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从抓住藏在生活片刻里的音乐灵感，到循着对旋律和曲风的感受去构架自己的视觉世界，蔡徐坤正在重新定义一个新时代的音乐人——如何把个人风格做到极致。从自我创作欲的满足到对歌迷群体的引领……在种种破与立的平衡之间，面对令人眼花缭乱的周遭世界，他总能精准聚焦，站在一个属于自己的立足点上，从这里敏锐观察，找到独为自己而准备的那一束光，甚至成为光本身。

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暗红的旧式衬线字体，暖黄的光晕，穿马甲和白衬衫的男孩推开了压花玻璃的门，走进了一间招牌上写着“Mnemosyne”的爵士酒吧。他穿过喧哗聊天的人群，没说什么开场白就坐下来开始轻唱，连同身后演奏的几位乐手，他是台上唯一没有系领结或领带的人。

这是蔡徐坤的新歌《感受她》MV的开头。这次除了作词、作曲，他还亲力亲为地导演了这个你有可能需要重看不止一遍，才能真正体会其中意味的故事。

整个影像的叙事像个酝酿已久的电影短片，有些线索并不是非常一目了然。比如，Mnemosyne在希腊神话里是执掌记忆、语言和文字的女神，这个匆匆闪过的信息其实已然透露了蔡徐坤想要讲述的东西，“《感受她》的故事设定是平行时空里的一段相遇，女生所在的世界时间在倒流，而男生所在的世界的时间在正向进行，虽然他们彼此间情愫暗涌，但他们的故事永远不会有交集。”

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自己写歌，自己构想拍摄，蔡徐坤心底的乐趣在于，可以在脑中同步构架这个一点点清晰起来的全感官宇宙；而他最近的领悟则在于，有时候越是简单的方式，越是能更精准深入地表达自己想要的情绪：“从歌曲创作完成，到拍摄出这支MV，很多东西都已经在我的想象当中，所以这次比起用更加复杂的环境，或是特别特别多的场景，我选择在一个有点Jazz（爵士）风格的酒吧里进行拍摄。因为现在开始，我希望很多东西能更加极简和纯粹，更好地传达它的含义。”

如果留心，你会发现，MV里的另一个视觉线索是当画面中的时钟恰好走到12点时，女生离开的时候静静地拿走了酒吧门口桌上的蓝色玫瑰。而这枝蓝色玫瑰，同样出现在了这首歌的单曲封面上。

这张手绘的蓝色封面，由洛杉矶的小众插画师Jonny Negron，在双方的沟通讨论之下，为蔡徐坤独家创作。选择插画，而非自己的特写照片作为封面，在国内主流歌手里还是一个比较少见的新鲜选择。这其实也是蔡徐坤自己拿的主意——他私下本来就喜欢留意和研究一些并不非常出名的艺术作品，他也在看的过程中发现这些作品和自己之间的关联，进而寻求一个转化的方式，让这些东西能够转化成自己的语言，呈现在更多人面前。

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对日常所接触到的细微事物，保持自己的那一份敏锐度，是蔡徐坤长久以来的习惯。这次的合作也是起源于此：“首先，我注意到了这个画家的一些作品，非常喜欢；其次，我在心里也已经有了一个自己想要的概念，包括桌上的酒杯、蓝色玫瑰、上半身没有穿衣服的人，整体的感觉是一个微醺的画面。于是，我就带着这样的初衷去和画家沟通。这个过程还是蛮好玩的，不到最后，我们双方都无法确定呈现出来的效果会是什么样子，是跟预想的一个碰撞和交流。”

对于在作品中不止一次大面积出现的蓝色，蔡徐坤的解释听上去有些细腻，也有些感性，再一次佐证了色彩和内心世界之间的奇妙关联：“蓝色代表了浪漫、忧郁、性感，但它跟红色的区别是，蓝色的性感更加内敛，红色更加张扬、浓烈，是不一样的味道。我从小就比较喜欢蓝色，这个可能和本身的性格和喜好有关吧。”

老的灵魂 新的触感

置身在社交网络时代，人们显得越来越着急——着急于追逐潮流，也着急于在潮流里撇清自己，假使一整天不看最新的即时消息，都会有种被排除在外的感觉。但诸如此类的快餐式烦恼，和蔡徐坤似乎没什么关系。他大大方方地坦然表示，自己私底下的确算是一个比较“老派”的人，不管是创作上的种种想法，还是喜欢听的歌、喜欢看的电影、平时的穿衣风格，都比较偏向复古。

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而对于这样的选择，他也有自己清晰的注解，“有句话说‘复古就是未来，复古就是潮流，复古就是永恒’。我希望自己的音乐，不是为了迎合当下大家正在追赶的潮流或者喜好而做的，而是能经得起时间沉淀的作品。因为追赶潮流是永远没有尽头的，做出来的东西也不会是你自己的。我觉得自己有一个老灵魂，你真的想了解一个人，就去看他的作品。很多时候，即便我们在不断地变换，尝试各种各样的风格和新鲜的创意，但是内在的性格和灵魂是不会变的，最后作品呈现的，就是创作者自己最原本的样子。”

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蔡徐坤喜欢有所计划，但比起事无巨细地计划，他有时候反而更依赖直觉。同样看缘分的，还有他那些突然而来的音乐灵感。在蔡徐坤自己的记忆里，作为专辑Outro（结尾部分）的歌，就是他在某次乘飞机降落之前的十分钟里，偶然创作而成的：“灵感之所以叫灵感，大概就是灵机一动的感觉。很多音乐作品都来源于这样突然之间的灵感，就连我们平时讲话、表达情绪，也经常会突然之间有感而发。自己心中情感的积淀也好，和他人之间的共鸣也好，都会自然地构成一些创作上的想法。”

在音乐创作上，蔡徐坤是热爱尝试，也敢于尝试的那一类创作者，因此风格跨度常常很大。被问及接下来还有什么想要玩的尝试，他直白地吐露道：“太多了。玩音乐这件事，对我而言是无穷无尽的。很多歌不能用一个风格去概括，而是融合了很多很多音乐元素及风格。我在创作的时候，会不断地融合很多东西，但不会说有一天，能把所有的东西都玩一遍，那是不可能的。《迷》的下半张专辑在做很多很多更加Lo-Fi（低保真）的东西，这是我最近在尝试的一个方向。”

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而当他的角色转换到听歌的人，蔡徐坤也颇为随性地自称”口味比较杂”。就像他偏爱复古风格的电影与穿搭一样，他最近听得比较多的，都是一些有年代感的音乐。其中，有黄金年代的港台流行乐，也有国外老牌歌手的经典作品。“很多时候，我能在这些音乐当中感受到故事的力量，他们是在用这首歌给你讲故事，而不仅仅是抱着‘我今天出来唱一首好听的歌’，或者做一个在市场上比较常规的作品的心态。创作要有真正的内容，要有自己想表达的含义和立意，我觉得这一点非常重要。”

互相引领 各自闪耀

对舞台风格也好，对自己的发展方向也好，天生容易光芒四射的狮子座，通常被认为是比其他星座更有掌控欲的。对于自己的典型性，蔡徐坤的确没有否认，同时不忘补充道：“我应该说是一个比较典型的狮子座，但也是一个已经被磨掉了一些棱角的狮子座。我觉得不能说是掌控欲，而是正因为你想要的东西比较明确，所以，你会不由自主地把这些东西，按照你希望呈现的方向去做，至少对我而言，这是非常本能的一件事情。”

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这个被适当磨去了些许棱角的狮子座大男孩，正在日复一日的生活里，尝试着如何去平衡自己的尽兴和外界的期待。关于个人审美和歌迷偏好这一架近乎永恒存在的天平，他始终认为，这既是一个互相引领的过程，也是一个平等交流的地带：“我也大概知道歌迷每个人都有他们各自的喜好，你永远很难去满足所有人，因此我也不需要再去做这个事情。你的审美取向能代表你的个人品位，以及你想要传达的思想、输出的理念。我觉得，首先要过自己的这一关。其次，很多东西能够被人们去理解和接纳，是需要一定的时间的。所以，我经常在一段时间里，不断输出一些新想法和概念，也是为了他们能够接受到新的东西，不用一直停留在以前对蔡徐坤的印象之中。我觉得这也是我一直在做的事情，未来也会继续做下去。”

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在瞬息万变的世界里专注内心追求，保持梦想炙热，那么成长带给人的改变便是愈发纯粹和澄澈。纯粹像一道光，也是这个时代里最稀缺的能量。而蔡徐坤用他的方式，汇聚了一样的光，照亮了更多人。

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对许多许多歌迷和观众来说，舞台上的蔡徐坤本身就是一道光。而台下的他们用注视、掌声和欢呼，汇成了支持的力量。这对于蔡徐坤来说，也是一种光。站在这么多人聚成的光海中央，越是如此，越是需要沉淀和时间去印证这光。

而在这样的时候，他选择听从自己的初衷，从那些特别特别小的事和特别特别大的方面，吸收属于自己的养分。小的事情，可以小到晒晒太阳，吃一个令自己开心起来的甜品；大的方面，则可以大到更敏锐地去捕捉自己和世界之间的连接和感知。

这样一种辩证思考的习惯，蔡徐坤始终都有。就好像在最后，当被问到在他自己眼里，他的强项和缺点分别是什么的时候，他几乎不假思索地答道：“我始终觉得自己的强项和弱点，是同样的一个点。你的强项可以是你的弱点，你的弱点也可以成为你的强项。”

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有爱就有痛，爱与痛此消彼长，但终将留下的是属于爱的那部分；创作的过程不外如是，但真诚的、独特的、能抵御时代考验的作品，会在潮涨潮退之后默默留下来。有时候，他本能地想要站得离人群近一些，并不是为了寻求一个讨好谁的角度，也不是为了和谁竞赛，而只是因为想要看得更细微一点，视野更宽一点。

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人生中常常会有错觉，以为别人的成功是靠好运。但正如古语所言：“祸不妄至，福不徒来。”所谓运气， 其实都是实力。追溯安全感的源头和根结，并不能解决任何当下遇到的问题。就像“惊艳”的开局，被倪妮用“好运气”轻声带过，你却能感受到她眼底倾泻而出的自信与坚定。运气加持后，对自己能尽全力投身于此的决心和对自己品格的自信，成为倪妮为人做事的底气来源。没有空穴来风的好运，倪妮不愿辜负，就是沉静且清醒地享受着自己的节奏，自知、知足，不逃避也不自欺欺人。

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成名那年，倪妮24岁。

张艺谋，《金陵十三钗》，玉墨。

彼时，她还不知道表演是怎么回事，江湖是怎么回事，演艺圈是怎么回事，成年人的独自打拼是怎么回事。

在密集而专业的训练下，还是个大四学生的她，高完成度地演绎了民国末年那个生于风尘、归于大义的烟花女子。风情、性感、妖娆、聪明、冷静、骄傲、正义，且有情趣。那样的角色，十分罕见。那样的班底，不可多得。

坐着索道，倪妮“嗖”一下子飞了出去。

作为演员的边界

你现在过上自己想要的生活了吗？

“过上了呀，”她对着化妆镜里的自己摊开双手，笑了，“都这样了，要是再说没过上，别人不得打我呀。”

“但每个人心里都有一些意难平吧，我曾经问过一些很厉害的人，他们也纠结在他们的纠结里。”她又补了一句。

许多年轻人二十四五岁时，经过前期的一点积累与运气的光顾，或许尝过了一点甜头，整个生命展现出的都是欣欣向荣的样子，大抵都会认为前方的道路一马平川，自己是被命运眷顾的宠儿，此后必是平步青云，所到之处掌声雷动。

坐着索道上了山才知道，山外有山。

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25岁，倪妮被外界评为“四小花旦”之一；而如今这些花旦们都各有各的业务强项。

倪妮，高级脸，好身材，气质绝佳。时尚、代言，络绎不绝。

但这些，在一个演员的自我要求里，当然都比不上一个好角色。

电影里女性角色可发挥的空间有限，倪妮开始拍电视剧，去尝试不同的拍摄环境，体验不同的角色创作过程。

《天盛长歌》里，她算是扮演了两个角色：女装凤知微，男装魏知。与那两年多见的宫斗大女主剧不同，她的戏份是清新的，感情很含蓄，利利索索搞事业，那个角色立住了。细数她陆续接演的四部电视剧，权谋、仙侠、职场，不重复。去年，《流金岁月》里八面玲珑的大美人儿朱锁锁，再一次成为女孩子们截屏下来自我激励的理想画像，也让她提名了白玉兰最佳女主角。

电视剧比电影辛苦得多，几十集下来，全局观不够的话，角色很容易散，非顺序式的拍摄进度要求演员对前后情节高度敏感。她很享受这过程，“你有足够多的时间与角色在一起，吃个饭，歇一会儿，精神还没松弛下来，又到你的戏了，整天整天都在角色里，你就是她。”她喜欢这种注意力高度集中的时刻，“创作的神经处在特别敏感的状态，这段时间会特别爱自己，好像觉得自己特别有魅力。”

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两年多前，她开始演话剧，与赖声川团队合作，《幺幺洞捌》，演一个并置时空的故事。倪妮分饰两角，2019年的小说家与1937年的舞女。她形容这个过程是“精神、能量上的补给，很快乐，很有安全感，非常纯粹”。

首演之后，倪妮正式有了底气，要把话剧作为每一年的必修课。“这是个长期的事情，既是对自己演技的打磨，也是对精神的滋养。”她并不是要玩一场时髦的“跨界”做做样子，也不那么在意是不是该把时间省下来赚快钱。

话剧，在今天这个商业社会中，对明星来说，是回报最慢、显性收益最小的表演形式。但正因为它与商业的关联度最小，与表演的关联度最大，又是那些真正热爱表演的演员们真心渴慕的修道场。

名气，给了倪妮一定程度上的挑选自由。而她在这份自由里，试炼着自己作为演员的边界。

面对未来，还挺有底气的

你心里稳吗？

“有时候稳，有时候不稳。”

稳不稳，两个层面。一是眼前慌不慌，二是未来定不定。

倪妮是个有情绪的文艺工作者，始终还没能长成圆滑玲珑的样子。有时候刷抖音，“一百条里五十条都在教你怎么控制情绪，教条式的、照本宣科式的、人生阅历阐述式的……‘做个控制情绪的高手、做个高情商的女人、优秀的女人怎么说话’……”她居然挨条认真看，“的确是学到了，这个道理长在我脑海里了，但真到了自己身上，还是该怎么着怎么着。”

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谈话中，她时常流露出对某些事情的不认同、不接受，名利场似乎没有教会她低下头来。她仍然是个正义感、原则性很强的人，心里那条线被拨弄的时候，“就不稳了”。

刻意练成的稳重的确存在，但不是随时都在。允许自己的暴躁、焦虑、幼稚在隐藏一段时间后跳出来，“那就让它发生，野生发展，野生地自由成长就好了。”倪妮正在学习成为一个控制情绪的好手，但从来没想过变成一个让所有人都认可都喜欢的人，“我觉得那会特别无趣。”

这一层的不稳，有时候让她眼前慌张。那是敏感的人共有的痛苦。但坚持做自己、坚持行正义路做正义事的这股劲儿，又带给她对未来道路的笃定。

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面对未来，她还挺有底气的。

“我的底气来源于……我觉得……我挺优秀的！”倪妮把一屋子人逗笑了，你能想象出那种画面，她像个高中生一样，坐直了身子，一本正经，又面带笑意。

“我会拼尽全力做事，结果不好不重要，不是说我不在意，而是我清楚结果不是我能控制的，所以不会把注意力倾注在这上面，那不是我幸福感和满足感的唯一来源。相反，我幸福我满足是因为我对得起自己，我不做伤天害理的事，是我对自己品格的自信。还有我对工作很认真，对喜欢的事很认真，我觉得我很对得起自己。嗯，我的底气就来源于这里，我是个做任何事情都要对得起自己的人。”

你会发现，她不是个滴水不漏的大人，也没有对命运俯首称臣。“还是个有理想有脾气的文艺青年啊，不，应该说是有志青年。”

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高考之后，倪妮选择复读一年，上一所更好的大学。那是她第一次将自己置于命运的转折点。然后，她便在学校里被张艺谋剧组发现，走上演艺路。

好运气。

“的确是好运气开路的，但运气不可能维持五年十年，更到不了二三十年。后面每一部戏，到现在这个阶段，都是我自己挣来的，和团队一起一步步走出来的。”

不要给自己后悔的机会

在拍的这部戏——《夜旅人》，与话剧《幺幺洞捌》类似，也是一个在并置时空里发生的故事，也是民国与现代的交叠。倪妮在剧里饰演一个冷静的女强人角色，这是她在这几年的心境里感兴趣的。

过硬的能力与事业、克制的自我表达、成年人的情感，是对角色的兴趣，也是一个女性成长道路上对生命的领悟。

当梦幻泡泡逐渐破灭，当我们意识到自身作为人的脆弱与边界，在一次次受伤与受挫后，失去了少年时的英勇，如何重塑信念，从失望与无奈中再次站起来？

倪妮与角色一起，带着问题前进。

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更早一些的时候，倪妮是个没有安全感的人，也意识不到安全感的重要性。“长着长着就知道它有多重要，哪怕不跟任何人接触，你仍然需要在与自己的相处中面对它。”

“安全感最基本的来源肯定是原生家庭，但你活到这么大了，无法再去追溯，更不能归咎于它不去改变。长大之后，也别指望通过任何人来获取，只能自己挣，自己给自己，否则你永远是受伤的那一个。”

成年女性获取安全感的前提，是建立自信。倪妮巩固自信的方式很简单：不停地工作，演自己想演的好角色，投入每一个角色时尽心尽力。“要对得起自己，不要马后炮，不要给自己后悔的机会。”

“不要跟带给你负能量的人工作、生活，不要做一开始就觉得不舒服的事情，不要冲动做事，不要伤害父母，不要伤害朋友，不要过分依赖任何人。只有工作，只有自我的成长，才是能带给你最多安全感的事情。”

“还是要工作，工作的时候更加认识自己，才能更加爱自己。”她重复。

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30岁之后，倪妮逐渐意识到平凡的可贵。最舒服的魅力就是不刻意，最亲近的人最贵重，家人朋友能够带来的力量远远超越外在世界，是真正值得悉心维护的关系。而人性复杂，外表的强大与软弱，或许只是障眼法。人与人之间，要用心去靠近。

交谈的最后，她拿出最近很喜欢的一篇对徐皓峰导演的采访，朗读其中的一句话：“中年不只艺术，还需要在世俗生活中安顿自己。如果青春时反对的东西在心中仍然强大，就安顿不了。”

你安顿了吗？

早晚得安顿，早晚得和解。

完整版采访详见《时尚COSMO》十月刊

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时尚COSMO

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