猴年春晚即将如约到来，尽管有着对春晚“看还是不看”、办得“好还是不好”的讨论，春晚依然是中国人过春节必不可少的一道文化年夜饭，历经33年的累积，春晚也货真价实成了春节新民俗。回顾往年春晚，代表作品历历在目，歌曲、小品、杂技、魔术等等令人眼花缭乱，通过对历年春晚经典节目的重看，往往能看到春晚留下的社会印记，这些印记参与并影响了我们的生活。

1983年春晚主持人有当时红透半边天的刘晓庆

第一届春晚的举办时间是1983年，当时的决策者没有想到，正是这一活泼的拜年方式一举成名，从此成为被全国人民最为惦记的晚会。当年的春晚主持人，有当时红透半边天的刘晓庆，有相声代表人物马季、姜昆，还有一位后来逐渐淡出公众娱乐视线的王景愚，他在这年春晚主演的小品《吃鸡》给人留下深刻印象。

我是后来在互联网上才看到了第一届春晚的片段，因为1983年的时候电视机在农村还是极为稀罕的物件，而且还多是黑白的。记忆里每个村庄大约只有一两户人家有电视机，每当晚上播电视剧的时候，有电视机人家门庭若市，但在春节的时候，电视机肯定是不对外开放的，于是那届春晚的观众，其实应该是改革开放五年后第一批的“新富群体”，具体到城镇和农村，他们是国内第一批“万元户”。

马季的单口相声《宇宙牌香烟》、歌曲《十五的月亮》、《在那桃花盛开的地方》……这些春晚作品，更多是通过收音机火遍全国，我对后面两首歌的熟悉，多是叔叔们唱给我听的。直到1987年，这年我上初一，家里有了电视，第一次在电视里听到费翔唱《冬天里的一把火》激动异常，这种激动的感觉只有后来听到迈克尔·杰克逊的《颤栗》时才有过。当然，记得费翔的名字和歌，还与当年那场持续了25天才扑灭的大兴安岭火灾有关，那时社会上十分荒诞地传闻，这场火灾与费翔唱的歌有关，我们这些中学生，还义愤填膺地讨论过这把火是不是费翔放的，类似这种莫名其妙的谣言，此后很长时期都在民间流传，这大概和当时信息闭塞有关。

费翔的一把火，红遍了那个年代。

1988年，牛群的一句台词“领导，冒号”逗坏了观众，牛群作品对于官僚作风的嘲讽，借助春晚舞台传递出来，形成了当年的“反贪腐”舆论风潮。“领导，冒号”的火爆，也和当年中国政府大规模的反腐败行动有关，据新华社所刊文章介绍，1998年各级法院共审理了3.3万起经济罪案，全年共有15.8万干部受到处理，牛群的这个相声，可以说集中反映了官方与民间对官僚主义、贪腐行为的一致态度。

1990年赵本山首登春晚，凭借小品《相亲》一炮走红，但那时的赵本山虽已成明星，但影响不大，记得1999年我在北京中关村一家电脑城开业的典礼上，还目睹赵本山走穴，在马路边的小广场上表演老太太走路。就对社会不良现象批判的犀利程度而言，赵本山与范伟合作的《卖拐》三部曲是顶峰，但春晚小品从官场批判转向民间批判的早期代表作，应该算赵丽蓉开的头，1995年《如此包装》对娱乐圈炒作进行了辛辣的嘲讽，直到今天，《如此包装》所说的段子，依然在娱乐圈盛行，1996年，《打工奇遇》的一句台词“它为什么这么脆？就是一盘大萝卜”，对社会上有蔓延之势的“忽悠风”进行了一阵见血的批评。

这些瞬间顶格了春晚小品的黄金时代。

从1995年的《如此包装》，到2001年的《卖拐》，再到2009年的《不差钱》，这14年间，是小品创作的黄金时期，诸多小品人，在这段时间里借助小品的形式嬉笑怒骂，创造了无数年度流行语，让观众在爆笑的同时，也感觉到内心的郁结情绪得到了抒发。以《不差钱》为标志，小品质量急转直下，乃至于2009年之后，赵本山等小品创作者年年都为题材和内容发愁，硬凑出来的作品，空洞生硬，再也难现当年风采。2013年，赵本山退出春晚，小品生命力宣告终结。小品中曾批判的社会弊病，如今要么原样不变地继续上演，要么借助互联网的渠道花样翻新，但却再没优秀的小品来针砭时弊。

2013年，张杰、张靓颖代表快男超女首登春晚，这一年已经离张杰参加快男6年，离张靓颖超女获得季军8年。在快男超女登陆春晚之前，来自粉丝的呼吁声音一直存在，但却也一直没能得到春晚剧组的回应，直到哈文执掌的2013年春晚，这道坚固的屏障之门才被拆除，“现在不是开门办春晚，而是拆门！”来自春晚剧组负责人的这句话，显示出春晚解除对地方卫视的戒备，付出了多大的勇气与毅力。当快男超女登陆春晚之后，春晚算是真正敞开了怀抱，基本上观众所期待的明星如周杰伦、刘德华、小虎队等等，都能登台亮相。但这个时候，多地卫视春晚已经崛起，成为央视春晚的竞争对手，央视春晚一家独大的地位，遭到了挑战。

2015年，鹿晗、吴亦凡、陈伟霆、宁泽涛四名“小鲜肉”退出春晚，让他们的粉丝大失所望。在这个“小鲜肉”霸屏的时代，央视春晚在2016年还是采取了较为保守的态度，还是老熟人打头，实力派撑大梁，几位有名的小鲜肉皆无缘春晚，明确已经上春晚的TFBOYS是少年组合，春晚依然在众口难调之下，继续着自己特色之路，努力为全国人民烹制一道“娱乐年夜饭”，而观众也将无例外地再次消费春晚，把春晚当成年前年后的一大谈资。

那些对春晚有高要求的观众，想要通过春晚得到的不仅是娱乐，他们更想在春晚身上，看到自己所生活的时代是什么样子，听到契合自己心迹的声音大声地传递出来。春晚曾经有过这样的功能，它是一年社会、文化、潮流的总结会，是一盘多滋多味的文化大餐。近年的春晚仍然努力想要恢复到其最辉煌时所拥有的口碑，但受多种因素限制，很难再满足高要求的观众。

三十多年春晚史，能看到社会万象，有欢笑眼泪，也有批判与反思，整体上它还是在贴在时代河流行进，为历史提供一个可参考的镜像。

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