电视剧《三十而已》临近结局，热度却达到了顶点，林有有的扮演者被网友骂得关掉了微博评论，编剧跳出来救火却引火烧身，被网友骂上了热搜。

这部剧原本江疏影是女一号，因为顾佳这条线太火了，最近的宣传中，顾佳的扮演者童瑶已经站上了C位。

你看看，作品虽然被骂，但主创心里都乐开了花，因为互联网时代的思维就是：不怕别人骂你，就怕别人忘了你。 

同期上线的另一部剧就证明了这一点——这就是柳云龙的新作《胜算》。

相比《三十而已》的红红火火，《胜算》可以用愁云惨雾来形容了。

“谍战剧教父新作”“被禁五年”“AI换脸”“戏骨云集”....

在播出前，这部剧因为这些标签被赋予了厚望，可惜一切的期许都无法拯救剧集的羸弱，7月16日上线后，《胜算》的热度迎来了断崖式的下跌，先是收视率输给了《二十不惑》和《三十而已》，随后整整一个礼拜，豆瓣评分竟然因为打分人数过少显示不出分数，最后定格在了6.8分。而柳云龙上一部《风筝》的评分是8.8分。

简单上个对比图，就看出差距了。

不过相比口碑的下滑，更可怕的是这部剧没有一点讨论的热度，甚至连柳云龙自己都没有发一条微博宣传一下，柳云龙的铁杆粉丝都发出“廉颇老矣”的慨叹。

老去的不仅是柳云龙，还有谍战剧这个题材。 

看看今年谍战剧的表现就明白了，《秋蝉》评分6.1，《局中人》评分5.4，《胜算》6.8。

连柳云龙都带不动，谍战剧真的过时了。

番茄君不仅怀念起十年前那个谍战片风起云涌的时代，《潜伏》《黎明之前》《风声》《悬崖》，每一部都让观众为之倾倒。

而说起谍战剧的鼻祖，一切还要从2006年柳云龙那部《暗算》说起。

在《暗算》之前，国产电视剧是没有“谍战剧”这个概念的，那时谍战剧的前身还是伟光正的“反特剧”，这类剧一般讲述的是建国初期我党对国民党特务的反谍报工作，整体比较平：一、是涉及到的谍报手段甚少，二、是没有后来大家喜闻乐见的“揪内鬼”环节，因此不温不火。

可2006年，《暗算》一出现，颇有一些“开宗立派”的味道，观众第一次在电视中了解到了地下革命党真实的工作状态，体会到了敌我双方剑拔弩张的紧张气氛，这种“猫鼠游戏”带来的刺激感与以往抗战剧里刺刀见红的表达完全不同。

而诸如摩斯密码、代号XX计划、秘密情报、秘密碰头、暗语这些被后来的谍战剧玩滥的东西，最早就出现在《暗算》里。

后来出现的《潜伏》也好，《黎明之前》也罢，都是站在《暗算》这个巨人肩膀上将谍战剧发扬光大的。

所以说要论谍战剧的巅峰，《暗算》或许排不上号，但若论那部剧是谍战剧的发轫之作，谁是谍战剧的鼻祖——柳云龙和他的《暗算》是唯一的答案。

作为柳云龙导演的第一部剧，《暗算》展现了他极其深厚的艺术功力，即使抛开它里程碑式的意义，单单从一个普通电视剧的角度看，这也是一部不可多得的经典之作。

无论是镜头的调度，光影的调节，还是片段的剪裁，剧情节奏的把控，甚至是剧中的配乐都呈现出一种“作者电视剧”的特质，让人久久回味。 

《暗算》这部剧改编自作家麦家的同名小说，这部小说当年获得了中国小说的最高奖项——茅盾文学奖，引发了巨大的争议。

因为无论是诺贝尔文学奖还是茅盾文学奖，都热衷于有着宏篇叙事的作品，比如《百年孤独》《白鹿原》《平凡的世界》《尘埃落定》等，而《暗算》与这些作品放在一起显得有些成色不足。

最大的原因就在于《暗算》是一部通俗小说，作者写作带有商业目的，更多满足了读者的猎奇心理，社会功能比较弱，缺少了“文以载道”的思想。

柳云龙在拿到这部小说的拍摄权后，不是简单拍了小说里曲折的情节，而是给这个小说注入了更多的人文情怀，补足了原版小说最大的短板。 

这部剧分为三个子单元：《听风》、《看风》和《捕风》。

《听风》讲述的是瞎子阿炳的故事。

建国初期，国家局势不稳，国民党特务遍布，国安局701的负责人安在天找到了拥有特殊听觉能力的瞎子阿炳。

阿炳很快找到了国民党108电台信号，成了701英雄，他迎娶了一名护士，但婚后却英雄迟暮，因为性格和身体的原因，落得一个触电自杀的悲惨下场。 

瞎子阿炳由王宝强饰演，这个角色看似傻憨，实际骨头很硬，他从残疾人被捧为英雄，又从英雄堕入凡尘，包办的婚姻、愚昧的思想、宿命般的死亡、人性中的桎梏在其中都有深刻体验，王宝强也用这个角色说明自己是有演技的，他饰演的傻子傻而不尬，这一点科班出身的演员都很难做到。

而《看风》的故事发在上世纪60年代，又是701室的安在天面临了新的棘手难题：破解苏联专家设计的高难度密码——光复一号。这份密码被美国方劫取，最后到了国民党手里。

安在天找到了归国学者黄依依，他是冯·诺依曼的助手，被领导钦点过的科学家。 

在破解密码过程中，安在天和黄依依产生了感情，可惜最后出于好心帮助张国庆一家，却被张国庆的妻子搞成了植物人，再也感受不到安在天的温存，安在天隐忍了好多年，最后面对生不如死的爱人，抑制不住的咆哮看哭了许多观众。 

前两个故事，看似相似，却截然不同，形成互补。

两个故事的主人公，一个是疯子，一个是天才；一个木讷口拙，一个吐气如兰。 

但天才和疯子往往就是一线之隔， 两者的结局也充满讽刺。 

阿炳全身而退，收获了荣誉，却丢掉了爱情与人格。

黄依依落得终身残疾，爱人虽在，但她的爱情之花还未绽放就提前凋零。

第三个故事叫《捕风》，时间已经来到了2005年，安在天已经垂垂老矣，他深情的目光看过去，满眼都是自己年轻时候的影子——在1930年代，四·一二政变后，白色恐怖席卷全国，上海地下党组织遭到了严重的破坏，安在天的父亲钱之江潜伏在敌人内部，和南京特派的少将代主任斗智斗勇，最后用生命送出了情报，这份情报关系到地下党组织的生死存亡。

第三个故事是前两个故事的升华，直接展现了柳云龙的艺术追求，一部又红又专的谍战剧，因为这个故事变成了莎士比亚宿命论的悲剧。

在这个故事中，主角钱之江毫无主角光环，相比后来的《潜伏》《黎明之前》，他显得如此拙劣：情报怎么也送不出去，潜伏的同志或叛变或牺牲，表面故作镇定，内心无比惊慌，在夹缝中生存，在钢丝绳上游走。

细数过去十多年的谍战剧，有哪一部谍战剧剧中的敌人有如此强大的压迫感，让主角无能为力，让观众压抑的喘不过气来，钱之江最后虽然完成了任务，但也付出了生命的代价。 

这么拍追求的就是一个真实，为了达到这种“天然去雕琢”的效果，导演柳云龙和编剧麦家需要花费更大的精力去雕琢。 

《暗算》这部剧放在今天是绝对过不了审的，整部剧跨度如此之长，涉及到很多敏感话题，处处踩雷。而三个故事的主角结局如此之惨，直戳人性的软肋，不太正能量，与主旋律不符。

但正是它的敢于表达，让我们从一开始就领略了谍战剧的思想最高度，别的谍战剧只能从故事情节，人物塑造上做文章，但在思想层面上远远被《暗算》甩在身后，直到2017年柳云龙《风筝》出现，柳云龙在思想层面上也做了新的突破，但也耗尽了最后一丝才情。 

《风筝》之后，柳云龙已经把谍战剧拍到了完美，按理说他应该转型了，可是他还要硬啃谍战剧这块骨头，能突破的点没有了，就强行为突破而突破——在新剧《胜算》里，他把主角变成了结巴，把谍战剧加入了喜剧元素，客观来说这种创新有些刻意了。 

《胜算》的折戟在番茄君看来不全是坏事，它能让柳云龙看到：一个题材是有上限和周期的，柳云龙大可不必纠结于如何拍出新的谍战剧，倒不如换换思路拍拍别的题材，或许会迎来事业第二春。

无论如何，谍战剧始兴起柳云龙，没落于柳云龙，有始有终，对于这位帅大叔而言也是一件功德圆满的事情了。