作者｜Laurence
来源｜知乎

作为一个非名校科班出身的作曲家，不管其他人说他的音乐趋同化、类型化也好，如何如何不受正统音乐教育的人的待见也好，我就挺喜欢他创作的音乐。

好了，回到正題。

我们先看一下汉斯·季默的個人荣誉。

2013

• 第18届圣地亚哥影评人协会奖 最佳配乐(提名)《为奴十二载》/《极速风流》

• 第13届凤凰城影评人协会奖 最佳原创配乐(提名)《为奴十二载》

2011

• 第83届奥斯卡金像奖 最佳原创配乐(提名)《盗梦空间》

• 第68届金球奖 电影类 最佳原创配乐(提名)《盗梦空间》

2010

• 第82届奥斯卡金像奖 最佳原创配乐(提名)《大侦探福尔摩斯》

• 第9届华盛顿影评人协会奖 最佳配乐《盗梦空间》

• 第23届芝加哥影评人协会奖 最佳原创配乐(提名)《盗梦空间》

• 第10届凤凰城影评人协会奖 最佳原创配乐《盗梦空间》

2009

• 第66届金球奖  电影类 最佳原创配乐(提名)《对话尼克松》

2001

• 第73届奥斯卡金像奖 最佳原创配乐(提名)《角斗士》

1999

• 第71届奥斯卡金像奖 最佳原创配乐（剧情类）(提名)《细细的红线》

• 第71届奥斯卡金像奖 最佳原创配乐（音乐、喜剧类）(提名)《埃及王子》

1998

• 第70届奥斯卡金像奖 最佳原创配乐（音乐、喜剧类）(提名)《尽善尽美》

1997

• 第69届奥斯卡金像奖 最佳原创配乐（音乐、喜剧类）(提名)《天使保镖》

1995

• 第67届奥斯卡金像奖 最佳原创配乐《狮子王》（唯一獲獎的奧斯卡提名）

1989

• 第61届奥斯卡金像奖 最佳原创配乐(提名)《雨人》

其中我们可以看到02到08年期间，寂寞叔没有得到太多金球奖和奧斯卡的青睐，这期间的主要作品分別有《珍珠港》、《小马王》 、《黑鹰坠落》、《最后的武士》、《蝙蝠俠》、《马达加斯加》、《达·芬奇密码》等等。个人认为其中不乏好作品，如《珍珠港》和《蝙蝠俠》。《珍珠港》的OST甚至一度在我专门听歌的itouch里存留了差不多两年，现在也依然在。而《蝙蝠侠前传1》的配乐也为整个系列定下了基调，配合整个蝙蝠侠的哥特风格十分有效。

不知道有没人知道，其实《狮子王》是汉斯·季默勉强接下來的，虽然这最后为他贏得了生涯到目前为止的唯一一座奥斯卡小金人。起初，他并不想做是因为他以为迪斯尼想要他弄个百老汇音乐剧出來，但迪斯尼对他不喜欢百老汇这一点却没有任何抱怨，反而让他surprise他們。具有讽刺意味的是，在上映三年后，《狮子王》被改编成音乐剧搬上了百老汇的舞台，并且成为了有史以来最卖座的百老汇音乐剧。

By the way, 当年奧斯卡《狮子王》可是击败了《阿甘正传》拿下最佳配乐的，虽然个人也很喜欢亚伦·史维斯查的这份诚意满满的作品。

狮子王（Lion King）

汉斯·季默（Hans Zimmer）是一個十分“德国”的名字，从他平时工作的严谨程度來讲，他也的确称得上是一个纯正的“德国人”。在他成长过程中，他的足迹几乎遍布全欧洲，移居伦敦后，与Trevor Horn, Geoff Downes组成了名为"The Buggles"的音乐工作团体，最初Hans Zimmer是一名电子合成乐的工程师，主要的工作是替他人的音乐作品做合成混音的工作，后来他开始写自己的音乐，并且为一些广告片作曲，知道遇到了电影配乐家Stanley Myers(猎鹿人1978)，在Stanley Myers的耐心指导下，Hans Zimmer开始走入电影配乐的领域。可以说，Stanley Myers是Hans Zimmer的恩师，他曾说过：“我所知道关于电影配乐工作的一切细节，都拜Stanley Myers所赐。”

在近几年來，他通过蝙蝠侠系列以及盗梦空间的作品受到越来越人的关注。

在电子合成器和传统器乐的结合上，每每展现令人震撼的个人风格，也屡次缔造令人激赏的配乐成绩，特別是在动作电影配乐方面，他独特的音乐形式已经蔚为成风，柔和了电子乐的炫丽紧凑，和交响乐的磅礴气魄，几乎是近年來，典型好莱坞英雄主义动作电影不可或缺的“标准配备”。

Time 盗梦空间（Inception）

有很多人认为他所有的音乐听起來都像《盗梦空间》或者《蝙蝠侠系列》，他其实也为此苦恼不已，因为他当时为《蝙蝠侠》配音的时候并不知道他将停留在这个结构和风格上长达9年之久，在每部续集中添加新的东西着实让他很头疼。

当他要为蝙蝠侠系列最后一部配乐时，他迎來了一个新的挑战，或者说是迎來了一次头脑风暴，为了烘托恶贯满盈的反派角色贝恩，他希望要10万个不同的声音齐声歌唱。这种音乐本来就不好处理，即使他采用相对较少的100人，没准有个人就会泄漏这秘籍的信息。与此同时，导演克里斯多夫·诺兰也不愿意看到有誰谁拿着iPhone到处乱拍传到网上，造成剧透。于是，他们想出了一个绝招：诺兰和汉斯·季默在网站上推出了这段吟唱，并且在其中嵌入入秘密消息，当这段消息通通过透视在Twitter上被键入时，就会一个像素接像素地发布贝恩的第一张官方图像｡他们让影迷们可以使用他们的耳机，在自己的电脑上录音，并在家里发送｡汉斯·季默也实际上将粉丝们发来的10万个轨道合成起来了。他认为他花費了9年制作《蝙蝠侠》，这点对他很重要，他希望这最后一部片子是包容性的，门槛是开放的。他希望这些曾经爱过它，并且支持过的他人实际上可能成为影片的一部分｡

黑暗骑士崛起（The Dark Knight Rises）

此外，简单介绍一下汉斯・季默原声音乐版图的重要支点-Remote Control Productions。

Remote Control Productions（遥控制作公司，也有译为偏远支配公司）是一家由资深电影音乐作曲家汉斯・季默（Hans Zimmer）运作的电影音乐制作公司。前身是为人所熟知的Media Ventures，由音乐制作人杰・里夫金（Jay Rifkin）和汉斯・季默俩人共同构想成立，在2004年的一场导致合作伙伴双方分道扬镳的互诉官司之后而更名至今。

Remote Control Productions已为相当一部分数量众多取得票房成功的电影创作配乐，下面罗列长串名单中一些耳熟能详的作品，其中有《加勒比海盗》三部曲(the Pirates of the Caribbean trilogy)、《怪物史莱克》系列(the Shrek series)、《钢铁侠》(Iron Man)、《角斗士》(Gladiator)、《功夫熊猫》(Kung Fu Panda)、《碟中谍2》(Mission: Impossible II)、《最後的武士》(The Last Samurai)、《蝙蝠侠：开战时刻》(Batman Begins)、《变形金刚》(Transformers)、《全民超人汉考克》(Hancock)、《天朝王国》(Kingdom of Heaven)、《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》(The Dark Knight)、《马达加斯加》(Madagascar)和《达芬奇密码》(The Da Vinci Code)。

加勒比海盗（The Pirates of the Caribbean）

近來，许多Remote Control Productions旗下的作曲家们也开始为一些知名的电子游戏进行配乐创作工作，比如《合金装备》系列（Metal Gear series），《战争机器2》（Gears of War 2）和《使命召唤：现代战争》系列（Call of Duty: Modern Warfare）等。在电子游戏工业的链条上，游戏作品原声配乐里，汉斯・季默、哈里・格雷森-威廉姆斯（Harry Gregson-Williams）和史蒂夫・贾布隆斯基（Steve Jablonsky）则是少数几个被分別提及的优秀作曲家。

今年，汉斯·季默凭借着《为奴12载》重返奧斯卡奖的角逐，这部电影的配乐他大部份使用了相同的四分音符主题，由汉斯·季默根据场景情绪自由改编。为了配好这部电影，他看了一个斯蒂芬·弗莱做的一个有趣的实验，场景设置为他和一个朋友在看歌剧时被科科学家用电线缠起來，只是为了检测他们的情感反应。他对此解释道：“音乐实际上可以让你哭泣。我不是说它是一个可怕的，能够操纵人的事情，但音乐可以在你心中产生別的东西所无法影响的效应...我尝试做出能够非常迅速产生共鸣,带你踏上旅程的东西｡如果你有勇气连看两次《为奴12年》,在某种程度上,当你听到前几个音符时,你的情绪会像多米诺骨牌一样急速崩塌｡”

为奴十二载（12 Years A Slave）

最后附上寂寞叔数张超酷的Studio图片

码了几个小时真不容易，但为了汉斯·季默也算值了。

PS: 其实末了还想对他以及John Williams作下比较的，但关于篇幅和题目原因作罢。简而言之吧，HZ在JW面前还算是后辈，个人感觉Hans Zimmer对John Williams的感觉总在不自信与成熟之间徘徊，其实在很多方面HZ都有向JW学习的地方。最后希望HZ的音乐可以不那么商业化点，毕竟这些年的作品总有那么点趋同，若干年后会让耳根留不住的感觉。相反，对James Horner在The Legend of Fall中的这种配乐我至今都满怀尊敬与怀念，也不知道是为什么。说多了。嗯。

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