张颂文曾说：“你放心演，接不住我就不当演员。”

这句话放出去，是非常狠的。‍‍

因为内娱烂演员多，但好演员也不少。‍

就像这一次对垒的张译，就很好。‍‍‍‍‍‍

但张颂文怯场吗？

毫不。

相反，他的表演更加高级。‍‍

他用他的敬畏心、专业能力、对人性的理解，将《狂飙》这部血色浪漫史，演绎得非常动人。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

在表演中，他令人惊叹的地方是，其他人演惨、狠、哀，都是外放的。

需要情境的抓手，情绪大开大合，大吵大闹。‍‍‍‍‍

他不是。‍

他从始至终，一直收着演。

演惨，不是哭天抢地。‍

演狠，不是咬牙切齿，横眉怒目。‍‍

演悲，不是嚎啕大哭，涕泪横流。

他的演绎极为克制。‍

克制到他杀人放火，你都恨不起来，只觉得他的万般狠决，都是逼上梁山。他眼瞳黑洞洞的深渊里，都是无可奈何的苍凉。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

‍

最初他在旧厂街卖鱼，被人围殴。

鼻血爆流。

这里有一个细节，是张颂文设计的。

为了呈现高启强的惨，他没把脸弄得血滋糊拉。而是用一个纸团来呈现境况凄厉。

在警局做笔录时，脸上血渍已经清理了（很符合现实）。

但此时的鼻孔塞着纸团。

张颂文说，塞鼻子的纸，不能一下子全红，要像流水一样，慢慢地红。

这样才真实自然。

于是，我们在镜头前看到，纸团从上半洇红，下半白。‍‍

到快要红透。

到吃饺子时，完全红透。

你看，好演员就能从如此细致的地方，去还原生活与人物。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

这没有热爱，没有敬畏，怎么可能做得到。

还有一个细节，不知道大家注意到没。

徐雷死后。‍

高启强一开始很震惊。‍‍‍‍

慌乱。

惊恐。

本能地撒腿就跑。‍‍‍

但如果他真的跑了，高启强就只是一个普通人而已。

他后期的稳、准、狠、头脑清醒、杀伐决断，全都立不住。‍‍

所以他马上就折返回来，确认人是否真的死了。并清理现场。‍

这就非常符合人物。

既有作为人的本能反应。

也有作为潜在大佬的自控与深沉心机。

接着有个细节，能看出张颂文真的非常非常尊重生活常识。

他在测试水中是否还有电时，注意，他没有直接伸出手指。‍

而是先用手背，去测电。‍

发现没电后，再伸手指去试。‍‍‍‍

为什么要这样？

每个电工都知道，当人触电时，电流会刺激肌肉，不自主收缩。手心触电的话，就会抓住带电体，从而无法松开。

手背触电，就不会抓握，飞快离开带电体，更安全。

张颂文连这么小的细节都注意到了。就问你在内娱，看过这样匠心的表演没？

我是第一次。

真的，没有真正的生活，无法还原如此场景。‍‍‍‍‍‍‍

他是真的绝。

这样的好演员不红，天理难容。好在如今红了。‍‍‍‍

扯远了，继续回到张颂文的表演。

他还有更多东西，超乎我们想象。‍‍‍

在菜市场卖鱼时，听到有人叫他，他会先撩一把水洗手。‍‍‍

首次和一帮混混对抗时，表面云淡风轻，手指却一直颤抖。

在警局时，他会在听到安欣和李响说，要拍个片子，马上就问：“这钱不要我给吧？”

身体则小心地、瑟缩着收紧。

有钱人不会明白，他此时的蜷缩意味着什么。

只有穷人才明白，在我们走投无路的困境里，钱比身上的伤，更令人揪心，更令人难受。

更令我震惊的细节还有——‍‍‍‍‍‍‍

他在看到等离子电视时，知道它非常珍贵。

也知道自己买不起。

他没有用手摸——穷人怎么敢摸啊，要是摸坏了，怎么赔得起？‍‍‍‍‍‍

没有俯下身去端详——俯身有倨傲感，不适合。‍‍‍‍‍‍

没有言语赞叹——穷人走入高端场所，多有惶恐感，不敢说多话，生怕说错话，让人看不起。‍‍‍

张颂文尊重了这些常识。

他都没有。

他只用了一个小动作，立即就让我们这些穷人的孩子明白，是的，就是这样的。

他沉默地蹲下来，蹲在电视不远处，去仰望与凝视。‍‍

何其难得。‍

何其准确。‍‍‍‍‍

内娱出现一个如此有人味、有真气的演员，真的是我们之幸。‍‍

另外，同一个剧中，相同的吃面，他也设计了不同的小细节，用于区分人物的不同状态。‍‍‍

从前吃面，会用手抹嘴。

后来发达了，吃面则用纸巾擦嘴。‍

从前吃面，会加辣椒。‍

如今吃面，什么也不放，还会反复擦拭筷子。‍

从前吃面，他会多叫一碗，甚至还会在不得不走时，再伸长舌头，嘬一口面条。‍‍‍

如今吃面，浅尝辄止。‍‍‍‍‍‍

更多是喝茶。

喝茶也不再饕餮。‍‍‍

因为已不在食。

而在事。

所有的反应，都建立在真实的人物状态之上，无一处偏离，无一处做作虚假。‍‍‍‍‍

另外，同样的吃戏，他不仅诠释出了人物不同状态。

还能在同样的状态里，诠释出不同的人物。‍‍‍‍‍

之前，他在《隐秘的角落》里，演过一场封神的馄饨戏。

如今，他在《狂飙》中，也献上了一场封神的饺子戏。‍‍‍‍