昨天我评说《隐入尘烟》，有一个网友评价了海清。

他说：“据说本电影中除了海清是专业演员，其他都是导演的亲戚，纯纯的农民，海清表演得不错，但是和真正的农民比欠缺了自然和真实，细嫩的手也出卖了她。你看看有铁的手，那是真正农民的手，短粗而麻砺，就如我农民四叔的手一样，像个经常装满苞谷的簸萁，我五叔发达以后带着我四叔去海南旅游，旅行社领着去金店购物。我四叔开玩笑说，如果有合适的戒指我就买，结果阔大的金店没有一个戒指能套上他粗大的手指，这个农民的手指尺码太大。有铁的扮演者是真正的农民，演技超过任何做作的专业演员，为什么？因为他们演得是屯亲，是邻居，是自己，融入血脉的戏路无需表演，自然发挥就好，就能让我们哭得稀里哗啦，我们的农民太苦了！兴，百姓苦，亡，百姓苦，他们能说个啥?”

这一段写得很好，但对于海清来说并不公平。海清在《隐入尘烟》中的表演，值得脱帽致敬。海清在片中的表现被赞为“毁容式演技”。如果不说她是海清，估计连海清的妈也认不出她来。

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海清做出的牺牲够大。对于海清的表现，导演李少红盛赞她：“海清下了很大的功夫，尤其是形体，太难拿捏了，自始至终，整个片子都演绎得非常完整。人物的刻画，让我几次都觉得心疼又感动。”

我第一次看海清是《蜗居》，她在剧中扮演在城里打拼的姐姐海萍。海萍漂亮、精明、精细、能干。

在与妹妹海藻的相处中，她无微不至地呵护妹妹，但也有私心，她想妹妹拴住宋思明这个大树，自己也能大树底下好乘凉。但一旦妹妹被伤害，她又发了疯似的保护妹妹。她把一个小市民的姐姐演活了。

那以后海清演了很多剧，非常生活化，终于妥妥地成了国民媳妇。

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作为一个好演员，海清并不满足。她不能任由自己从国民媳妇在电视中变成国民婆婆，事实上也没有国民婆婆，因为婆婆这个角色并不讨喜。

在第13届FIRST青年电影展闭幕式上，海清代表“中年女演员”发声，恳求导演制片们给予出演机会。她说：“我们没有传说中那么不好合作，我们一定会比胡歌便宜，也一样好用，希望大家给我更多机会！”当晚，马伊琍、海清、姚晨、宋佳，在微博上不仅同时发出她们的四人合照，配文也都是“女演员”三个字，其中的内涵不言而喻。

海清最先感受到了中年女演员的危机，尤其是中年电视剧女演员的危机。

为什么要单独提到电视剧呢？因为大家都爱追剧，什么叫追剧？就是天天追着剧看，大家对演员太熟悉了，熟悉到演员几乎就是我们生活中最常见的人。

大宝天天见，电视演员也是天天见。这会带来一个很严重的问题。电视剧的演员不太好出演电影。电视和电影是两回事。电影在那么短的时间内，要不断制造矛盾和冲突，观众对演员太熟悉会容易出戏，这是非常挫败的观影体验。

这就如同很多人反对好演员参加综艺一样。陈道明、葛优、王志文、靳东、胡歌都不肯上综艺，就是如此。

被综艺伤害最深的人就是孙红雷。冯小刚曾批评他说，孙红雷就不该去参加综艺，去参加真人秀，那是在曝光自己，透支自己。晃来晃去，会影响演员的“寿命”。

演员还是要保持必要的神秘，因为熟悉的地方没有风景。这正是电视剧演员霸屏最致命的危害。

所以海清必须要转型，所幸在这个时候，李睿珺导演的《隐入尘烟》找她来了。

李导没有太多预算，而且要横跨一年四季的庄稼拍摄，这一年必须也只能拍这一部戏。这个要求很高。但海清看了本子后，觉得这个故事很淡，但却非常吸引她，尤其是结局那一部分，非常打动她。她特别想演。

她说：“打动我的，一个是我觉得导演是一个特别有想法的人。另一个是故事非常吸引我，它讲了一个女人、一个男人、一头驴、一些牲口共同在一片土地上，就像亚当和夏娃一样，其实人在某些程度上，和这些动物是一样，都是在一个地方出生，然后走过一些地方，经历过一些事，直到生命的尽头。人物有人物的欢喜，动物有动物的欢喜，应该平等、和平共处。”

最终，海清决定零片酬出演，为了演出农民贵英的样子，她直接搬到了片中的男主马有铁家，在他们家整整生活了一年。扮演马有铁的是导演的姨夫武仁林。

整个电影取景都在导演的家乡——甘肃张掖高台花墙子村。这里冬天非常寒冷。据说第一天上厕所，外面的粪坑天寒地冻，海清的屁股就冻坏了。不要问我怎么知道，我也是听电影采访时说的。

导演问要不要去街上住，海清坚决不答应。北方农村的寒冷，连海清的助理也忍受不了，住了三天就逃回去了。但海清坚持下来了。

导演没有预算，就把自己的亲戚都抓来演电影，姨夫演马有铁，村长就是村长，邻居就是邻居。导演最厉害的一点，就是他不断捕捉自然和生活中微小的诗意，然后又把这个诗意有机种植在电影中，使得《隐入尘烟》成了一部悲凉中不乏诗意的电影。

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很多人认为海清与非专业演员搭戏，肯定技高一筹，毫无压力。这又是一个错误的观点。专业演员是表演，非专业演员则是生活，再好的表演都无法超过生活。非专业演员只要一条拍过，被导演抓拍成功，这一条就大放光彩。

李导曾说：“海清就需要像素人演员一样，忘记表演，感受人物、剧情、空间以及周边的一切，做出本能的呈现，而非刻意塑造角色”。这对海清来说，自然是巨大的挑战。

海清拼了。她整整花费了十个月时间体验生活、学习方言。她穿着当地农妇的衣服，参加每一次劳动，播种麦子、收麦子、喂养动物，甚至电影里的房子也是他们自己盖的。一开始驴子对她比较抵触，后来她喂驴，还给驴接生。最后她不仅被当地人认可，也被马有铁家的驴认可。驴子一看见她，就拿头来蹭她，目光温柔。

海清说：“在这十个月里，我与麦子为伴，每天姨父（武仁林）会去看一眼麦子的长势，决定今天要不要拍戏。我们看着这片土地上长出麦苗，逐渐变得金灿灿的，再一起收割麦子，给我留下了特别美好的回忆，这是在城市里看不到的。”

为了演好贵英。海清彻底颠覆了形象，不是扮丑，而是直接融入贫瘠的生活。她穿着破旧的衣服，围着各色头巾，跛着脚缓慢地走在村子各个角落。不是一天跛脚，而是长时间跛着脚，跛脚也成了她生活的一部分。她要培养自己跛脚的记忆，肌肉的记忆，这样才会真正的真实地体现。

海清还仔细观察村民的生活方式，将这些融入贵英这个角色，从佝偻的背部到跛脚的姿态，甚至连手部颤抖的细节也要揣摩到位。

导演还有高要求，他想让贵英的面部嘟起来，所以让她想方设法把嘴揪起来。在导演眼里，贵英讲话应该是含混不清的，所以拍摄期间海清全程嘴里含着一大团棉花。

海清最怕拍吃馒头的镜头，会把棉花吃进去。几个镜头拍下来，她吃了好几坨棉花。

在贴近贵英的表演中，海清真正明白了贵英，也真正明白了电影背后更深的东西。

这个电影主题是讲述两个没有希望的人互相擦亮的故事。有铁就是干活的牲口，贵英连“牲口”都不是。两个没有希望的人，在冰冷的夜晚擦亮火柴，看到希望和光，最后彼此离开。从无到有，又从有到无的故事，漫长而真挚。

电影拍完后，海清离开了甘肃回到城里，她有近一个月时间，不太会说普通话。更要命的是，因为长时间跛着脚走路，她的脊柱出现了扭曲，还需要很长一段时间医学矫正。

但她完成了自己，对一个女人来说，让自己丑到极点，长时间丑到极点，毫无尊严到极点，和全部农民完成一部电影，完成一部自己配音，对一个陌生的北方，对一个陌生的语言，对一个自己可能一辈子也不会知道名字的地方，产生很深的关系和感情，然后血肉相融地完成这个伟大的创造，海清做到了。

海清是一个小女人，但她活出了大气象。说海清的手没有老农民的手粗糙、麻砺，这有点求全责备了。

网友评价武仁林的演技，说一个农民吊打了中国所有男演员，我觉得这个评价毫不过分。因为任何一个影帝来演，随便是谁，也都无法超越武仁林，因为武仁林不是演，他就是马有铁自己。人就是江湖，江湖就是人，你如何超越？

海清在与武仁林对戏的过程中，不落下风，隐入尘烟，天衣无缝。此曲只应天上有，人间哪得几回闻？我觉得海清的牺牲值得了，差不多要预定明年的金鸡百花女主了。

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海清被国民媳妇这个定势给框住了，这一次胜利大逃亡可喜可贺。一个人要超出定型的自己究竟有多难呢？

以男星天花板陈道明老师来说。他演过农民、黑老大、外交家，也演过秦始皇、康熙皇帝，为了杜绝定型，陈老师还拒绝了一切综艺，但网上还有嘲讽陈道明的段子。

导演：道明老师，您入戏太深了。

陈道明：朕！没有！

海清值得脱帽致敬。如果我们每个老师，都能像海清这样具有壮士断腕的决心，“在清水里泡三次，在血水里浴三次，在碱水里煮三次。”我们就能脱胎换骨，具有真正的工匠精神，何惧职业倦怠？何惧人生定型？

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