今年十月，由贾樟柯导演发起创立的平遥国际电影展来了。这是它的第一年。对于观众来说，这个新生儿和“主战场”上影节一定是完全不同的观影体验。

首先，它植根于一个北方古城，“大格局、小身段”是它的特色之一。

拥有2700年历史的古城和现代化的电影展来一次火星地球的碰撞，完成了一场非西方电影与西方电影的对话。因为电影展的来临，两者相互辉映，更加熠熠生辉。

△夜幕下的电影宫

和国内其他电影节在各个区域都布置有影院不同，平遥电影展是集中在一个内部的空间。

影展的举办地位于平遥古城内部的柴油机厂文化艺术园区，由平遥柴油机厂旧址改造的电影宫很有复古工业感，它由厂房改造，某些墙壁上还留着一些久远年代的语录。

△工业感的布置

文 | 艺 | 青 | 年 | 新 | 阵 | 地

各个影厅几乎只有上下台阶的的路程，因为放映地点相对集中，经常可以遇到因为平遥影展认识的新朋友和老朋友。大家一起侃电影，侃人生，似乎比匆忙赶场的上影节多了一丝悠闲。

不仅如此，还经常能在影厅里“偶遇”谢飞导演和梁文道老师，以及众多电影主创。和这些老师们在同一影厅看同一场电影，又拉近了一些与电影的距离。

七个月前，当平遥电影展首次面对公众的时候，贾樟柯导演就放话说：“平遥国际电影展将是一个尊重电影、分享文化、尊重影迷、尊重电影人劳动成果的电影展。”

对观众来说，可以享受到国际电影节带来的视觉饕餮盛宴；而对一些青年电影人来说，这是一次向大众介绍自己的宝贵机会。

园区内有可以容纳近五百人的“小城之春”影厅，配备了世界上最顶级的电影放映设备。杜比音效为一些着重意象情绪渲染的影片提供了更好的沉浸式观影体验；而千人露天剧场虽然冷风萧瑟，也不失为伙伴们抱团取暖的机会。用这么复古的方式回归电影，着实是令人幸福的记忆。

△可容纳近500人的“小城之春”影厅

“这是我们的第一届电影展，但实际上，我们更愿意称它为‘第零届’。平遥国际电影展还十分青涩，不够成熟，还会经历一次次实验和试错，但至少我们迈出了第一步。”贾导说。

这届影展“年轻”的意义不仅在于有大量年轻的观众，甚至电影人、电影作品也非常年轻。

穿着西装、戴着墨镜的保安哥哥们既不粗鲁也不严肃，每天看到他们，一下回到《英雄本色》的剧情里。园区内大量的志愿者们分工明确，态度和善。

△两千多年的平遥古城

可以说，古色古香的古城带来了一股朴实的人文气息，在这里可以很安心。无论你的观影量如何，你的观影口味如何，大家彼此都是平等的，一视同仁。

当然不足，也是有的：场次安排不合理导致有些电影的片尾被掐掉，或者延误了下一场的放映时间；露天剧场的保暖措施希望能做得更好些；换票方式应该更加灵活、便捷等。

2017平遥元年，虽然匆忙，但瑕不掩瑜。

△露天剧场

贾樟柯导演希望这次影展能成为美国最大的独立电影节圣丹斯的中国版，“平遥元年”同时也是一个试探的信号。

佳 | 片 | 不 | 断

就片单来看，它囊括了许多今年下半年非常期待的华语片、在国际上获奖的影片、国内外名导新作，还有为纪念维尔梅尔百年诞辰而特别设置的回顾展。

△维尔梅尔回顾展内景

国内部分，有金鸡奖最佳摄影、金马奖最佳改编剧本提名的《村戏》，入围釜山电影节的李霄峰导演新作《追·踪》，第一部入围欧洲三大电影节主竞赛单元的中国动画长片《大世界》（原名《好极了》），入围今年威尼斯电影节主竞赛单元的影片《嘉年华》，有关留守儿童题材的《米花之味》。

国外部分，有戛纳金棕榈《方形》，柏林最佳处女作大奖《九三年之夏》，瑞士洛迦诺最佳处女作大奖《惊慌妈妈》，布鲁诺·杜蒙的最新作品《童女贞德》，获得威尼斯电影节评审团特别奖的影片《甜蜜的国度》，北野武“极恶非道”系列的完结篇《极恶非道·最终章》，以及理查德·林克莱特新片《最后的旗帜》等。

这其中大部分影片都是首次在国内公开放映。

片单超华丽，不过八天追下来，信仰充值满格，但心灵上却需要深度休息一下。因为很多电影，主题都太深刻沉重了，身体有些吃不消。

下面是我在平遥的八天里看的一些电影，与大家分享：

《九三年夏天》

Summer 1993

导演: 塔伊加·维迪提

主演: 克里斯·海姆斯沃斯 / 汤姆·希德勒斯顿 / 马克·鲁弗洛/ 凯特·布兰切特

类型: 动作 / 奇幻 / 冒险

上映日期: 2017-11-03(美国/中国大陆)

第67届柏林国际电影节 最佳处女作奖

非常日常非常柔软的电影，故事由六岁小女孩的视角展开。不同于其他电影中热情奔放的西班牙，这次的夏天是温柔恬淡的。

姐姐在和妹妹相处的过程中，她经历了想念母亲，想要成为“母亲”，再到接受新家庭，完成了自我和解的过程。

“今天太晚了，我明早再走”，能说出这句话的姐姐也是鬼马极了。结尾无缘由的大哭，令人动容。作为一部自传性处女作，导演对镜头的调度和声音的把控都很不错。

《米花之味》

导演: 鹏飞

主演: 英泽

类型: 剧情

制片国家/地区: 中国大陆

第74届威尼斯电影节“威尼斯日” 竞赛入围作品

关于留守儿童的问题是残酷而凌厉的，但导演选择了一种另类的手法来表达。大片明亮的绿色，还原生活最本来的面目，一切矛盾点到即止。最后洞穴中的傣族舞，回归最原始图腾的自救，美轮美奂。 

《魔方》

The Square

导演: 鲁本·奥斯特伦德

主演: 克拉斯·邦 / 伊丽莎白·莫斯 / 多米尼克·威斯特 / 泰瑞·诺塔里 / 克里斯托弗·莱索

类型: 剧情 / 喜剧

制片国家/地区: 瑞典 / 德国 / 法国 / 丹麦

第70届戛纳电影节 主竞赛单元金棕榈奖

超级玩得开的讽刺喜剧，不遗余力的嘲讽现代艺术。Christian是一家现代艺术博物馆策展人，一边是《自由广场》的策划，提醒大家作为社会一员的责任感；一边是自己丢失手机后不那么光彩的回应方式。

他有着人类身上理想主义的一面，也有自私懦弱的一面。某些桥段非常荒诞，以期唤起人们对周遭生活的关注与反思，以及对文明和道德的思考。

《小农夫》

导演: 休伯特·查如尔

主演: 斯万·阿劳德 / 萨拉·吉罗多 / 伯利·兰内尔 / Isabelle Candelier / Valentin Lespinasse

类型: 剧情

制片国家/地区: 法国

不谈欧洲自由贸易，这其实就是一部对真实情感的反应。“小”是指养牛的规模小，由此映射出法国底层农夫的命运。

据说导演出身于养牛世家，场景也是自家牛棚，影片呈现的情感非常细腻，把瘟疫后的情绪变化都捕捉到了。

《追·踪》

导演: 李霄峰

编剧: 李霄峰 / 徐展雄 / 沈祎 / 王沐

主演: 罗晋 / 聂远 / 黄觉 / 姜珮瑶 / 辛鹏 

类型: 剧情 / 犯罪

制片国家/地区: 中国大陆

大概是今年最优雅的一部犯罪片，导演的文字功底尽收眼底。罪犯互换有一种希区柯克的味道，在经历前十几分钟的混沌期，到大结局恍然大悟，很东野奎吾的手法。

在犯罪片的基础上，实际探讨了人性、阶级和道德问题。摄影和布景都很精致，信件，书本，油画，剧院共同组成了具有工业感的90年代。导演很诚恳，正如我们身处的时代需要自我反省的能力。

《惊慌妈妈》

导演: 安娜·乌鲁沙德

主演: Nato Murvanidze / Dimitri Tatishvili / Ramaz Ioseliani / 阿福坦迪尔·马哈拉泽 / Anastasia Chanturaia 

类型: 剧情

制片国家/地区: 格鲁吉亚 / 爱沙尼亚

第70届洛迦诺国际电影节 最佳处女作

着重心理惊悚描写，一位疯狂的女作家笔下的作品不被家庭所理解，看到最后才发觉是由于儿时的不悦所导致。说教意味太重，丧失一些力度。

《大世界》

导演: 刘健

类型: 动画

制片国家/地区: 中国大陆

第67届柏林国际电影节金熊奖 最佳影片(提名)

刘健的第二部作品。依旧是一场犯罪引发的连锁反应，各类人物悉数登场，共同构建了一场黑色幽默。非常具有年代感的布景，让人感到狭窄逼仄。审视那个年代的荒诞，反而引人发笑，这难道不也是一种荒诞么？ 

《童女贞德》

导演: 布鲁诺·杜蒙

类型: 剧情 / 歌舞 / 儿童

制片国家/地区: 法国

杜蒙太有趣了，完全不care观众。用对话和自语的方式去阐述战争、和平、行动，戏谑神明，疯癫的自我对抗。

《嘉年华》

导演: 文晏

主演: 文淇 / 周美君 / 史可 / 耿乐 / 刘威葳 

类型: 剧情

制片国家/地区: 中国大陆 / 法国

第74届威尼斯电影节主竞赛单元 金狮奖（提名）

一个国家总会有一些很暗的角落，发生一些不光彩的事情。在如此现状下，拍摄“女孩性侵”题材的意义更能够被凸显出来。

文淇表演的非常有灵性，从一个旁观者的视角出发，去审视这场暴力以及暴力之后社会行动力的缺失。梦露作为一个情欲符号，最后被离开，暴力也得到了社会的裁决。

《破败工厂》

导演: Pedro Pinho

主演: Carla Galvão / Danièle Incalcaterra / Hermínio Amaro / Joaquim Bichana Martins / José Smith Vargas 

制片国家/地区: 葡萄牙

将近三小时的时长，有些乏闷。导演表示拍摄地点是真实正在进行生产活动的电影制造工厂，角色也选用了真实的工人。由工人自我管理工厂实验，表现出劳动工作者对现代化工业的质疑和讨论。现实主义加上魔幻现实的共舞。

以上影片根据阅片日期排列，很享受八天的观影时光。如果有时间，明年再来。

平遥的故事还未完待续........

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公号：藤井树观影团

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