莲 遇 | 裴勇俊篇:《从现在开始》(一) 越文的慢日子 日韩男星 2024-09-02 11:01:46 72 创作不易，用心坚持，欢迎请BaGua喝几杯爱心咖啡！打赏并支持本文 打赏并删除本文 插图自青年画家韩残沙 一 楔子11月的深秋浑然着干燥而轻灵的馥郁，即使在没有风的日子里也隐约荡漾着微微的寒意。欣然驻足，饶有兴致地张望教学楼旁矮小而清秀的桂花丛。水样的芬芳渐渐氤氲了整个校园，可爱中藏匿着小小的倔强。索性微闭着双眼，深深地吸气——那淡雅的香味便灵巧地钻入我陶醉的思绪，一股、一股，凝结成波浪般柔和的古典与浪漫。一步，两步，我踏着光洁的大理石，沿宽畅的过道顽皮地跳过，不禁意间头脑竟有如在下意识思索着什么。当思虑被打断的瞬间，我依旧清晰地记着那懵懂与无措。一曲澄澈的钢琴演奏，由远至近，淡定而悠扬。我不曾将她比作天籁，她不独比其动人也比其沉静。安琪将不食人间烟火的天乐谱写，天籁零落的乐声又未免太空灵，太虚无。那一刻，回旋点缀的只是无边无际的颤动，那么强烈地想要清空我的心，遗留下无法摒弃的回忆。“它叫什么？”。“从开始到现在”。桂花淡淡的味道还没有散去，我站在音乐教室中央，不绝于耳的仍旧是那曲醉人的钢琴演奏。然后，那香气竟与这乐声水乳交融般地契合，古典，浪漫。那年，我13岁。 二 似是故人来——邂逅四月雪秋日的惬意恍若只有轻盈的一瞬，在还没来得及细细品味前便与沁人心脾的桂花香一道烟消云散了，留下一个萧索寂灭的冬天。不喜欢冬季的原因，是“冷”，寒冷而冷漠。况且南方的冬季是没有雪的，便也缺失了不少物外之趣，心生索然无味的感叹也是不违常理的罢。然而05年的冬季静默在悄然间，淡淡绽放出一派别样的宁静......出于对新生事物的尝试吧，妈妈买了《外出》以一睹“亚洲情人”的风范。她并没有反对我一起欣赏，似乎还带着某种“怂恿”的意味，大概是企图让我放松片刻。尽管如此，在看见片名后我便十分“乖巧”地把自己锁在书房里，写作业。只可惜人有天生的好奇心——我最终还是在妈妈几次三番的“出来休息一下”的诱惑中，败给了“作祟”的心。我目睹的第一个镜头，是仁书与淑英在灰暗的汽车酒店过道里，约好维护那对不忠伴侣“外出”的藉口。两人的神情很凝重，显然地，是压制着愤恨和身心的打击与煎熬，将自己深藏在瑟缩的灵魂里。眼前的仁书很平凡，善良而隐忍。穿着朴素：黑的，灰的，外套，衬衣，牛仔裤；发型也随意贴切，深褐色，长短适中，蓬松且散发着文雅的气息……只是他身上恍若流淌着某种“似曾相识”的神秘，让我不由自主地，连绵不绝地为之动容，若即若离的震颤无从揣测。千里之外，与君初相识，犹如故人归。这并不是在虚张对“仁书”的初印象，只不过在看见他的顷刻，脑海里便茫茫然闪烁出那位“故人”，李英爱小姐。李英爱是在我内心的偶像境界近乎凤凰涅磐的人，不过当时对她戏剧上的了解也仅局限于众所周知的《大长今》罢。于是从“长今”到“仁书”（或者说从李英爱到裴勇俊），对于这两个似乎八辈子也扯不上关系的人，我的心里到底开通了怎样一条神奇的隧道？现在的我无从追忆或探求，但是我相信第一感觉神话般的精准与奇妙。或许有些意识根本无须去追根溯源，因为它们本身就是没有出前提却能道出结果的密语，若能将其解开，就无法称之为“密”了。在《外出》里时间走得很慢，因而空间的流动给我带来了更为深刻的触动。一个空间、一段路，走过不同的风景，滋生着不同的情愫。脑海中没有支架的印象由清晰变得模糊，吹散迷雾似的清晰，又无助地模糊。绝望，恋爱，辗转与无奈，最终变得释然。一点一滴，我惊觉着自己沉没了，融化了。浸没在并不适宜我年龄的电影，沉浸于节奏并不明朗轻快的文艺片，沉沦于影片那浑然一体的安静，融成千丝万缕的理解，却不明了那是肤浅的无病呻吟，或者，被打通的心灵在且听风吟中的如沐春风？“密语般的第一感觉”也随着剧情温柔的开展而不动声色地愈加浓烈----同是秋毫般细致的气息，但微微的一个眼神或表情，便悄然勾走了心底的淡然；外冷内热的气质，总带着与世俗格格不入的“清高”，唯有除去浮躁方能感悟背后的丰盈...... 仁书内心隐晦的伤痛和言语的缄默酝酿出安静，让人想要一直沉睡的的安静；长今的安静机缘于笃实镇静的性情，信念以及胆识，糅合着“性定菜根谭”的寂然与灵性......但“安静”都有他们的共通之处——让人思索，让人稳重。不知是表演得太过投入，还是演员本身与角色有太多心灵上息息相通的共鸣，亦或两者兼具——看他们演戏时，总有望眼欲穿却无法由一而终的憾然，比起剧中的角色，我似乎更想“注视”背后的演员。浸透仁书的安静是让人有存在感的，仿佛能触及他默然中的温度。淑英问他：“你一直都这么安静吗？”，他不过随意笑笑，犹如空中失落了姿态的浮云，倾泻出的寂寞，夹杂着隐隐的愉悦......仁书与淑英去给受害者家里赔礼吊唁，被打了。回去的路上，淑英要求停车。她大步走向马路旁无边的荒野，虚脱般地瘫倒，失声痛哭。仁书下车，站在一边，向前遥望，不过一言不发地陪着。偶然的一侧脸，目光落在她单薄的身躯上。镜头拉得很远，看不清仁书的表情，也能渐渐感知即便醉酒也挣扎着不在后辈面前落泪的他，隐藏了什么，对这个与自己同病相怜的女人传达了什么。天色悄悄暗下来，淑英慢慢平复了心情，两人一起上车。很长的一段戏里又是长长的沉默，没有台词，只有淑英的熟睡与仁书放在嘴里，最终又将其拿下的香烟......淑英的丈夫去世，又是一次吊唁。两人对视，游离的目光极力回避着渗透灵魂的矛盾的依存。在一片悲戚与肃穆中，近在咫尺的淑英与仁书麻痹在生涩的风景里，对于彼此的心灵竟是望尘莫及的遥远。片刻的“安静”切割着影片的节奏，我倏然感到时间的流逝，疏离的痛，让我惊觉出世界的真实......淑英半开着的房门凝固了仁书的脚步。他坐在房间里，喝酒，终像个孩子般地哭了，涕泗横流，殊不知正是那个街对面的咖啡屋，淑英也正愁楚满肠地遥望蜷缩成一团的自己。她脆弱的躯体像是沉甸甸的累赘，泪不住往下零落，安静，绵延的哀婉乐曲挥洒着窒息般的感伤。于是我愈发着迷地聆听那首《The road》，体味心情的舒缓亦或是低落。冷淡的旋律，幽玄的思绪，禁不住有想将其隐藏的冲动。可当曲终人散，空气中再没有一丝音韵留恋时，头脑终又变得不知所措，疑惑于“路”所延伸的，那些纤细的痛，到底要隐藏什么呢？“仁书，难道你没有什么想问我的吗？”“秀真啊，那个人……他死了。”仁书走出病房，不忍听到秀真的哭泣，仍旧是沉默。爱似乎并不绝对——会被最信任的人伤害得体无完肤，也会在最“愤恨”的人那儿得到溢于言表的慰藉。爱，无奈而讽刺，或许真是这样吧......仁书大概是理解秀真的，因为他已然用颤抖的身心走过煎熬困顿，却回甘着薰衣草般喑哑含蓄的怅然与心动，那痛彻心扉的啜泣是无法躲避魔咒，宿命样地召唤着他心底禁忌的爱与痛，复杂的体悟才是理解的源泉。但仁书对秀真所抱着怎样的情感，他的心是沉重，释然？一切又变得迷茫，留给我的依旧是仁书苍凉中带着悲切的背影......影片末了，短暂而不合时宜的爱情因为没有出口而停滞，定格于人性中温柔而潮湿的部分。许秦豪导演是残忍的， 因为他会让你在“时间”里痛，探寻爱情中时间所带来的，截取的，留下的， 由始至终贯穿着许式的细腻与真实，也蕴含着不同力度的脱离与善变 。但同时导演又是仁慈的，因为影片最后的定格往往能给予我破蛹成蝶的希望，得以从中寻觅，纵深于漫无边际的追逐。然后，站在现实的边缘，阅读着成长亦或是领悟。“现实的，些微悲观的，长久而永恒的”。我于是忆起《外出》片尾仁书抬头，仰望天空飘下的又一场四月雪，清清淡淡的微笑......飘雪结束的夜晚，年幼的我回头观望，大概不明了遗留下了什么。脑海中挥之不去的只是那个平凡而不善言语的身影，仁书。不，或许是仁书的扮演者——裴勇俊。我可以说，在转瞬即逝的影像中，角色是“虚的”，而演员却是活生生的。正如一闪而过的初印象却能牵连出强大的第六感；即使并不认同仁书这个人物却可以浸没在他的情绪中，同呼吸共命运；尽管我是如此幼稚而不懂感情，可在“忘却”了一切后依然能清晰地摸索出“仁书”的轮廓。我相信这份留恋属于裴勇俊……喜欢一个人并不轻松或酣畅，更多的时候它像是一种责任，发自内心地，想用一辈子去守护，李英爱是这样的人……对于裴勇俊，仿佛也正萌动着这样的心意。虽然只有短短两小时的“交流”，甚至在这仅有的两小时里，我还要去分辨哪些是仁书，哪些是他......但在光影流转之间，在场景与人物的切换里，总能无意发觉裴勇俊是那种可以细细琢磨，追溯与信任的演员……现在看来，我似乎一直都在试图掩埋对裴勇俊还未萌发的好感。因为害怕沉沦的潮水溢出所能承载的境地......第一次这么冷静地流露出真实的喜爱之情，可也是第一次如此担心丢失了这份珍贵的“理性”......05年的冬季就这样遗留下点点滴滴的憾然，但它并不是空白的。那个冬季，我感受到了一份别样的宁静......你离开我的时间越久 对你的思念愈加浓厚 常常想起你泪流满面 梦里也一样 ——索达吉堪钦 创作不易，用心坚持，欢迎请BaGua喝几杯爱心咖啡！打赏并支持本文 打赏并删除本文 感谢您的支持鼓励，我会继续努力的!文章地址：用户邮箱：打赏金额：USDT 请输入数字点击”去打赏“，即可进行打赏支持本文章哦 裴勇俊 发表评论
