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月羌说： 三石是月羌高中好CP，光屁股玩进了大学，大学选的专业也是藕断丝连，熬嚼不烂。我学着怎么治人，他却学起了怎么治“除了人之外的余下生物”。还记得之前有人评价我们说：“月羌啊，你跟三石都是活在自己世界中的人，但是不同的是，你偶尔还出来人间客串客串，三石就从来没出来过。”我不得不佩服三石的脑洞与对艺术的见解，他在大学期间利用自己的人脉，以及独到的影视嗅觉，用极其简陋的设备与小伙伴拍摄了一部又一部优秀的音乐剧，小话剧，在优酷，酷6等视频网站上都有很高的点击量；也利用课余时间去参演各种话剧，小品，是青岛市在职的话剧演员，吾小伙伴一直劝他走导演这条路，但其中总有千般无奈，万般风云。今天就借着“韩国电影”这一热门话题，去看看他对影视作品的见解几何，也鼓励他不要因为眼前的不开心与困难阻挡了追梦的脚步，我们都是追梦人。

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为什么韩国电影能得到全世界好评

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石三爷 | 文

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对于国产电影，从2016年的贺岁档开始期间经历了国庆档，中秋档，再到2017年的贺岁档，大家的总体评价，一直是回复呵呵，烂片何其多!很多人也和我私底下探讨国产电影为什么越来越烂的问题，今天借着最近韩国电影观影潮来提出自己的看法。

  其实最近四年来，国内电影市场总体一直处于亢奋的状态，记录不断刷新，被打破，多少起到了遮羞布的作用，而2016年国产电影不仅没有再刷新高，反而呈现了下滑趋势。原来之前是“甲亢啊！。之前，因为好看而成为微博朋友圈里的“爆款电影”竟然大部分是韩国影片!

  你看过《釜山行》吗？你看过《杀人回忆》吗？你看过《小姐》吗？啥？都没看过？那《辩护人》《熔炉》《阳光姐妹淘》《素媛》《大叔》神马的，没看过也至少听说过吧？韩国片劲甩国产片几条街的话题，早已经成了月经贴，我们就根据这几部电影来唠一唠，中国电影照着韩国电影，到底差在哪了？

其实，稍微回顾一下历史就能发现，在20世纪九十年代初之前，韩国本土电影基本上就是透明的，韩国电影院里放着的不是好莱坞电影就是港片，今天的中国迷妹们有多喜欢宋仲基，金秀贤和李敏镐，当年的韩国迷妹们就有多喜欢周润发，张国荣，成龙和黎明，现在把全智贤，宋慧乔当成是女神，过去的韩国朋友把林青霞，王祖贤当女神。

  公认的韩国本土电影，尤其是商业电影的崛起，关键的年份在1998年，那一年，韩国取消了“电影剪阅制”，以“电影分级制”取而代之。将电影评级工作交给民间组成的“影像物等级委员会”完成，对色情、恐怖、政治题材也不在設限，回头看国内“电影分级制度”每年都在呼吁，但有个广电总局卡着你就是一点脾气就没有。像色情的就想都别想了，汤唯拍个《色戒》火遍全球了，国内封杀了近三年的时间。而韩国导演罗宏镇今年那部以不吓死你也忽悠死你为宗旨的《哭声》，不光涉及封建迷信，就连最后也没给你个明确答案说是真有鬼还是人为作怪，这一款我们也不能拍，毕竟，建国之后不让成精!

  相反的韩国电影人可以尝试的题材更多，尺度更大，选择的种类更丰富，能够脱颖而出到国外的，自然是精品。尤其是朝韩问题，更是题材宝库，各种政治隐晦与反讽在其中，这款我们也不能拍，原因嘛，你懂的。

  当然，以上是历史遗留问题，电检制度也从来不是拍不出好电影的理由，就像大家都觉得，内地对于涉案题材的电影限制多，可《烈日灼心》《解救吾先生》《心迷宫》就拿捏好了尺度，拍出了紧张刺激又惊悚悬疑，顺便还能拷问人心的好电影。但每次看到诸如《小时代》系列的电影铺天盖地，真正的影迷还是难免眼前一黑。追求画面好看，追求演员阵容里多几张“小鲜肉”的脸，追求剧情的狗血和抓骂，最基本的故事却成了国产电影里最不重要的一环，这些国产影片中，女孩永远在撕逼，男孩们必须打一回群架，都市恋爱戏要么是霸道总裁死缠烂打非要爱上我，要么就是屌丝男士抱得女神归；古装片领域不是用《西游记》这个超级大IP就是不断的从《聊斋》《三国》《封神演义》等里面找灵感，为什么不拍点《柳如是》这样的好电影呢？答：不挣钱!很多导演追求套路，套路不成功就开始扯“情怀”，电影细节是什么？对不起，风太大我听不清楚!

  以小妞电影为例，《小时代》里表现姐妹情谊的方式是我骂你，我损你，我嘲笑你，然而我送你衣服带你吃好的你就把我当女帝；而韩国电影《阳光姐妹淘》是我们小时候起外号组女团跟别的妹子扎舞，骂架到激动处就开始互相扯头花，长大后把失散的姐妹找回来重新聚首，有福同享有难同当，甚至帮你的孩子揍欺负她的同学。一个是充满浮夸将生活过成T台秀，一个是自嘲完当年的SB然后几杯烧酒下肚将生活的不如意放下又开始嘻嘻哈哈，谁的表述更能击中你的回忆？不言而喻!

  好的电影是充满戏剧性但扎实可信的细节组成的，像《杜拉拉升职记》里那样大家都穿的跟走秀一样来上班，呵呵，谁信呐？细节扎实可信，人物塑造自然就更立得住，国产电影中的主人公总是仿佛自带主角光环，而且来来回回都逃不开固定类型，配角的作用则是来烘托主角的光芒万丈，不会在意现实中不会有这种人。而韩国电影里，总是离不开群像戏（不理解群像戏请自行百度），唱主角的又往往是小人物，即使是《鸣梁海战》这种讲战争的历史片，除了将军的故事，也不忘讲小兵的故事，并且细节刻画的一点也不粗糙。

  《釜山行》里如果没有一车形象各异的乘客，光凭孔刘一个男主角左突右冲，看起来也是真真的没味儿。《和声》和《七号房间的礼物》舞台都落在监狱里，就算是边边角角的小配角，也各有各的故事，穿成一条线索，每个都能榨出泪点。比起韩国电视剧里的光鲜亮丽，韩国电影里的演员还真没多少有颜值的，但大部分都有一张特色的脸。承包了几乎所有韩国电影里大叔角色的宋康昊、崔珉植、黄政民他们，单独看都有点猥琐相，但在电影里都是越演越来劲，越看越顺眼。而像河正宇、李政宰、张东健这样本来就帅的大叔，演起戏来都顾不上自己的皮囊。《恐怖直播》里，河正宇一个人几乎撑完了整部戏，连头发丝儿都炸起来飙演技，而国产电影最爱用的小鲜肉们，还是先解决了面瘫的问题再来谈演技吧！

  好的电影，时常是现实生活的一面镜子，不论故事与背景，都会反映着对当今的思考或忧虑，更不会避讳直面人性的黑暗面。《辩护人》中原本视财如命的律师，被现实触动，为蒙受冤曲的嫌疑人辩护，却发现他要一个人孤独的和残酷的制度对抗。《熔炉》里的教师即使知道聋哑学校里的孩子饱受性侵的真相，却因为无人相信而几乎陷入绝望。《素媛》里的小姑娘，小小年纪就惨遭色魔蹂躏，留下了永远的残疾和心灵创伤。但对信义的信仰，对光明的追求依然贯彻始终，让银幕前的观众哭到头晕目眩之余，还能感受到希望。

  网上之前有个帖子“国产电影从来不反映现实，而韩国电影却在改变着国家”所举的例子就是《熔炉》上映并引起社会反响后，促使韩国通过了被成为“熔炉法”的《性侵害防治修正案》大幅提高了对性侵幼童，残障人士等性暴力犯罪的惩罚力度，加强了对青少年和残疾人的保护。而《梨泰院杀人事件》的热映，也促使这桩陈年旧案重新得到关注，最终真凶认罪伏法。其实电影不能改变现实，但它可以让人关注到过去不曾关注的角落，从而触动现实!

  整个韩国电影产业也并不是都是完美无缺的，韩国肯定也会有烂片但就像韩国观众不知道《小时代》是什么，我们也不会知道韩国烂片是什么，毕竟能漂洋过海的电影就那么几个。

  正如之前说的韩国电影之前也有过小透明时期，像《夺宝联盟》《暗杀》《大叔》如果主角不是全智贤，元彬，李政宰而是张曼玉，刘德华，古天乐，那就是一个完美的港片套路。故事情节高潮起伏也和黄金时期的港片一毛一样。而《铁线虫入侵》《釜山行》我们又能看到好莱坞的影子。

  然而韩国电影人在不断模仿的过程中，学到的是如何讲好故事，坚持普世的价值观，扎实做好技术环节的精髓。盲目追求视觉效果，不断烧钱的中国式大片却越来越多，为了得到所谓高票房收益，高价请当红的面瘫鲜肉占据了整个电影市场，而许多的演技走心的好演员得不到发掘。实话实说，近几年电影里有什么你觉得演技走心但陌生的脸吗？实力演员层断档，而花瓶充斥整个银幕。

  韩国电影工业超越中国是个不争的事实，但也没网友形容的那么夸张，只是中国电影再不清醒，恐怕会被越甩越远!