5 月 22 日，作为 「电影圣殿」 的戛纳电影节破天荒地让一部电视剧进入了首映单元。

这就是由法国导演 Olivier Assayas 本人重新翻拍的迷你剧《迷离劫》（Irma Vep）。

对于中国观众来说，Olivier Assayas 最有名的身份是「张曼玉的前夫」。对，他们俩就是因为这部电影相爱结婚的（他们于 1998 年结婚，在一起三年）。

不过，事过境迁，这部剧终归与 26 年前那部小成本电影不同。

新的作品预算翻倍，出品方变成了 HBO，女主角变成了好莱坞女明星 Alicia Vikander （那位因主演《机械姬》而备受关注的女演员）。

她作为是 Louis Vuitton 的代言人，她在戛纳的红毯和拍照环节都穿了还没上市的新装。

Louis Vuitton 的女装艺术总监 Nicolas Ghesquière 为 Alicia Vikander 提供了片中的戏服。

张曼玉那件标志性的乳胶衣被替换成了一件丝绒连体服。

不过，这与原型更接近。

这部作品讲述一个艺术片导演想要重拍1915年匪盗片《吸血鬼》（Les Vampires）的故事，找一个女演员重新扮演这部黑白默片里的女飞贼「 Irma Vep 」。

1915年名震巴黎的时装大师 Paul Poiret 为 Musidora 饰演的「 Irma Vep 」制作了一件柔软如皮肤的连体服。Nicolas Ghesquière 的设计几乎还原了它的感觉，又区别于张曼玉。

导演 Olivier Assayas 表示，Nicolas Ghesquière 和 Paul Poiret 在其各自时代有着相似的地位，他设计了一件「不像超级英雄」的紧身衣，既有女性魅力，同时也很鬼魅：

「每一部超级英雄电影都有一件皮革紧身连衣裤，它们看起来都一样。曾经的性感，现在变得枯燥乏味……Irma Vep 不是超级英雄，她更像是一个鬼。」

不过，这部影片并没有呈现出令人期待的改变，在戛纳看完前三集首映的影评人陀螺在微博上表示：「相比前作虽然小成本却精致的手持长镜调度，预算提高后的影像反倒呈现出廉价如《艾米丽在巴黎》般的质感……这三个小时的弯弯绕绕，就是为了向全世界宣告：我放不下她。」

Assayas 很难真正放下张曼玉。

他俩新婚一个月时，张曼玉就被《花样年华》剧组叫走了。而本来3个月的拍摄工期，被王家卫无限拖延……等一年后张曼玉再回巴黎，一切都变了。

最后，Olivier Assayas 为张曼玉创作了《清洁》的剧本。虽然两人已经决议分手，但依然完成这次合作。这部电影让张曼玉成为了戛纳影后。

Assayas重拍这部电影没有再选择中国女演员，「因为我不想复制 Maggie。她是不可复制的。」

是啊，谁能复制张曼玉的美呢？

鹅娘重新在腾讯视频上观看1996年的《迷离劫》，惊讶于她的放松以及这部电影的时髦，可能 Alicia 真的比不上。

因此，我们今天要聊一聊，她为「Y2K」时代留下的时尚造型。

01

1996年，当《迷离劫》首次在戛纳首映时，这部电影被戛纳放在「另一种注目」单元里，这个单元是为那些电影制作新人们准备的。

当时除了中国媒体报道，这部电影根本没什么水花。放映是在午夜进行的，放映后，剧组一群人聚在唯一没打烊的披萨店吃了晚饭。然而Olivier Assayas 说，这是他最美好的戛纳回忆之一。

没有钱的小成本电影，没有名气的小导演，没有寒暄社交的戛纳，以及最美丽的张曼玉。

这部实验性的艺术片留下了张曼玉最具震撼性的荧幕造型之一。

张曼玉穿上fetishism的乳胶衣，只露出眼睛。当她摘下面罩，黑色的唇与烟熏妆看起来神秘魅惑。

这件乳胶衣是剧中美术师在情趣用品店里找到的。它如同第二层皮肤一样紧紧包裹着身体，既像是东方武者的夜行衣，也带着一种性暗示。

这个造型对于今天来说依然精彩，甚至更符合当下审美。

你会在 Marine Serre 、Y/Project 的标志性造型，以及刚刚发布的 Balenciaga 2023 早春系列中看到类似的表达。超模 Hari Nef 还在自己的社交媒体上对这个造型进行了模仿。

当时，张曼玉已经是一位巨星，第一位拿了柏林影后的中国女演员，在亚洲的知名度可谓「无人不知无人不晓」。

而在巴黎拍摄期间，她回归到了普通人的状态，她很久没有体验过这样的自由了。

《迷离劫》就像一部隐喻电影产业的「迷失巴黎」，lost in translation。

一位法国导演，因为看了香港武打片《东方三侠》，而找来了一位香港女明星 Maggie Cheung ，要翻拍一部20世纪初的法国默片。这位香港女明星在混乱的小成本法国文艺片团队里感到崩溃，不仅是文化上的迷失，还有工作模式上的冲突……

它混合了伪纪录片、黑白默片等等手法，模糊了真实时空与电影时空。张曼玉是这部电影的灵魂，一切都因她而成立。

02

让 Olivier Assayas 想到张曼玉来出演《迷离劫》的影片，就是1993年由张曼玉、梅艳芳、杨紫琼主演的武侠片《东方三侠》。

这是一部标准的香港商业B级片，但杜琪峰用仅仅193万港币的低成本拍出了令人难忘的奇幻的末世。

时髦的服装、风格化的布景以及别致的剪辑令这部cult片变得不一般。初出茅庐的杜琪峰已展现出他不同于普通商业片导演的才华。

今年，这部严重被低估的电影终于进行了4K修复，美国权威艺术片商CC标准收藏（The Criterion Collection，简称CC）也将推出这部电影的蓝光版。

当三位女主角穿上健身操服一样的战斗服，你不会觉得她们只是在模仿《猫眼三姐妹》，那些繁复的绑带与护膝，有了一种fetishism的味道。

特别是张曼玉穿着皮衣、戴着风镜的蒸汽朋克造型，几乎没有在她任何其他影片中再见过了。

03

Olivier Assayas 选择张曼玉的另外一个原因，也许就是她因扮演默片女神阮玲玉而获得了柏林电影节影后。

这部由当时香港电影圈一票大明星客串的传记片，展示了中国影坛的那个辉煌时代。里面不仅有关于阮玲玉人生经历的呈现，也有每个参演电影的演员采访，谈他们对自己角色以及阮玲玉人物的看法。从某种程度上，这部电影也启发了《迷离劫》。

张曼玉在影片中演活了那位「默片女神」，一颦一笑都活灵活现。

最经典的是她对阮玲玉代表作的完美复刻，那段重新还原其在《神女》中吸烟的镜头，堪称史诗级的表演。

张曼玉将一位女演员揣摩一个角色的心理，最终呈现出名留影史的精彩表演，整个过程展示了出来。丰富的情绪变化在她的每一个细胞中绽放。

影片也风格化地呈现了阮玲玉的穿衣方式，这些旗袍造型也成为张曼玉最迷人的荧幕形象之一。

作为那个时代的巨星，阮玲玉应该怎么穿着，怎么站立，怎么说话。当张曼玉穿上这些旗袍，仿佛被她附体。

04

2004 年，张曼玉凭借《清洁》获得第 57 届戛纳国际电影节最佳女演员奖，成为首位获得该奖项的亚洲女演员。

这也是她和 Olivier Assaya 的离婚纪念。

张曼玉在这部影片中饰演一位出狱的摇滚歌手，一位想获得儿子抚养权的母亲，一位需要重获新生的女人。

这部电影里，我们看到了张曼玉的另一面，摇滚且摩登。

05

不过，张曼玉最为令人难忘的角色，绝对是《花样年华》里的「陈太太」，这部拍得她离了婚的电影。

这是一个 1960 年代的婚外恋故事。然而，正如这部电影的名字，《In the Mood for Love》，人们对这部影片的「mood」比剧情记忆更深刻。

那些精彩的瞬间，大部分是由张曼玉的身姿所带来的。她赋予了这个角色绝对东方的美感，这不仅仅是23件旗袍的功劳。

从某种角度来说，王家卫是张曼玉的点金手。

1988年，他邀请这位「港姐」出身的女明星演出了《旺角卡门》，从那个时刻开始，她不再是成龙电影里的「花瓶」。

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在中国女性影迷心中，张曼玉最经典的形象并不一定是《花样年华》，更多可能是杨凡电影里的「港女」。

唯美主义导演杨凡，在1980年代通过张曼玉、钟楚红定义了「中环时尚」。这部《流金岁月》从视觉上呈现了香港的流金岁月。

这些造型似乎为当下流行的「港风」提供了学习样本。

张曼玉那些造型如今依然是Old Céline消费者所喜爱的模样。 

而这与她一系列荧幕形象相呼应：《玫瑰的故事》（1986年，杨凡导演）、《人在纽约》（1989年，关锦鹏导演）、《爱在别乡的季节》（1990年，罗卓瑶导演）以及后来的《甜蜜蜜》（1996年，陈可辛导演）。

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而真正让观众注意到张曼玉女性魅力的角色，是《新龙门客栈》里的金镶玉。

这个角色是张曼玉真正意义上懂得如何演绎「风情万种」，即便被褐带索，也不掩其魅力。

当你回看那些剧照时，你会发现金镶玉的眼睛已经讲出了她所有的心思和情绪，这正是张曼玉赋予她的。

最后，送上两张日常的张曼玉。

一张是1995年她随《东邪西毒》一起去威尼斯电影节时的街拍。

另一张是她在2007年Met Gala红毯后，与法国女演员Charlotte Gainsbourg 躲在洗手间抽烟的照片。

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