最近，舒畅上了好几档综艺节目。

在《演员的诞生》中，做到了以演技服人，还是杀人于无形的那种。

排练《金枝欲孽》的时候，别人还在看剧本，她已经把词背完了，还号召搭档：咱不要剧本来一遍吧。

表演过程中，也是熟极而流，情绪说来就来，哭戏立马就有眼泪。

谁碰到这样的对手，大概心里都会抖三抖吧？

上周播出的《吐槽大会》里也有舒畅，她原来的自我评定是：我应该没啥槽点可吐吧？

结果呢？她可能是当期节目里，被吐槽的最热烈的嘉宾了。

同行潘粤明说，很好奇舒畅有没有中年危机，后来想明白了，作为童星，活到中年就是危机了。

著名编剧宋方金调侃，演了快三十年戏，还去参加《演员的诞生》，那前面那么多年算什么？

吐槽吐得最狠的，是主持人张绍刚：舒畅一直想抹去观众心中对她的“童星”印象，结果把大家对她的所有印象都抹去了。

可以看出，槽点主要集中在：童星出道、艺龄超长，但始终不够红。（“著名群演”为节目组字幕，不代表本号观点）

舒畅的艺龄到底有多长？1987年出生，嘉宾有说她演了二十五年的，有说二十六年的，四舍五入的话，真有近三十年。

张国立都自叹弗如：比我艺龄还长，大概跟丹丹老师差不多。

演了这么久的戏，为什么还被吐槽“不红”呢？道理很简单：因为没有女主相。

观众大多是健忘的，只会记得大女主们的光环，而很少留恋绿叶，即使是出色的绿叶。

什么是女主相？是在一部戏、一群人中，大家一眼就能注意到，眼光全集中在她身上，会跟她同悲同喜，让观众追随的那个女演员。

这跟资历有关，但不是绝对的关系。90后的周冬雨既不算第一眼大美女，也不算娱乐圈资深成员，照样有戏，而且能拿奖。

女主角们各有各的风光，没有女主相的女演员，也是各有各的不足。

舒畅的问题在于，她的才华太平均了。

有业内人士评价她：技术方面趋于完美。（在舞台上表演，大家也发现了这一点）

这样的技术，是因为5岁就开始演戏了，而且这么多年来一直在演戏。当一件事情成为一个人的日常，每天都在做的事，技术很难不好吧？

1992年，5岁的舒畅演了第一部电视剧《我的故事》，1997年，出演了家庭剧《单亲之家》，还发了专辑《少了妈妈只有半个家》，妥妥儿的童星。

但凡是童星，都逃不过长残的质疑。杨紫就被宋丹丹建议过：咱长得又不美，干脆别干这一行了。

舒畅通过了这一关的考验，颜值一直在线。

童星长大之后，就面临着转型。2003年出演清宫剧《孝庄秘史》，古典温婉的董鄂妃，有种超越年龄的发挥。

舒畅的转型，是通过一系列密密麻麻的作品来实现的，翻看她的作品记录，2000年以后，每年都有作品播出，有时候还不止一部。

但同时，这些剧集里，几乎没有一部是女一。没有女一，就意味着，不管演的多好，都拿不到“最佳女主角”，各种宣传资源也很少会找上自己。

其实舒畅拍戏一直蛮拼的。2004年拍《连城诀》时，被困在海拔4000多米的雪山上，拍戏拍得都有生命危险了，当时还签过“生死状”。

去年的《大唐荣耀》里，跟秦俊杰的一场雨中戏，据说拍了四个通宵，浑身湿透，还要爆发情绪，对体力是巨大的挑战。

演技的部分，一直有着“实力演技派”和“戏红人不红”的双重评价。

工作量大、够拼、能力也有……这些特点加起来，让舒畅足够成为演员中的劳模，也就是没有功劳也有苦劳的那种演员。

但顶级的女演员往往不是靠走量，甚至在没有合适的剧本的时候可以暂时不拍戏，宁肯拍一部就是一部。

因为限量版的作品往往意味着精致、珍贵，批量的作品往往既没有得奖运，也没有观众缘。

这两样东西都没有抓住，让舒畅成了年纪并不大的“老戏骨”，同时也距离女主角更远了一步。

转型转得不科学，同样会没有女主相，比如张静初。

张静初其实是演过女主角的，而且好几次获得金像奖的影后提名。

刚出道时，就拍了顾长卫导演的《孔雀》，还拿了第6届华语电影传媒大奖最佳女主角奖，张静初确实把电影里的“姐姐”演得到位，算是实至名归。

2006年，张静初主演的《芳香之旅》，拿到开罗电影节影后，在这之后，张静初一个急转弯，投进了合拍片的潮流。

《门徒》、《证人》、《天水围的夜与雾》……那几年的合拍片里，黄奕和张静初是最吃香的内地女演员。

在当时的模式里，只要有内地演员、内地资金，达到相应比例，就可以开拍。但纯香港的班底、大多故事背景发生在香港，来自内地的女演员，多少有点违和。并不是每个人都像章子怡一样，能够嫁接各种导演。

那几年，整个影坛的大趋势处于黎明前的黑暗，不少演员去拍电视剧了，张静初既没有打进香港影坛，也没有守住内地市场，两下不靠。

2010年左右，内地电影市场崛起，张静初拍回冯小刚的《唐山大地震》，但市场已经没有多少空间留给她了。

接下来的作品布局，完全是混乱而失序的。

演了《富春山居图》这种全民吐槽的烂片。

科幻电影《三体》至今烂尾，2016年还跑去演了网剧《画江湖之不良人》……当时也是让人蛮大跌眼镜的：你不是电影咖吗？

同样转型没转好，导致高开低走的，还有霍思燕。

2003年的《少年天子》，除了邓超、郝蕾，大家印象最深的，就是霍思燕扮演的乌云珠了。

虽然青涩，但是胜在灵动啊！

当时的自我评价是：直爽、热情、有观众缘。（也算客观）

怀旧帖中，大家一直在追忆乌云珠。

跟张静初一样，霍思燕转头就去拍合拍片了。2006年，霍思燕的《我要成名》拿了金像奖最佳女配角，这已经算是她大银幕上的最高峰了。

 “国民小妹”“电影新人”两张牌还没玩转，忽然就开始转走性感路线，老粉大呼不适应，也失去了自己的原生态。

再加上跟黄奕的骂战，群众好感度也是丢失了一大半。

再次引起关注时，已经是作为杜江的老婆、嗯哼的妈。

还有一类没有女主相的演员，就显得有点遗珠之憾了。

《演员的诞生》里，在看舒畅和辛芷蕾演《金枝欲孽》的时候，会立马想到“飙戏”俩字，因为实在是势均力敌棋逢对手。

她的早期作品，大家可以自行百度。得到业内关注的作品是《长江图》，得到影迷观众的是《绣春刀Ⅱ：修罗战场》，一个是文艺片女主，一个是商业片女配。

从演技上来说，都达到了女主的水准；从影响力来讲，带着《长江图》去了第66届柏林国际电影节。

可为什么没有成为爆款女主？

因为这张脸没法纳入当下的审美体系。

《长江图》《绣春刀》陆续上映后，好多评价集中在：辛芷蕾异域风情的脸。还有网友发明了一个名词：佛像脸。

但这两年大银幕的主流，是略显冷淡的“少女脸”、“高级脸”啊，我们也写过不少次。（以周冬雨赵丽颖为例，电影脸和电视脸差别在哪？）

很奇怪，公众审美往往是创作者们的命题作文，同时又反过来会决定，什么样的脸更受欢迎。

越来越开放、多元的审美，其实是万变不离其宗。而辛芷蕾刚好不在这个体系中，就成了另类的存在。

《如懿传》拍了好几个月，辛芷蕾对深宫女子的体验，帮她完成了《金枝欲孽》的宫斗戏份，不知道这会不会让她开辟出适合自己的路线，在通往女主之路上更进一步。

毕竟，辛芷蕾本人也在专访里毫不掩饰地说过：想红。

女演员这个行业，不确定因素真的太多，还有种时不我待的紧迫感，可以大放光华的时间也就那么几年。

甚至连曾经闯荡过好莱坞的李冰冰，现在都有点意兴阑珊岁月静好。

能不能成为人尽皆知的大女主，不可控的成分更多，因为谁也不知道明年会流行少女脸还是高冷感。

在网友为舒畅、辛芷蕾、张静初鸣不平的时候，这种淡淡的疏离感。也许反而成了她们的保护色，让她们远离了话题中心，也少了各种明争暗斗。

有工开、有戏拍，同行前辈的认可……这些其实都是带不走的财富。没准儿哪天，风向一转，她们会得到属于自己的荣光。

就算成不了大女主，留不下话题，留下深入人心的作品也是好的。

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