“乐曲的独特性，才正是它有魅力的地方。”

当我看到这里，突然觉得，在这个被艺术充盈的时代，能让一首乐曲进入众人视野并流传，是一件神奇、幸运的事情。

这就让我想起，以前有很多人都乐于谈论的话题：王思聪在微博中夸赞朱晓玫的演奏高级。有意思的是，他在其中做了一个对比“比起朗朗那作秀和便秘的嘴脸，她的演奏不知高几个级别。”

这个微博发出以后，有的网友投同意票，表示支持王思聪的观点，认为朱晓玫的演奏，才真正的达到了钢琴大师的水平；但也有网友评论，同样的曲谱，被不同的人弹，自然流露的情感不同，演绎方式不同，不能这样进行评论。

既然对于这个问题有讨论的价值，那在我们做出内心的定论以前，不妨放宽视野，了解一下他们各自的风格。

要知道，乐曲的风格，绝对不是单一一种。

钢琴的乐曲风格在某种意义上来说决定了听曲者的心境，有的婉转抒情，以钢琴的低音区为主旋律，加深听者对于曲子所富含的感情。还有一部分热情奔放，几小段音节就可以将众人带入情景，富有极强的渲染力。

细说起来，朗朗演奏的部分曲目中，就包含了很多热情的曲谱，而朱晓玫手下的“巴赫”，则饱含着乐曲中精准的美与精准的柔情。

朱晓玫《哥德堡变奏曲》

郎朗演奏贝多芬《热情》

作为表演艺术家，朗朗在演奏中的表情极为丰富，大多符合正在演奏的乐曲。利用较为夸张的肢体动作，将自己带入演奏的过程，将肢体与乐曲融合，是朗朗演奏的一种特点，因此朗朗的风格更偏向于外向与热情奔放。而试着把自己的灵魂融入巴赫的音乐，用心灵深处拥抱巴赫的灵魂，这是朱晓玫的对待古典钢琴的态度。

这样谈论起来，是不是可以说两人对于音乐的理解与擅长的风格有所不同呢？

乐曲风格，是什么？

每一首被大家熟知的钢琴曲，其中都含有几个共同的特点。把自己的思想感情以及希望在音乐上表现的“语言”放入自己的创作中。因此形成的，即是独有的创作风格。

钢琴家演奏的曲子中除了曲调、节奏、音色、编曲的信息等，还融入了创作人对于世间的思考。而家庭环境，音乐环境也影响了对于钢琴作品的理解。

也正是这样的大大小小的不同，才造就了钢琴家的魅力之一——独特性。

你所感兴趣的钢琴家的曲风

当今著名钢琴家：李云迪、郎朗、费拉基米尔·霍洛维茨、斯维亚托斯拉夫·杰奥里索维奇·里赫特还有毛里奇奥·波利尼等等。这些著名的钢琴家中，一定演奏过打动你的曲子。

首先，我们先来谈一谈李云迪，这位被我们熟知的钢琴家。82年生人，18岁就获得了第十四届肖邦国际钢琴比赛的冠军，并且在次年就登上了央视春晚。李云迪的天赋与才华，一直是一些学钢琴的孩子憧憬的样子。

 李云迪演奏肖邦《夜曲 Op. 9 No. 2》

●与郎朗“热情奔放”的演绎风格不同，李云迪擅长演奏肖邦、李斯特的曲目，在长期的熏陶下，自然而然的演奏更加倾注。演奏一开始，就会展现出肖邦钢琴曲中细腻的状态。再搭配上李云迪的演奏技巧，更适合用“优雅蕴藉”形容。所以说，在当今“热情奔放”“优雅细腻”是两种典型的风格。

●霍洛维茨的背景不用我多说，大家也会了解，是一名很早就显露才华的音乐天才。霍洛维茨的演奏带着灵活与洒脱，对于音乐水平的追求更是达到了一个挑剔的程度。他擅长的作品与曲风很多，像斯卡提拉、斯克里亚宾等名家的作品，同时这些作品也因为他的演绎显得更加完美。

其实，我最喜欢霍洛维茨的原因，是因为他在尊重作品本身表达的内在情感的同时，可以加入各种更加适宜的演奏方式，使得乐曲更加”圆润柔和”。因此，霍洛维茨是一名极具个性与个人风格的钢琴家，并且是一个发自内心去诠释作品的钢琴家。

●毛里奇奥·波利尼是很典型的干脆，富有力量的演奏风格。我想，欣赏了波利尼的演奏，一定能被强大的渲染力所感染。波利尼是一位会用欣赏的目光看待现实的钢琴家，用现在的话说，就是充满了正能量，其演奏中的流露的对于现实世界的干净，热情与澎湃是当代很多年轻人想要追随的曲风。

其实，每一个著名的钢琴家的曲风都会融入自己本身的性格与对于乐曲的理解，因此才如此多元化地展示给世人。轻快、浪漫、婉转、激情，这么多曲风的选择，一定有打动演奏者的一种。

你可能会说，以后的我，也会有自己的曲风么？

这是当然的。根据你吸收的音乐素养，接触的风格，加上你内心的性格，最重要的是你对于音乐世界的理解，这可能就是建立你音乐风格的根基。

当然，这里的前提条件就是：你的钢琴演奏水平，足以支撑你对于音乐的野心。

累积才能不断迈进，我们当然不能单纯的痴痴仰望。现在的你对于音乐的追求的坚持不懈，一定会成就后来的你实现自己的野心。

经过这样的讨论，你内心的定论有没有产生变化呢？朗朗也好，朱晓玫也好，激昂慷慨的曲风也好，细腻优雅的曲风也好，每一位音乐家都有自己乐曲的曲风，就好似每个人喜欢的音乐类型不同。

曲风的摩擦，唯有在较高程度的基础上进行，如果能看到技能高超的钢琴家的切磋，倒也是一种欣赏。

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