周迅vs松隆子,这是真·神仙打架-万达电影生活-八卦帝

周迅vs松隆子,这是真·神仙打架

周迅vs松隆子,这是真·神仙打架

万达电影生活日韩男星 2020-08-18 11:18:51 523

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本文作者是小万家族的@鬼脚七
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2018年，岩井俊二的《你好，之华》在国内上映。

这是著名导演岩井俊二首次执导的华语电影，加上周迅、秦昊等演员的出演，因此而备受关注。

两年之后，同一个故事的日本版也来了，这就是岩井俊二一本两拍的《你好，之华》日本版——

《最后一封信》

作为一个新的跨国/跨地区和合作尝试，“一本两拍”其实并不少见，尤其是这几年中韩两国采用这样的方式进行了好几次合作。

《重返20岁》和《奇怪的她》、《极限职业》和《龙虾刑警》都是一本两拍的案例。

但是《最后一封信》的情况稍稍有点不同，因为这虽然也是同一个剧本根据不同国家的实际情况进行了不同的处理，但和其他的一本两拍不同的是，中国版和日本版都是由岩井俊二来导演的。

同一个导演，同一个剧本，时间相隔不久的两个版本，这样的情况并不多见。

当然不可避免地，这会带来一个略微尴尬但是一定会被提到的问题：哪一版更好？

和《你好，之华》摆出的不错的阵容一样，《最后一封信》的卡司也相当豪华，甚至有过之而无不及。

那么，回到日本主场的岩井俊二，会带来一个怎样的故事，以及，时隔两年的不同版本，真的有优劣之分吗？

（为了方便理解，小万用《你好，之华》中的角色名来称呼日版中的角色。）

咱先来看看卡司，周迅饰演的袁之华在日版当中由松隆子饰演，秦昊的角色由福山雅治担任；

一对姐妹、同时也是之华和之南的少女时代的饰演者则是广濑丝丝与森七菜；

此外，胡歌饰演的之南的前夫在日版中则是丰川悦司饰演。

从卡司上来看，日版拿出的阵容还是不输《你好，之华》的——

松隆子和福山雅治不用再介绍，广濑丝丝和森七菜也是人气正盛的年轻演员，广濑丝丝出演过《小偷家族》，而森七菜去年被选中配音了《天气之子》中的女主，甚至连饰演年轻时代尹川（《你好，之华》中饰演者是边天扬）的也是人气相当高的神木隆之介。

那么，《你好，之华》和《最后一封信》是简单的一个故事重复讲两遍吗？

表面看起来两个故事虽然大体差别不大，但是《最后一封信》的一个非常明显的不同在于，将更多故事集中到了中年部分。

如果说《你好，之华》更多是对于少年时期故事的回想和追忆，那《最后一封信》则是更着重步入中年之后的“之华”和“尹川”如何处理过去的面对未来。

这种细微的差别让《你好，之华》和《最后一封信》形成了巧妙的互补关系，也为日本版故事中的两位中年演员松隆子和福山雅治提供了更大的表演空间。

松隆子面对初恋情人时的慌乱和胆怯、冒充去世的姐姐通信的紧张和兴奋、以及最后放下过去的坦然，这些细腻微妙的情感转折松隆子的处理得相当值得玩味。

除此以外，还相当值得比较的是胡歌和丰川悦司饰演的两版“渣男”形象，《你好，之华》当中胡歌以突破以往形象的表演获得了不少关注。

但是严格来说，在看了日本版之后，我们会发现对于这个角色的处理，《你好，之华》确实还是有所保留的。

胡歌和丰川悦司饰演的张超

日本版中的丰川悦司饰演的这个渣男，无论是外貌造型，言谈之间的无赖劲儿，还是在提到之华时候的冷漠态度，丰川悦司的表现显然更“彻底”和“极端”。

在胡歌身上，我们或许还能看到这个人物身上令人同情的痕迹，但是在丰川悦司的演绎下，这个角色显得更加无情和冷酷。

这种处理将两位主角的情感和选择推向了更加极端的处境，也将更多的关注点集中到松隆子和福山雅治如何处理“之华”去世之后留下的真空上来。

两位年轻演员在日版中发挥空间不大

类似这样细微的不同在《最后一封信》中构建了一个与《你好，之华》相似但并不完全相同的影片氛围。

除此以外，日本版故事中岩井俊二对于环境和场景的描写也显然更得心应手。

比如《你好，之华》的第一个镜头开始于之华的葬礼灵堂，而《最后一封信》在此之前多了一场两个姐妹和年幼的弟弟一起在瀑布边散步的戏份，失去母亲的女孩望着流逝不息的河水若有所思。

这种非常日式的的抒情段落与影片的整体风格相得益彰，日本版中的仙台市正是岩井俊二的出生地，而《你好，之华》中的大连则是岩井俊二母亲的出生地。

这两座城市的不同风格和导演对于两座城市的不同感情，也相当程度上影响了两部作品的风格。

同为2001年的张子枫和森七菜饰演同一个角色

作为同一个故事的不同版本，《你好，之华》和《最后一封信》更像一对孪生姐妹，一个清爽、一个凌冽，很难比较孰优孰劣。

更重要的是，在这个难得的一本双生的文本对比中，我们可以发现很多有趣的细节对比，也可以借此窥探到岩井俊二的更深创作意图。

在这两个风格不同的故事中，你会更喜欢哪一个呢？

注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，若有侵权请主动联系我们。

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