最近有关许巍新专辑的消息频频溢出，不出意外，我们在年底就能听到许少年的新作！

民谣新生代的势头越来越盛，而那些抱着吉他唱歌的少年，在唱着诗和远方的时候，我却格外怀念那些曾经和他们一样年轻明媚的老炮。比如许巍，比如朴树。

有人曾描述：“朴树，是彩色的许巍，而许巍，是灰色的朴树。”许巍开阔释然，听许巍，就是听心境的改变；而朴树暗涌内敛，是一种逝去的美好的清新。

人们总喜欢将两人比较，因为他们都曾抑郁看不到光亮，后来却坚定的唱着远方；他们都喜欢在歌里呓语，不知名的音符没有意义却格外舒服；他们都低调不做明星反做匠人，他们不把歌曲做成流水线，他们软磨死磕，挑剔繁复，用一颗匠心钻究音乐。

人们都在急功近利的抢头条，博眼球。这边要举起民谣的大旗，那边又撑起摇滚的半壁江山，都厉害，都能耐。而许巍窝在自己的果园里，笑笑不说话，排练创作，纯粹低调。后来朴树出来了，不说什么华语音乐、也不扯什么民谣现状，他说他缺钱，因为做音乐。之后他又消失，去年说要发的新专辑，今年想必能面市。

年轻人总喜欢讲道理，谈世界，拼三观，展宏图，而许巍和朴树已经到了不惑的年纪，显然没那么多救世普世的大目标，做做音乐，参参禅，上善若水，缓缓流淌。 

而关于两人的合作，依然只停留在2009年许巍演唱会上两人合唱《永隔一江水》。

虽然视频很渣，但这却是一首有故事的歌，由“中国西部歌王”王洛宾作词、作曲并演唱的一首歌。原型取自苏联1959年电影《渴》的插曲《两道河岸》，却成了悼念三毛的绝唱。

三毛是个热烈又偏执的女子，她爱的深情也爱的决绝。她那么自由，却又那么残喘。她因为喜欢一首歌，就翻山越岭去寻觅。王洛宾曾写信给三毛：萧伯纳那柄破旧的阳伞，早已失去了伞的作用，他出门带着它，只能当做拐杖，我就像萧伯纳那柄破旧的阳伞。而三毛回信：“你好残忍，让我失去了生活的拐杖！”

三毛写给王洛宾的信

后来三毛提着偌大的皮箱从台北来到王洛宾乌鲁木齐的住所，却没想到短暂的相处竟毁掉了那么长久的通信。之后三毛便用丝袜自杀，永远的离开了人世。这让王洛宾心痛不已，他紧紧攥着三毛夹在书里以作纪念的青丝饮着愁绪，写下了“永隔一江水”。

时隔多年后，朴树和许巍，心心相惜的两人又唱起这首歌，字里行间也映射出那一段尘封已久却心心相惜的旧情。