【Mirror头条】王莎莎的转型困境,是所有童星的共同难题

【Mirror头条】王莎莎的转型困境,是所有童星的共同难题

影视Mirror 内地女星 2020-02-26 21:21:37 4

文|石榴


对于不少观众来说,在《爱上邻家主厨》中看到王莎莎,无疑是意料之外的事情。
宅家共同回忆童年,无疑是件幸福的事。但当童年滤镜下的小女孩,转身在偶像剧中演起了吻戏,所有的一切似乎又有些不同。
“说实话不够漂亮,看她演偶像剧真的是出戏。”
“这竟然是莫小贝,感觉好久没有看到她了。”
“真的最怕童星演爱情剧,咋看咋出戏。”
《爱上邻家主厨》上线第一天,#王莎莎出演偶像剧#出现在热搜,支持与质疑吵做一团,刻板印象、外貌争议、童星余韵,在这场谋求转型的汹涌浪潮里,围绕在王莎莎身边的声音络绎不绝。

而争议的原因,都离不开“童星”二字。
十四年前,王莎莎被选中,成为了《武林外传》中那个把“嫂子”喊出山路十八弯的莫小贝,在那部作品中,她贡献出了演绎生涯中的高光时刻。
鬼马精灵,活力可爱的莫小贝让人至今难忘,也让她困在这一角色中,再也未能翻身。

童星余韵



2020年,王莎莎28岁。
对于一位女演员来说,这是一个正合适的年龄。摆脱了二十出头的稚嫩,距离女演员的中年危机也尚有一段时间,无论是颜值还是经验,似乎都可以称得上是最顶峰的时期。
但对王莎莎来说,这个年龄却着实有些尴尬。
时至今日,尽管已过去十四年,但那部在十四岁时所留下的经典依然被拿来当作王莎莎辨识度最高的身份象征,出现在报道或人物介绍里。

即便在《武林外传》之后,王莎莎参演过经典武侠剧《射雕英雄传》,在《包青天之七侠五义》中女扮男装,主演过青春励志片《旋风女队》,甚至凭借着话剧《国家的孩子》中的主角温都苏一角色获得了第24届上海白玉兰戏剧表演艺术新人主角提名
但没有哪一个可以取代她“莫小贝”的身份。起点即高峰,外界总爱用这样的标签识别她,直至如今。
在这样的情况下,王莎莎选择《爱上邻家主厨》的原因,可以想象。
在这部名字听起来就十分甜蜜的偶像剧中,她扮演一位毕业蓝翔厨师学院却厨艺稀烂的实习厨师,为维护自家饭店生意,潜入隔壁餐厅,却与一场爱情不期而遇。

甜宠、美食、喜剧、奇幻,每一个标签都是观众比较喜闻乐见的故事。
从作品调性而言,情景喜剧出身的王莎莎,的确与《爱上邻家主厨》这部轻松奇幻偶像剧贴合的。
只是,所有的一切,都并非想象中轻而易举。

适得其反的转型危机



事实上,被童年时期所经典角色囚困在原地,王莎莎不是第一个。
在出名要趁早的那些年里,留在观众印象中的童年男神、女神们并不在少数。但潮水退去似乎只是一瞬间的事情,伴随着这些童星的成长,颜值崩塌、丑闻危机、角色限制,都让他们在这场汹涌加速互联网造星浪潮中,走的愈发艰难。
于是,不断寻找着符合市场预期的新定位和新角色,并借以完成了自己的第N次出道战役 成为这条路上唯一的选择。
在这同一时期,与王莎莎同样面临着争议的,还有吴磊。
这位相比于前者命运多舛的演艺之路走的更加顺风顺水的小演员,在2月9日,又再度推出了由他主演的又一部作品——《上古密约》。

从三岁出演广告以来,吴磊几乎未曾远离过观众的视线。十七年的演绎生涯,为他留下了充足的转型时机。然而事实是,尽管一路走来不缺乏国民度和路人缘,甚至每一部作品都能收获来自追星女孩的无理由式追捧,但在作品这一方面,在5年前的《琅琊榜》过后,他能够深深烙印在观众脑海里的,似乎只剩下《影》中的小将军杨平一角。
如果把时间线拉的再长一些,能为观众所熟知的,还是6岁的哪吒、10岁的唐不哭以及16岁的小飞流。再谈起其他,似乎再难说出一二。
而纵观那些年未能给观众留下印象的角色,或是《斗破苍穹》中在嘲笑与讽刺中长大的不得志庸才,或是《上古密约》中纵情天地力挽狂澜的侠客,角色重复率高之外,似乎也与吴磊未脱稚气的少年感差异较大。反而是最不为大众所看好的《沙海》黎簇一角,与他自身形象最为贴合。

显而易见,真正困扰他的,不是演技,而是自身与角色的形象错位。一如在#王莎莎出演偶像剧#中的那些质疑。
换句话说,如今,对准王莎莎、吴磊们的质疑炮火,或许并非仅仅源于偏见,更多的是选择问题

童星转型的正确打开方式



转型这条路上走的最成功的两位童星,大概非张一山与杨紫莫属。
2013年,21岁的杨紫在《战长沙》中从扮演女主角胡湘湘,从少女到人母的转变,让这个彼时仍是大学生的女孩,留下了她转型之路上最浓墨重彩的一笔。
但这并不意味着,所有尝试,都能收获如愿的效果。
杨紫的第一次危机,出现在《青云志》中。在这部作品里,她初次尝试了冷傲痴情的仙女形象。作者萧鼎在书中对这一角色的描写几近完美,真人实体化自然难免争议。而外表可爱的杨紫,似乎与一角存在着天然的壁垒。反观,同样是仙女的锦蜜(《香蜜沉沉烬如霜》)一角,因为与杨紫形象及性格的贴合,反而成为她事业再起高峰的有力助推。

同样的现象,也出现在了张一山的身上。《余罪》中混不吝的卧底警察余罪一角,让这位和杨紫出身于同一喜剧作品的90后男演员,在刘星一角中扎挣十年后,终于走出了曾经的桎梏,留下足以媲美童年滤镜下的经典角色。
而这些成功的角色背后,有一个很明显的共性——两位年轻演员和各自角色之间都有着微妙的联系。
杨紫自身的可爱元气和懵懂无知的锦蜜,仿佛浑然一体;从刘星起便将混不吝与搞笑糅合一体的张一山,在《余罪》中再度展示出他区别于同期男演员的独特气质。

选剧眼光、路线规划,问题都是老生常谈,但难免令人唏嘘。换句话说,他们作为演员,真正迎来事业的转机的,是找准了自身气质和人物形象的契合。
这一点,后期的确可以通过演技弥补,但对于转型初期,仍限于童年经典角色的演员而言,在形象与自身差异较大的情况下,或许并不理想。
一如王莎莎在《包青天之七侠五义》中所扮演的艾虎,女儿之身、意气风发,转头一笑喊上一句“包大人”,所有的一切似乎都让人感觉:就是她了。

—The End—

出品 | 米瑞文化

总编 | 韩英楠

编辑 | 青禾

校对 | 栗子




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