不能否认，樊胜美式角色能够被国产剧所注意到，绝对是一件好事。

在当前的社交网络舆论下，能唤起集体伤痛的原生家庭话题注定有爆的潜质，也可以引起部分父母反思。

但只盯着原生家庭跟风“薅羊毛”，同样种下了一个很大的隐患：

一旦掌控得不好，就容易拍成电视剧版的《新老娘舅》。

而当——职场女强人必定有个破碎的家庭，丑恶嘴脸的母亲必定会堵在门口要钱——渐渐成为新的刻板印象，她们的结局甚至都差不多。

不管是被养父打耳光威胁的栗娜，还是快被苏大强气吐血的苏明玉；

不管前面如何用一个接一个鸡飞狗跳的极端桥段，可着劲儿地把矛盾往水火不容的方向引，看得观众如何义愤填膺……

到了大结局总能和原生家庭来个迷之和解，随便找一个理由，就能让前几集还剑拔弩张的父女拥抱着哭成一团。

深度扒开了一个疾患依旧的社会问题后，以草草缝上伤口结束。

结果是既没讨好开始在原生家庭“看到自己”的年轻观众，也没触碰到原生家庭矛盾的真正根源。

从刻意狗血到刻意和解，展示的全是目的性极强的生硬摆拍。

把原生家庭写成一味的恶、并且恶得一模一样的编剧，最偷懒的地方在于，他们忽视了家庭对大部分中国人的影响是复杂而微妙的。

毕竟不是每一个在重男轻女家庭长大的孩子，都有条件迸发反抗意志、变得无坚不摧。

更多的精神暴力受害者直到成年，都没能走出自卑的泥潭。

也不是每一个原生家庭的纠葛都是流于表面的撕逼打骂，上演母亲威胁女儿“不给100万，看我不弄死你”的情结。

更多的父母子女，反而是在日复一日的冷暴力中、怨恨与感动并存的复杂情绪中进行着死循环。

可也不知道是如今编剧们的发挥空间太小，还是没有耐心打磨，曾经风靡一时的“现实题材”却变得愈加简单粗暴。

说到底，一窝蜂拍原生家庭，和一窝蜂拍甜宠剧、一窝蜂拍婆媳剧、一窝蜂拍为了撕逼而撕逼的伦理剧，内在逻辑其实是一样的。

太久没接地气的行业，如今太难捕捉到有共鸣的情绪点。

于是揪住了一个成功的范例，便开始把主角的身世和人设，不顾剧集题材地、不顾故事逻辑地，全都套进最容易上热搜的模板里。

但一时的成功和热度，很容易让国产剧从业者们忽略：

所谓套路，就从来不是永恒的捷径。再一拳打到观众鼻头和泪腺的桥段，都不是。

往往第一次看是心疼愤怒，第二次看是无奈无解，到了第三第四次，谁都难免疲累。

尤其是对《安家》这样题材阵容都不错，也展露了优质行业剧苗头的剧而言，把重心简单粗暴地放到贩卖共情生意上，就更显得浪费。

徒留对接下来几十集剧情还存有一丝希望的观众，发出一声怒吼：

“编剧醒醒，房产行业剧就让他们多卖卖房吧！”