▲《无题》

大部分给人带来的是梦境以及内心童话地感觉，特别像夏日午后一个短暂睡眠中的惊觉，但他的画面也全非臆造，所有的取材也都来自于现实当中。比如他的工地高铁系列，黄昏系列，迷失的森林系列，未知的旅程系列，校园系列，遗忘了自己系列，我们似乎简单地看标题，然后再对应一下她在主题重塑下的画面，就很容易联想，也跟随画面去想象，高铁站表现了什么，它想告诉我们什么，工地里面发生了什么，电站里面有什么...

▲《无题》

之所以我们内心会有共鸣，我想是他别出心裁的水彩质地，孤独的用色，符合我们这些8090后内心还未褪去稚嫩的语言表达方式，且我们都在寻找一种方式去排遣内心的阴暗恐惧无助无望，就像陈思佚找到了水彩画作为他感情宣泄的出口。

▲《今天没有动物1》

我们甚至可以想象他拿起一本童话书，甚至有些嗤之以鼻觉得童话太小儿科，于是他的思维已经不是跟随着设定好的故事脚本，而是把触觉深入到童话故事里面每一个角色，并将它们分拨离析，再然后他把他认识到的人物重新刻画了一遍，更加有人的味道在里面。

▲《无题》

我们甚至在想这个男孩如何理智孤傲清醒地活着，他对出现到生命中的每一处场景都在用力地探寻他所认为的本质，或者是一种印象，记忆中的感觉，所有的作品都带有他情感的特质在里面，画面里面是偏忧郁的。

▲《今天没有动物2》

这或许跟他的童年有一些关系，小时候卖过茶卖过桑叶捉过鱼，为挣钱做过很多很特别的事，黑暗可能表示他心情很不好或者经历了一些很伤心的事。但他又不是封闭内心的，事实他很透明地把一切心情的色彩都表现在作品里面。你不用费力的去猜测它背后是什么，隐藏了什么，因为情绪本身蕴含着神秘，加之陈思佚对于色彩的把握和控制力，也成功地共情，也充满了治愈。

▲冯强，《那片云》100X150CM

我们有时大可不必要为这些情绪废神，也不要为这个孩子担心，因为最脆弱的东西往往会成为我们最坚实的铠甲，美院四年对陈思佚来说不低，他还贷款了四年，很现实的事情，但不乏有些小温情值得期待，希望有所寄托。

▲《遗忘了自己-游乐场》

哪怕曾经你是那个掏心掏肺遍体鳞伤的人，那个迷途受人欺负的小丑男孩，甚至被当作垃圾一样遗忘对待，但是别忘记一切黑暗中的抑郁或者痛苦，终有明天见到阳光的时候，伤口会结痂愈合。

▲《无题》

不过总归梦境在另一个时空，而陈思佚似乎也有意地建立起一个超次元的异空间，里面吸纳进一些负面的感伤的恐惧的事物，但他又把它们定格到了画里面，你曾经不想面对地逃避地介怀地，当你有一天勇敢地对立去面对，你会发现自己的负面情绪被吸进去了，心情也释放阳光了。

▲《梦境时空-暴风雨1》

可能或许这就是艺术家想要表达的另一种含义，我们甚至可以想像到这些痛苦、阴暗的东西，折磨的艺术家有些够呛了，他想把它们赶跑，然后画面中时常也会浮现一些温暖的颜色，甚至很平静真空的心境也会显露出来，他正在一点点抛去过去的自己，重塑新生了。

▲《一个人的时候》

这也许就是精神的力量，以及人类本能地对希望的召唤，即使再多不堪回首的往事，但总会拨开云雾，总是会守得天黑见天明，总会被积极正面的事物所取代，然后陈思佚的水彩画面就开始有些归位为我们所熟知认知的世界，但还因为感应了艺术家的内心所以它又不是完全自然的映照世界的一切，它会有一些事实感的变形和变异，我想这便是艺术的多元性吧。

▲《梦境时空-暴风雨2》

我们再回到，水彩它本身的自由属性以及流动色彩的表现力，一切发生都是可变化不确定性的，包括色彩呈现的效果，画面本身的语境表达，而我们想象艺术家小心翼翼地拿起笔墨，细细地勾勒用笔，我们不知觉要称赞他是一个有才气的孩子。

▲,《版画作品》

他对整个布局构图完全用心，包括用色配色，包括创意性的表达，个性风格的输出，他也在尝试自己语言的建立，这一切建立他扎实地绘画基础之上的。

▲《梦境时空-高铁站》

我们似乎又可以断言这个艺术家不盲流于俗，有自己的想法，甚至又有些野心，这种野心在于他想表达的一切事物是按照他内心的秩序呈现的，并想开创另外一个感官的世界，并试图沟通这个世界，像个传音的使者，或者我们可以说他在艺术上活成了他自己。

▲《熟睡的玫瑰公主》系列

不同于照本宣科，不同于照搬现实相机化的成像，他是真正具有瑰丽的想象力和创作力的，这种能力也是可以而为之的，也是他长期经过专业的美术训练及名师的指导而得来的。这样的学生，他很灵活，完全掌握了绘画这门语言，来为我所用。

▲《熟睡的玫瑰公主》系列

个性还有些另类，喜欢种花养花摆动花草，梦想做一个菜农，喜欢大自然带给他的自由感，活得和别人不一样，或许他只想表达自己想要的，刚好情感表达又是人性所共通，恰好也是他擅长的。

▲《熟睡的玫瑰公主》系列

事实上他诸多的作品都来源于自己潜意识中的梦境，无数个不可能，不同的事物平凑组合，排列交叠，星星点点，斑斑驳驳，就像一条光带，他将其编织，重组，用现实绘画的方式将其呈现，虽懂无法达到梦境中的一般，却也是内心如梦如幻的表达，跟生活中的自己对话，也更加接近真实的自己。

▲《月下足迹》系列

《月下足迹》绘本中，以主人公比尔寻找月亮为线索，比尔亦诩陈思佚本人去寻找心中似真亦幻的“月亮”。

▲《月下足迹》系列

而月亮，便是一种希望，一种憧憬，沿途中遇到的形形色色的插画角色，都是生活中的暗示，鹿，比喻灵感，生活中遇到困苦煎熬的指向标，猫则是陈思佚自身养有一只英国短毛猫。

▲《月下足迹》系列

肥嘟嘟的身躯，笨拙懒散的样子，成日最喜欢趴在他身边，尤其是在他创作的时候，总是蹲坐在一边，静静的盯着画板，一动不动，仿佛再思索些什么，因此他希望将他的伙伴在画中出现。

▲《月下足迹》系列

虽无法听见他说话，那就在画中赋予它新的生命，能够与他对话，仿佛现实与虚拟世界的对话，最终主人公收获了一堆能够与自己分享快乐，陪伴左右的美好同伴。

▲《月下足迹》系列

平时生活中，动物园也是陈思佚身影经常出没的地方，透过围栏，高墙，围在铁丝网中的动物，每当与它们两两对视的时候，他总能从他们的眼中看到些许渴望，些许类人的神情。

▲《月下足迹》系列

大象，庞大，魁梧，但只能蜷缩在小小栅栏，难以转身，实际上渴望雨林，渴望每次雨季过后，在平坦的草原上，撒欢打滚，渴望与象群奔驰在开阔无垠的草岭上，引吭高歌。

▲《月下足迹》系列

长颈鹿，身为最高的动物，它用有着足以越过层层高墙，看到外面精彩的高度，却只是更加的徒增黯然，就像自己，总是渴望探寻现实生活中，更多的可能性。哪怕希望渺茫，哪怕望见前途荆棘丛生，确仍想义无反顾的踏出去，去搜寻自己的渴望。

▲《月下足迹》系列

梅花鹿，陈思佚一直认为它是智慧与灵巧的象征，身上的斑斑点点，总能在丛中更好的伪装，来迷惑敌人，却也是让同伴更好的辨认出自己，他们从来都这么特殊，寓意深刻，自己的梦境中，就时常出现一只身手矫健，四肢修长的鹿，跳跃，奔跑，似是想带我走向远处，远处梦里星光明亮的地方。

▲《月下足迹》系列

陈思佚一直觉得自己梦境最神奇的地方就是它给了他无数的想象和无数的启发，最后我们希望陈思佚能继续释放自己的艺术才华，充分发挥自己的创作潜力，坚持不懈下一定会有更好的收获。