我在等待久别重逢的你

作者 / Philsad

从影院出来恰好是黄昏。冬天的日照时间总是特别短，在林立的高楼大厦的遮挡之下，带着暖意的天光就要收敛殆尽了。

我一阵恍惚，仿佛仍置身在新海诚的电影镜头里。老师在黑板上写下“彼方为谁，谁为彼方”，说黄昏是一个非日非夜而难以名状的时刻，人的轮廓渐渐暧昧，也许会同不属于这个世界的东西相遇。

少女三叶把视线投向窗外，这里是她的家乡，虽然这个小镇风景如画，她却只想去大都市东京。她漫不经心地看着黑板上的诗句，全然没有意识到这正是来自于命运的某种暗示。

把它翻译过来，应当是：“梦里相逢人不见，若知是梦何须醒。纵然梦里常幽会，怎比真如见一回。” 新海诚创作这部电影的灵感就来源于这首日本和歌。

故事就在这个似梦非梦的氛围里发生了。

少女三叶与居住在东京的少年泷在梦境中互换了身体，不同性别的身体和全然陌生的生活所制造出的笑料让电影的氛围轻松起来。两个人约法三章，一旦发生身体交换的情况，就要以日记的形式把当天的所作所为记录下来。

三叶和泷在彗星来临前的黄昏相遇，穿越了时间的间隔而初次见面的两人互相叮咛着不可忘记对方，泷说：“只要记住你的名字 ，不管你在世界的哪个地方，我一定会去见你。”

命运感的爱情，才是时空旅行的意义。

天光倏忽暗去，在他们各自回到属于自己的时空后，梦境消散了，他们无可抵抗地遗忘了关于这件事的一切细节，也遗忘了那个最重要的人的名字。

“从想要知道'你的名字'开始，你和我的情缘就像命运里纠缠在一起的线，分不开也剪不断。但是你是谁呢？为什么会出现在我的梦里。”

两个应当彼此厮守且幸福生活在这座城市里的人却总是匆匆擦肩而过，梦境中美好的交集再也不会发生了。坐在我身边的小女生已经开始擦眼泪了，我也觉得鼻头很酸。

我们总会生出这样的感触，习惯了孤单和寂寞的人，总是格外相信“命中注定”“似曾相识”“一见如故”“久别重逢”这样极具命运感的词语。这或许是因为他们一个人独自生活了太久，也因为他们相信在某一个角落生活着另一个和自己一样孤独的人，他们彼此寻觅而不得，却总会在某个场合相遇。

“命中注定”这样的词之所以能带给人一丝具有神秘感的、带着许诺性质的温暖，是因为它总是激励着这些孤单的人耐心地等待下去，每一天都要过得漂漂亮亮，每一天都要打起精神来，因为“久别重逢”不知道在哪一刻就会奇迹般地发生。不管怎么样，都不能放弃寻找啊。

我以为这就是结局了，这是新海诚一贯的调性，让唯美的爱情保留一点哀愁与遗憾。

然而，电影的色调却忽然明亮与温馨起来，在东京街头的樱花下，在人潮拥挤的轻轨站中，两辆地下铁交汇的那一瞬，三叶和泷彼此在车窗中认出了对方，压在心头的、郁郁而怅然若失的心情在即刻间被击碎，某种尘封的记忆被唤醒了。对视的那一秒，电影院里发出一片幸福的叹息声。他们俩奔跑着下车，四下张望着急切追寻，终于在街头相遇。

泷试探地问道：“我们好像认识？”三叶还未开口，眼泪就已不可控制地滑落。

在这一刻我格外能体会徐志摩说出这一句话时的心情：“在茫茫人海中寻找唯一知己，得之为我幸。”虽然这样的桥段早已在各式各样的故事里被用滥了：藤井树小姐觉察到少女时代的自己曾经被另一位藤井树先生深深地喜欢着，宝玉欣喜地望向黛玉笑道“这个妹妹我曾见过的”……

在很多不同的情节里，爱情总以一种重逢的方式回来；然而每一次，我们都仍是忍不住地落泪，由衷地为主人公们感到欢喜。

这大抵是因为我们总是相信，总会出现一个与自己无比合拍的人，和ta在一起的每一秒都是轻松、自然而愉快的，就像早已认识了很久的那般默契——与ta的相遇就像是一场理所当然的重逢，是命中注定。等待的过程也许是煎熬的，但也总是值得的。

新海诚曾说，他希望动画对观众而言是像创可贴一般的存在；受伤时可以用它加速伤口愈合，复原后便撕下它、无需留恋。

对我来说，《你的名字》更有另一种强大的治愈能力：无论如何，我们都要相信会有“久别重逢”发生。我会坚信这一点，并且永远地伸出手去。