黄晓明的尴尬,也是70后男演员的尴尬

黄晓明的尴尬,也是70后男演员的尴尬

Vista看天下 内地男星 2019-12-02 10:21:04 557

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这两年,影视圈频繁出现一个话题:40岁的女演员没机会。几乎每个有熟龄女星出现的场合,记者都会问到这个问题,我自己就问过好几次。

这个话题说得多了,我不禁想起,40多岁的男演员都怎么样了呢?这好像是个更被忽视的群体。根据前十几二十年的经验,好像40多岁正是男演员的黄金期。可事实真是这样吗?

看着最近上档的电视剧片单,有点水花的,不是IP改编古偶剧,就是校园偶像剧,这是年轻人的世界。可以想见,40多岁的70后男演员们,发挥的空间并不多,他们似乎也在被边缘化。

70后小生们成名于上世纪90年代末、2000年初,可以说是内地第一波偶像演员,是承上启下的一代。

上有功成名就的老艺术家,下有来势汹汹的鲜肉大军。他们卡在中间,有的两头都想靠,有的两头都不沾。当同龄女星早早手握大奖,扬名国际影坛时,他们还在港台男演员的夹击下,寻求机会。

这也是有点尴尬的一代。

不能输给陈道明

在今年3月播出的访谈节目《立场》中,黄晓明提到演《大汉天子》时,没有特别用什么方法,但“一下就撞对了”。如今回头去看这部2001年的作品,黄晓明难得的没有露出邪魅狂狷的眼神。


角色虽然是皇帝,但黄晓明却没有使出他后来惯用的小言式霸道总裁演法。《大汉天子》播出那年,黄晓明24岁,尚未成名,也许自恋意识还未觉醒。

《大汉天子》中,还有另一个男主角——陈道明。黄晓明说当年拍摄时“年轻,有冲劲”,告诉自己“不能输给陈道明老师”。

也是在2001年,《康熙王朝》播出,46岁的陈道明推出了职业生涯最重要的作品之一,至今仍被奉为国产剧经典。


陈道明极少接受采访,他在2017年罕见地通过央视露面时说,绝不拍抗日神剧和完全不靠边的伪历史剧。成长在计划经济时期的50后,多少带着点自诩为艺术工作者而非明星的傲气。


上世纪80年代初,陈道明就在影坛小有名气了。同期还有李雪健、陈宝国、张国立、葛优等,堪称内地男演员的黄金一代。

他们在市场和表达个性的空间刚刚开放时成为演员。当时影视作品产量不多,演员自然也不多,成名相对容易一些。可能也是因为竞争小,所以有更多的精力用在琢磨业务上。


“他们不会想那么多。”聂远曾在接受本刊记者采访时回忆自己刚入行时的情景:“那个年代,我们的前辈,对待创作有那种执着和认真,甚至是痴迷。他们今天就想这戏演得好不好,导演满不满意,我们俩谁演的好一点。



也是在2001年,23岁的聂远,出演了吴子牛导演的《天下粮仓》。他后来在《鲁豫有约》中分享过一段拍摄往事:他饰演登基不久的年轻乾隆,一众老戏骨跪着和他搭戏,他却把台词背得结结巴巴,NG多次才拍完。在回酒店的路上,吴子牛导演和他说了句“你不是为我来拍戏的”,就为这一句话,聂远在小旅馆外的路灯下背了一整夜台词。



背不出台词会被批评;和别人同住一屋;为了不打扰同屋,在路灯下背台词……无论哪一点,应该都不会发生在今天的鲜肉演员身上了。不知是新一辈的人改变了环境,还是新的环境改变了人。


2000年前后,市场全面开放,剧本类型越来越丰富。


古装剧迎来了一个小高潮,霸屏8点黄金档。仅在2001年,就有《上错花轿嫁对郎》《大汉天子》《机灵小不懂》等,黄晓明、聂远都是靠古装剧红起来的。


前一年的《春光灿烂猪八戒》,让徐峥打开知名度


后一年,《天下粮仓》播出,豆瓣评分8.2分


2003年,《少年天子》播出,邓超演技广受好评


当时国内也有了自己的偶像剧。一种是海岩式的,有悬疑、涉案元素,捧出了陆毅,他也是2000年初,最成功的偶像演员之一。

2000年播出的经典海岩剧《永不瞑目》,陆毅一夜成名


佟大为也是在海岩剧《玉观音》(2003年)播出后,有了更大的名气


另一种是模仿日剧的,浪漫又时髦。

1998年的《将爱情进行到底》,堪称现象级偶像剧。李亚鹏由此跃升一线。

1999年,胡兵主演的《真情告白》播出,这是当时少有的时尚剧


赵宝刚还不像后来那样,热衷让剧中的人物耍贫嘴,整天絮絮叨叨的。他在当年还是文艺范导演,总是借由年轻漂亮的脸,讲命运的悲剧性,台词、画面、演员造型、气质都很有腔调。

2001年,赵宝刚执导的《像雾像雨又像风》堪称造星工厂,陆毅、陈坤、廖凡、孙红雷在当时都是新人。



2003年播出的《粉红女郎》集齐了胡兵、陆毅、陈坤三大流量。要搁现在,光是撕番位可能就要撕得天昏地暗


正值青春年华的70后小生们,除了刘烨(他和别人情况不同,靠电影成名,后面再说)和邓超,大部分都和现在的偶像一样,被天然地认为“长得帅没实力”。但又不太一样——即便是演技不被肯定的偶像,也是靠作品,而不是人设出名的。


他们被抱有偏见,其中有个很大的原因——那也是一众50后、60后男演员的全盛时代。


《大宅门》《铁齿铜牙纪晓岚》《康熙王朝》《天下粮仓》《走向共和》……这些给成熟演员发挥空间的剧还占据主流位置。

所以那几年人们常说,40岁后才是男演员的黄金期。


谁是四大小生


和“40岁后才是男演员的黄金期”相对的,是“女演员的黄金期是20岁”。

70后女演员们,凭借过硬的作品,出彩的角色,早早迎来了自己的高光时刻。周迅、徐静蕾、赵薇、章子怡在2000年初即被统称为四小花旦。她们在很年轻的时候,就成为三金影后;好莱坞明星;全民偶像;跨界导演,风光无限。

周迅是华语影坛第一个同时拿到金鸡、金马、金像的影后

2000年初,也是陆港合拍片风行的时代。

按照当时的规定,合拍电影中内地演员不得少于1/3,香港导演通常把女主角和配角分给内地演员,占主导位置的男主角则牢牢掌握在香港演员手上。

内地一线女演员由此得到了极大的发挥空间,代表作、国民度、奖项、商业价值,应有尽有,直到今天,仍然甩现在的年轻女演员几个身位。

而同龄男演员们就没那么幸运了。电视剧市场有40岁的内地大叔把持,电影市场是香港大叔的天下,属于他们的黄金期还得再等等。


有了四小花旦,当时的媒体也想对照着选出四大小生。

但和花旦名单的毫无疑义不同,究竟谁有资格成为四大小生,就见仁见智了,这个名单一直在变动。2000年是陆毅、黄磊、李亚鹏、胡兵;2001年是陆毅、李亚鹏、任泉、陈坤;2003年,又变成了黄晓明、佟大为、印小天、聂远……


70后小生里,刘烨是少有的靠电影走红的。1999年,还在上大学时就凭借《那山那人那狗》提名金鸡奖,23岁凭借《蓝宇》拿到金马奖,26岁时又凭借《美人草》成为金鸡奖影帝。

电视剧方面,20出头时,就有《血色浪漫》《拿什么拯救你,我的爱人》等代表作,他的黄金期比其他人来得更早一些。


但近几年,刘烨显得后劲不足,拿得出手的作品,越来越少。

真正在40岁后,进入黄金期的70后,是吴京、黄渤、徐峥,他们赶在2013年后,电影行业急速扩张时,在电影圈扎下根来,掌握了一定的话语权。但他们年轻时,并不被算在小生行列里,这里不展开说他们了。

2010年以后,得奖运最好的70后“小生”,其实是争议最大的黄晓明。


黄晓明经过了闹太套、汗马宝靴等群嘲时期,2013年凭借《中国合伙人》翻身,口碑逆转。在观众以为他终于要踏实做个演员的时候,教主又转回去演霸道总裁了。





黄晓明的存在,精准诠释了这一代有点尴尬的处境。

他的选择让人觉得,他似乎既想像前辈那样,成为被尊敬的演员,又想跟上时代,得到和后辈一样的流量。从霸道总裁到宠妻狂魔再到老好人,立了好几波人设;为了巩固人设,用邪魅狂狷的眼神出演质量不高的偶像剧;和Angelababy高调炫爱;上综艺……

可是鱼与熊掌怎么能兼得呢。固定了人设也就固定了形象,演技陷入套路化;常年靠花边话题占领热搜头条,破坏了演员的神秘感;烂片演多了,更是败坏信誉度。

在《立场》中,黄晓明表达了反思:“好演员要降低曝光,曝光基本上是为了戏,为了角色……我还没做到演员,只算明星,我将来要做到演员的。



其他70后小生,没那么高调,争议不多,但也或多或少陷入了事业瓶颈期。近几年的商业大片,艺术佳作,或者有水花的优质电视剧中,都很难见到他们的身影。


他们都进入了40岁,终于等到了传说中的黄金期。但此时,行业环境已经巨变。

新媒体上的各种数据成为衡量演员价值的重要标准。剧本类型也被流量牵着走,越来越趋同。《康熙王朝》《天下粮仓》《大宅门》这种质量的剧本再难出现。

观众越来越爱看,或者说平台以为所有观众越来越爱看年轻流量们的戏,70后小生没能像前辈一样,牢牢把持演员市场中最核心的位置。

随后几天,我们会陆续推出几位70后男星的访谈。他们都是留下来的幸运者,在这个每天诞生新概念的行业里,似懂非懂地,也多少带着点认命地,留在自己的位置上。


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