段奕宏 | 表演的使命-八卦帝

段奕宏 | 表演的使命

男人风尚LEON 内地男星 2024-05-16 18:30:55 4

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对段奕宏来说，表演在不同时期有不同的魅力：从少年时的好奇，到现在的使命感。他喜欢在角色中挖掘人性，与历史、时代、社会结合。就好像行走在古镇，复盘过去，思考未来。

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段奕宏站在碉楼下拍摄，这是他第一次参观开平碉楼。“我觉得百年的这种建筑无论居住还是修缮保护大家来参观，都有它不同的意义和价值。”碉楼建筑源自华侨归乡后想保护自己的生命和财产。20世纪20年代前后，开平就有超过千座碉楼，鼎盛时期超过三千座。

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碉楼设计寄托了海外华侨的思乡之情，建筑图纸大多由华人在异乡节衣缩食请人画出来再带回国建造。开平碉楼融合了中国传统乡村建筑文化与西方建筑文化的独特建筑艺术，体现了中国华侨与民众主动接受西方文化的历程。中外审美在这片土地上完美结合绽放。在罗马风格的碉楼中，段奕宏读到了古罗马的气息。“我不知道当时这些人的心态，但在我看来具有特点。”他想起自己去佛罗伦萨旅游看到的罗马建筑。

做演员会去很多地方，段奕宏对“野的地方”更感兴趣。他喜欢挖掘还没成为旅游景点的小众地方。丽江还未开发的时候，段奕宏就感受过原汁原味的古镇风貌。若有机会，他想去看更多。“我想走一走，感知一下，回到一个安静的、不被干扰的、能给人入定机会的地方。”在一个地方深度接触、体会，坐在一处老院子，喝一杯咖啡，看看当地人，没什么目的，也不需要意义。

段奕宏大片拍摄花絮

筋骨

在电影《抗战中的文艺》里，段奕宏出演鲁迅。对于饰演这位全世界华人家喻户晓的作家，段奕宏有压力。“鲁迅先生留下的资料非常有限，他的音频很少，视频更少。”创作的时候，除了剧本和导演给到的资料，他也重读了鲁迅的经典作品。读得越多，段奕宏越发认识到鲁迅先生的巨大能量。“鲁迅先生身上的那种筋骨是非常难塑造的。”时间仓促，他对最终呈现的精准度依然有遗憾。

从鲁迅先生身上强大的“责任和使命”上找寻，“这是直抵人物灵魂深处的途径”。人性永存，深挖其中。段奕宏看到了自己的表演使命：“不同的民族、不同时代的人生活中都在扮演不同的角色。每个角色或多或少都要承担一些责任。”鲁迅先生的伟大就在其愿意承担责任。“这个劲儿我特别钦佩，他对民族的期望越大，就越热情越激情，那种自觉性就越强，那种筋骨劲就越强。”

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创作这样一个角色，时间总是不够用，束缚感如影随形。段奕宏不停地问自己：“所谓人性的东西怎么体现在点滴之中 ?”电影中如何让观众看到鲁迅先生烟火气的一面？段奕宏慎重再慎重。他更加仔细地研究鲁迅先生的影像，一个姿势、一个神态，力求让照片上的鲁迅先生鲜活起来。演员通过戏剧的力量让观众看到一个立体的充满人性光辉的鲁迅先生。

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“压力来自观众是否接受。观众的骂声对我来说也是一种压力，但我们作为创作者不能怕被骂就不去创作，对吧？”段奕宏很豁达，尊重剧本，配合导演调适。“在作品需求之下，我们大胆迈开步伐尝试一把，塑造一把。”抨击还是赞赏，作为创作者都需要承接下来。段奕宏心中怀有更博大的演员信念：在自己的努力下，也能为后来者留下一个创作参考。

采访时，段奕宏提到鲁迅先生写出的金句，这些句子过去到现在都给他力量。说着，他用话剧演员的腔调念起来：“愿中国青年都摆脱冷气，只是向上走，不必听自暴自弃者流的话。能做事的做事，能发声的发声。有一分热，发一分光。”声音打动了在场的每一个人。这几年世界动荡，大家面对未来都有些许彷徨。当下时代，听到这句写于一百年前的话依然让人振奋。

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触动

演员振奋的办法就是不停地塑造角色。接到《沙尘暴》的邀约，段奕宏直言最初对这个角色“无感”。“就是一个穿针引线的警察而已，但是我更喜欢编剧老师的文本。”为了剧本的文学价值，他欣然进组。“我觉得文本的价值已经超过了人物的价值。”既然投入创作，他就要用自己的力量赋予角色灵魂。“整个戏的核心是在两个年轻的演员身上，整个剧探究的是人性恶之花在什么样的土壤之下绽放，这个是很有意思的。”

随着对角色的深入创作，段奕宏也看到角色身上的层次。一个警察能遇到这样一个奇案能否与他自身结合？ “他一直想调离这个地方去城市，在他看来是为了他的家庭更好。”段奕宏说。剧中的师徒关系也是这个角色可以着重刻画的一面。“师徒关系这个秘密我们拎出来提炼之后，到最后揭开，要比之前文本提供的更加立体和丰富。”案件让角色有了一次直观面对、正视自己过去的机会。

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出演了诸多警察角色，段奕宏依然还是要求文本对自己的触动。“我从来就没有为了演硬汉而去演硬汉。有人说你演了很多警察，我是演了很多警察，但是在警察里面但凡我能有一些提高和不同人性的挖掘和展示，我就会去做。”警察有千百种样子，段奕宏更在意的是创作。“我也不在乎别人怎么评价，我只在乎同样的职业当中，我能塑造不一样的人物，甚至人性，甚至一种文学价值。这是我应该去做的。”

问段奕宏为什么会参与《明日生存指南》这部讲述未来的故事，他反问：“这个名字不好听吗，‘明日’跟‘指南’？”拿到剧本的时候，是段奕宏一段充斥着自我怀疑的时期。“在我看来是我的一个心理低谷期，我甚至怀疑我是否还能做下去、我的明天在哪儿、我如何生存。”带着探究“谁给我们指南”的好奇心，他加入其中。

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心情状态不好影响了身体外貌，段奕宏反而看到正好贴合故事中角色的模样。对好演员来说，什么状态都有可能成为创作的尝试。“那时候的精神状态、心理状态、身体状态是一种质感，就想要这种状态，看我能达到一种什么样的质感。”创作角色就是要不停地寻找、掏出。“难也得做。这个工作能满足精神、满足生活，做自己愿意做的事情，是很幸福的。”段奕宏从未对创作产生过无聊感：“要不然不选择，选择就一定不会无聊，无聊也是无能的一种表现。”

好奇

十几岁时，段奕宏带着对光影的好奇走上了表演之路。现在，他依然好奇；“依然多。当然，怀疑多了，敬畏多了，责任多了。”创作鲁迅先生的时候，段奕宏看到演员在文化传播上的使命。演员在不同年纪有不同阶段，“我最初对表演就是不懂，上了中戏学了表演，老师让我走进表演大门。迈进来之后感觉简直深不可测。人本身、人性的故事更是错综复杂。还有文学作品的力量，真是大开眼界”。表演永无止境。“真的是得往下走，走着、看着、关照着自己。看周边更好更高级的、看历史、看民族，对这个职业的认识也在一步步升级。”

拍摄《长津湖》时，段奕宏对当时战士们的心境感触很多。和平年代，怎么体会英雄心境？翻阅史料、看视频之外，演员需要做到的是让现在的观众对当时人物的处境产生信任感。这不是演员凭着对表演的热情就能做到的。段奕宏一度担心自己不能精准表达电影背后的文化价值和民族使命。“我当时是担心自己拿不下、还原不了那个时候的人的精神气质的，不能把它当成一个打打杀杀的作品。”理清思路之后，他创作出来一个准确反映时代的角色。当听到观众的肯定，段奕宏才感到自己的努力付出没有白费。

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在《长津湖》中，段奕宏深刻体会到表演的使命。演员需要通过作品让现代观众理解旧时人民的艰辛和付出，体会这段历史给民族和国家带来了什么价值和意义。理解才能有动力支撑表演，支撑着演员在极端恶劣的条件下创作。他强调：“除了衣食无忧，能解决生计问题，除了让别人称赞，更要知道完成这个作品的价值是什么。这一层理解不到的话，对自己的要求也势必将就。”他不想做“完成而已”的演员。

表演的松弛是演员一生研习的课题。生活社会的种种会给表演带来紧迫感，段奕宏认为演员更需要做的是平衡。“在创作当中为什么要因人而异，因作品而异，因表达进入角色而异，因创作方式途径而异？”从最初的紧张到现在的从容，是演员更上一层楼的体现。“确实是需要松弛，需要不在意。这种不在意很多时候很难用语言去表达，只有经历了可能才懂。”也许，表演的至臻境界就如古镇的过去和现在，打下坚实的基础后，时间会给出不同且有趣的答案。