就是这么冷静。

发行第一张专辑《我去2000》时，一年之内就卖了30万张，名和利一并而至，朴树享受那段日子，在某个时间段非常满足。

“我觉得我能养活我自己，我能生活得非常好，而且你看别人都那么喜欢我，就是真的发自内心有那个满足感。”可是这种满足感停留得十分短暂，很快他便厌恶自己，陷入迷茫和焦虑之中。

这种焦虑伴随了朴树多年，让他活得越来越吃力。

“我其实也挺不愿意别人对我有什么期待的。”

这些年，朴树一直在寻求一种统一，想让自己正常运转起来。

他去银行排队，去逛菜市场，去上超心理学课，试图通过这些方式找回最原始的自己。

“我那天参加那个豆瓣聊天，脑子里在想这个事情，大家就觉得我好像一直是这种特别坚定的，像孩子似的，其实不是。我有一个特别漫长的过程，一个迷失、然后又重新找到的过程。”

7. “我不怕老，我怕失去勇气”

采访当天那下午，朴树带鲁豫去他的工作室，一首歌反反复复调了几个小时。

他说，自己这张专辑中的第一首歌的每一个声部，他都听了几千遍。

即便他知道，绝大多数人根本听不出来什么分别，却还是过不了自己这关。

中学时期的朴树曾以努力为耻。“我们班有一帮孙子，就是大家比着看谁不用功，觉得用功是一件丢人的事儿，就是那会儿觉得你丫不努力才牛逼呢。”

所以他从初中玩到了高中，临高考前怕折了父母北大教授的面子，瞎学一通，考了一个大学。那时候的朴树认为自己即便不用尽全力，也能有自己的位置。

直到他签约太合麦田，第一次见到高晓松，感觉自己被狠狠打击了。“就是听他一说话就把我喷晕了，我觉得（原来）还有这么有才华的人，读过这么多的书的人，就是一下就觉得慌了你知道吗？就是这个世界有好多稀奇古怪的人，很多很厉害的人，就是觉得你狗屁都不是。”

直到今天，朴树还经常会有这种感觉，认为自己什么都不是，认为自己做得远远不够。所以这些年他拼尽全力在音乐里，他可以从音乐中获得满足，同时又知道再往下做这种满足感会越来越少，可是他必须要继续死嗑下去，把自己逼到极限，因为只有这样，他才能感觉到自己正在不停向外走，不断在扩张。

鲁豫说，“人这一生，你的名气就这么多，能赚的钱也就这么多，只不过是看你一年赚完，还是10年20万赚完。”朴树对此深信不疑。

他没有演出的那段日子，经纪人小建迫于生活去卖了一阵二手车。朴树知道后教育了他一堆。“我就说别急着去赚钱，人一辈子你该赚多少钱，吃多少粒米，老天爷少不了你的，你要做你该做的事，咱们应该做推动社会往前走的事。”

他告诉小建，即使这个社会、这个行业现在再怎么不靠谱，将来也总会变好的，叫他一定要往前看。“结果这些年看看看，我说的一切都没有发生。感觉这个社会，感觉这个行业向一个更烂的地方在走。”

但小建仍然被朴树影响了，离开二手车行业，一直陪着朴树到今天。

回看朴树身边的工作人员，基本都跟了他多年。

“我觉得是不是我的蛊惑能力还挺强的，而且其实每个人心里都有一个想做一点不一样事情的自己。”

“我就觉得现在这个社会特乏味，那些年轻人我对他们有点点失望，我就觉得看上去都一样，就是追同样的剧，听同样的音乐，买同样的衣服，趣味都一样，而且大家都在压力下面渴望赶紧暴富。”

他说自己去英国时，看到的那些年轻人，每个人都想做酷的事。朴树觉得年轻人就应该那样，就应该是酷的，然后犯足够多的错误。

“这个世界应该足够丰富，有各种各样稀奇古怪的人，一个健康的社会看上去太单调了。”

如果他能重新活一次，他一定会在年轻时活得更疯狂，更肆无忌惮。

从工作室出来后，两人骑共享单车去了后海。

朴树已经有十年没有来过这里。年轻时他常在这一带跟哥们儿喝酒。有一个画面他至今记得：有一年他在家里看Fashtion TV，介绍模特儿年龄时，朴树看到那人只有十几岁，他突然反应过来，自己原来已经这么大了。然后马上跑到后海找朋友一块儿玩，结果那天所有的朋友好像都不在状态，每个人看起来都有气无力的。

“那一天我觉得特别黑暗，不敢回家睡觉。就跑到一个桑拿，挤在大厅里跟很多人一起睡的。从那时开始，我就突然觉得人会老，会死，然后有好多年没有走出来。”

那是朴树第一次对衰老和死亡感到恐惧。

而如今，他已经44岁。年龄对他来说却仅仅变成了一个数字。

有一天，他在看朋友拍自己的照片和视频，“我一看就这哥们儿真的是老了，但是我觉得好像是我在看另一个人，就好像跟我没关系。”

他说，老不可怕，我怕失去勇气。

那天朴树和鲁豫聊了很久，采访结束后还闲聊了近半小时，经纪人小建说朴树这种状态“百年不遇”。

这次采访过后，鲁豫对编导说，她其实明白为什么会有那么多人喜欢朴树，除了歌好听之外，更重要的原因是朴树身上有一种特别可贵的东西——脆弱。

“当一个人成功之后，你会本能地觉得有距离感，就因为一个成功的人会觉得他特牛，无所不能，你会觉得排斥，甚至会烦。但他（朴树）那种脆弱感吧，让你特想保护他，他会瞬间把你拉近。”

鲁豫将这种特质称之为“天生的，有着致命的吸引力。

36岁之后，朴树再次试着改变自己。比从前更加开朗，话多了起来，笑容也多了起来，心态越来越开放，除了一切触及底线的事，他试图让自己变得更宽容，不再那么拧巴。

去年11月，他在南京演唱会上说，“不再以孤独为美，不做冷漠的人。我发现我看到了我从未看到的世界，我成为了一个全新的人。”

如今，朴树的状态很好，但他不确定是否已经足够好，他不知道未来某一天，会不会有一件事又将自己打回原形。

“走一步看一步。”

一切就如同他在《never knows Tomorrow》唱的那样：

今天有今天要完成的功课

而明天有明天的烦忧

就让它去 船自然到桥头

朴树有种预感，“我一直相信等我老的时候，我能变成一个非常可爱的老头，让人舒服的，特别放松的。”

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