人人都是浮士德,但廖凡尹铸胜让“他”脱胎换骨-北京青年周刊-八卦帝

人人都是浮士德,但廖凡尹铸胜让“他”脱胎换骨

北京青年周刊内地男星 2020-01-02 20:00:51 910

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帷幕拉开，一个巨大的立方体矗立在舞台正中，随着立方体的旋转腾挪间，时空被搅动，这个立方体是集结人类智慧的书架，也是映照世事变幻的镜子，还是困住世人的囚笼。伴奏音乐或轻盈柔美，或灵动嬉笑，或热情奔放，或冷冽肃杀，浮士德的故事依次展开，极具诗意与留白的舞台承载着浮士德的婉转人生。

新戏《浮士德》的原著被誉为“人类永恒的赞歌”，但在导演里马斯·图米纳斯的叙述语言下，《浮士德》出现了新的解读视角。“《浮士德》是两个傻瓜——浮士德和墨菲斯特他们一起演绎一个传奇的故事。在歌德之前有上百个作家希望写成浮士德博士的故事，但是只有歌德完整地把浮士德表现出来。”在首次联排结束后，图米纳斯难掩激动地说道。

值得一提的是，廖凡阔别话剧舞台多年再次回归，搭档尹铸胜，称这次的表演是无比幸福、享受的旅程。在谢幕后的舞台边，导演与两位主演和我们分享了对这部戏剧的理解。

一声啼哭

里马斯·图米纳斯的大名，在世界戏剧界无人不知、无人不晓，而他本人似乎对中国的观众格外偏爱。“中国观众在看戏的时候，特别认真，他们会仔细观察戏剧舞台上的每一个细节，尽力去了解每一个细节的深意。”在接受采访的时候，图米纳斯说出了他喜欢通过戏剧与中国观众沟通的理由。

从惊艳乌镇、上海、北京的《叶甫盖尼·奥涅金》，到早前的《假面舞会》《三姐妹》，图米纳斯导演擅长在曲折的情节和宏大的叙事中，拿出最真实而细微的情感打动人心，他的话剧在中国亦引发了巨大轰动和反响。

2019年年末，图米纳斯的戏剧作品《浮士德》再次与中国观众见面。“《浮士德》这部话剧就像是一个襁褓中的孩子，就得拍打，就得啼哭，而且必须是用力拍打，这哭声才能响亮。”

话剧《浮士德》是导演图米纳斯从现代视角出发，对原著的全新解读，带着他强烈的个人印记。“浮士德是追求真理、追求理想国度的人，但他一直被这个想法折磨，最终也没有达到目标。整部戏剧的冲突其实是浮士德与现实的冲突。

开始的时候，他已经渐渐脱离生活变成了一个隐居者，像一个僧人一样远离生活。墨菲斯特（魔鬼）又重新带他回到了生活：你生活在这土地上，你出门看看周边的世界。这部戏剧里面有鲜血、有追求、有理想、也有爱情，剧中加入了适合舞台的一些幽默又鲜明的元素。

“戏剧大满贯”尹铸胜出演浮士德，柏林“影帝”廖凡饰演 “魔鬼”墨菲斯特，二人在剧中精彩飙戏。

一千个人心中有一千个哈姆雷特，观众对话剧、音乐等各种艺术形式的感受力各不相同。“您觉得一部戏剧如何与观众达到情感共鸣呢？”

“我们在戏剧里要描述别人的痛苦，不要讲自己，而要讲别的人，通过这个来讲自己。所以，当我看到别人导演的话剧，我能感受到面包的味道、童年的清风在吹过我的脸，我就觉得它是成功的。”导演图米纳斯如是说。

两个傻瓜

当浮士德说出“停下吧，那真美”这句话后，所有演员定格，时间也静止了。

大幕拉起，演出结束。“浮士德”尹铸胜与“魔鬼”廖凡用力地抱在了一起。

尹铸胜和廖凡的同框是仓促的，廖凡刚刚换下了演出服，发型还带着魔鬼的两个犄角，尹铸胜还穿着剧中一身黑色的学士服。“很累，很幸福。”两位主演在演出后接受采访，一起说出了简单的演出感受。虽然话不多，但已足够。

原作中描写“魔鬼”墨菲斯特：他是一个否定的精灵。这个精灵由廖凡饰演。在外形上，廖凡在无限靠近“魔鬼”这个角色，梳着犄角的头型、红色袜子、红色斗篷配着全身的服装，偶尔，还要露出腹肌施展魅惑。

阔别话剧舞台一段时间的廖凡说：“已经很久没演话剧，挑战很多，但很多顾虑的情绪都不重要了，提前也有心理准备。除了剧本之外，还有导演，很喜欢导演的作品。与他一起排练很幸福。”

地灵、恶灵和女巫们运用变化多端的曼妙身姿展现人物，时而灵动可人、时而邪恶恐怖，令观众难忘。

“你觉得，导演与‘浮士德’这个人物有怎样的关联性？”

“我们第一次见他就觉得导演就是浮士德本人。我们以前看过浮士德的原著，但对这个人物的形象，包括年龄感都是没有一个很具体的感受，但导演每次只要一出现在排练场，就觉得他很像。”廖凡如是说。

每个人对人物形象都不能完全清晰地描述。在一次排练中，导演说的一段话给两位主演定下了基调：浮士德和墨菲斯特就很像生活中的两个傻瓜，一个异想天开，想要重新获得生命；另一个就是傻瓜中的傻瓜。这就是理想主义浮士德和脚踏实地的墨菲斯特试图认识和理解这个世界的故事。

“尹铸胜老师，您是如何理解您饰演的‘浮士德’呢？”问完这个问题，尹铸胜说了一段意味深长的话，当时的顶灯打下来，周遭有些乱糟糟的，舞台上还有未收拾完的书籍散落一地。

他说：“浮士德的故事是接近每个人的人生的。因为每个人刚出生之时，总是充满希望和梦想的，可是，这个世界是镀上一层神秘面纱的。我们无法猜到上帝赋予生命的意义，我们解不开这个谜题，所以我们开始怀疑，开始丢掉希望，我们会犯错，会跌倒，可是希望还仍在。所以，我们必须要活下去。”

剧中留白

在《浮士德》话剧的舞台上，总能看到一个角落，这个角落有一个孤单的身影，或呐喊，或彷徨，或秘密筹划着什么，这场交易大戏缺不了精彩纷呈。但当主导这场“灵魂交易”的墨菲斯特被大千世界众人的遭遇所震动，一切都已结束，满台之上只留下他一人的身影，这个“魔鬼”甚至让观众怜悯心痛。

导演对话剧的处理形式深受中国观众的喜爱，“中国的观众特别喜欢真相，喜欢戏剧化。我对中国的文化很感兴趣，与西方的文化是完全不一样的。我也很感兴趣，歌德的文化是如何在中国生长下去的。对我来说，这个问题就像是一种实验，你们是如何理解恶与善这个永恒的问题。”

导演对浮士德的解读离不开舞台和音乐的配合，在谈到话剧相关的音乐、舞美时，“留白”是出现频率最高的一个词。

“今天是我们第一次联合彩排，这部剧一直在折磨着我，而我也只能是一直去折磨别人。这部话剧的音乐主要是以当时的音乐风格为主，进而加入现代音乐风格作为背景音乐。音乐也有自己的戏剧性。舞台需要留白，话剧也是，演员的演技更是应该如此。”

留白是一种艺术，更是一种生活态度。话剧谢幕，生活还在继续。“相信我，在多年后，每个人都会感叹：啊，我到现在还没弄清楚这个世界，我就是这样。”

TIPS

11月30日，备受关注的话剧《浮士德》在北京进行了带妆合成。该剧由享誉世界的戏剧大师里马斯·图米纳斯导演，戏剧奖项“大满贯”得主尹铸胜、柏林“影帝”廖凡领衔主演。

话剧《浮士德》讨论了一个新兴资产阶级先进知识分子不满现实，竭力探索人生意义和社会理想的生活道路。话剧在南京举行世界首演后，好评如潮。2020年1月9日，这部话剧即将在北京上演。

文 王雅静

编辑 韩哈哈陈雨晴（实习）

摄影 Barney kumiko

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